上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在熒屏上，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖註文字來源：京華時報。圖為年輕時的唐國強。
上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在了電視熒屏上。而此時，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖為電影《小花》劇照。
上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在了電視熒屏上。而此時，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖為年輕時的周潤發。
上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在了電視熒屏上。而此時，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖為年輕時的秦漢。
上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在了電視熒屏上。而此時，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖為秦漢與林青霞。
上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在了電視熒屏上。而此時，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖為年輕時的姜大衛。
上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在了電視熒屏上。而此時，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖為年輕時的鄭少秋。
上世紀七八十年代，一批港臺劇被引進，周潤發、秦漢、姜大衛和鄭少秋等人相繼出現在了電視熒屏上。而此時，內地則流行起了以唐國強為代表的奶油小生形象。他們符合中國對男性最傳統的審美，基本都是劍眉大眼高鼻樑，有英武剛毅之氣。圖為鄭少秋與沈殿霞。
在國字臉之後，以濮存昕、陳道明、陳寶國、張豐毅、周裡京為代表的內地男星開始走紅。他們的長相更親民。雖然依舊是正面角色，但隨著影視創作開始轉向日常生活，贏得了大批家庭主婦的喜愛，統稱他們為師奶殺手。圖為濮存昕。
在國字臉之後，以濮存昕、陳道明、陳寶國、張豐毅、周裡京為代表的內地男星開始走紅。他們的長相更親民。雖然依舊是正面角色，但隨著影視創作開始轉向日常生活，贏得了大批家庭主婦的喜愛，統稱他們為師奶殺手。圖為陳道明。
在國字臉之後，以濮存昕、陳道明、陳寶國、張豐毅、周裡京為代表的內地男星開始走紅。他們的長相更親民。雖然依舊是正面角色，但隨著影視創作開始轉向日常生活，贏得了大批家庭主婦的喜愛，統稱他們為師奶殺手。圖為年輕時的陳道明與妻子杜憲。
在國字臉之後，以濮存昕、陳道明、陳寶國、張豐毅、周裡京為代表的內地男星開始走紅。他們的長相更親民。雖然依舊是正面角色，但隨著影視創作開始轉向日常生活，贏得了大批家庭主婦的喜愛，統稱他們為師奶殺手。圖為陳寶國。
在國字臉之後，以濮存昕、陳道明、陳寶國、張豐毅、周裡京為代表的內地男星開始走紅。他們的長相更親民。雖然依舊是正面角色，但隨著影視創作開始轉向日常生活，贏得了大批家庭主婦的喜愛，統稱他們為師奶殺手。圖為張豐毅。
在國字臉之後，以濮存昕、陳道明、陳寶國、張豐毅、周裡京為代表的內地男星開始走紅。他們的長相更親民。雖然依舊是正面角色，但隨著影視創作開始轉向日常生活，贏得了大批家庭主婦的喜愛，統稱他們為師奶殺手。圖為年輕時的周裡京。
新紀元伊始，一個重要的群體——花美男崛起了。2001年，整個亞洲陷入F4狂潮，賀軍翔、鄭元暢、吳尊等偶像男星也相繼出場。2000年後，臺灣苦情戲落幕，偶像劇崛起。花美男的出現便是因為偶像劇的流行。圖為言承旭。
新紀元伊始，一個重要的群體——花美男崛起了。2001年，整個亞洲陷入F4狂潮，賀軍翔、鄭元暢、吳尊等偶像男星也相繼出場。2000年後，臺灣苦情戲落幕，偶像劇崛起。花美男的出現便是因為偶像劇的流行。圖為周渝民。
新紀元伊始，一個重要的群體——花美男崛起了。2001年，整個亞洲陷入F4狂潮，賀軍翔、鄭元暢、吳尊等偶像男星也相繼出場。2000年後，臺灣苦情戲落幕，偶像劇崛起。花美男的出現便是因為偶像劇的流行。圖為賀軍翔。
新紀元伊始，一個重要的群體——花美男崛起了。2001年，整個亞洲陷入F4狂潮，賀軍翔、鄭元暢、吳尊等偶像男星也相繼出場。2000年後，臺灣苦情戲落幕，偶像劇崛起。花美男的出現便是因為偶像劇的流行。圖為鄭元暢。
新紀元伊始，一個重要的群體——花美男崛起了。2001年，整個亞洲陷入F4狂潮，賀軍翔、鄭元暢、吳尊等偶像男星也相繼出場。2000年後，臺灣苦情戲落幕，偶像劇崛起。花美男的出現便是因為偶像劇的流行。圖為吳尊。
花美男氾濫又迅速退潮後，內地男色審美回到真漢子這個方向上來，以張涵予、姜文、胡軍、劉燁等人為代表的陽剛男人開始重新佔據主流影視作品的男一號寶座。圖為張涵予。
花美男氾濫又迅速退潮後，內地男色審美回到真漢子這個方向上來，以張涵予、姜文、胡軍、劉燁等人為代表的陽剛男人開始重新佔據主流影視作品的男一號寶座。圖為姜文。
花美男氾濫又迅速退潮後，內地男色審美回到真漢子這個方向上來，以張涵予、姜文、胡軍、劉燁等人為代表的陽剛男人開始重新佔據主流影視作品的男一號寶座。圖為胡軍。
花美男氾濫又迅速退潮後，內地男色審美回到真漢子這個方向上來，以張涵予、姜文、胡軍、劉燁等人為代表的陽剛男人開始重新佔據主流影視作品的男一號寶座。圖為劉燁。
到了2008年，觀眾的口味高端化，熒屏上的男人們也演變得更到位。代表人物：鄧超、黃曉明、陳坤、文章等。這個年代不似之前幾波那樣審美單一化，而是各種特徵的結合體：帥而不娘，脫掉花美男的脂粉氣，也不像硬漢臉上寫滿滄桑。圖為鄧超。
到了2008年，觀眾的口味高端化，熒屏上的男人們也演變得更到位。代表人物：鄧超、黃曉明、陳坤、文章等。這個年代不似之前幾波那樣審美單一化，而是各種特徵的結合體：帥而不娘，脫掉花美男的脂粉氣，也不像硬漢臉上寫滿滄桑。圖為黃曉明。
到了2008年，觀眾的口味高端化，熒屏上的男人們也演變得更到位。代表人物：鄧超、黃曉明、陳坤、文章等。這個年代不似之前幾波那樣審美單一化，而是各種特徵的結合體：帥而不娘，脫掉花美男的脂粉氣，也不像硬漢臉上寫滿滄桑。圖為陳坤。
到了2008年，觀眾的口味高端化，熒屏上的男人們也演變得更到位。代表人物：鄧超、黃曉明、陳坤、文章等。這個年代不似之前幾波那樣審美單一化，而是各種特徵的結合體：帥而不娘，脫掉花美男的脂粉氣，也不像硬漢臉上寫滿滄桑。圖為文章。
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