“随么事都要我去，就说明我屋里穷，要让我屋里（指楚剧）多出几个人，你要大胆上，现在靠你们青年人去闯世界了。”
——沈云陔
九、 让录音
“沈老师不保守，不嫉妒，真心待人，手把手教戏，恨不得阖肚子倒……”
翻开我厚厚的《楚剧名人轶事》采访笔记，第119页用红笔赫然写着上面沈老的同行姜翠兰、张漪的内心独白。 同时，我耳旁也隐隐传来一些窃窃私语：
宁赠一锭金，不传一句春。
宁给十吊钱，不把艺来传……
总之一言以蔽之：同行是冤家。
众所周知，楚剧初期演员大多是手工业者和农民，演出也多属业余自娱性质。后来逐渐出现农闲时演出的麦黄班和常年演出的四季班。演员也逐渐开始由业余走向半专业或专业化，由自娱自乐变为卖艺谋生。于是围绕看家本事、独门绝技的保护或封锁之行规、帮规和思想意识体系层出不穷，无奇不有。大多根深蒂固，广为流传。某些艺人暗念“一山不容二虎”的老经，以竞争代替合作，以封闭代替交流，更有甚者明争暗斗，互相拆台。造出不少同行是冤家，两败俱伤的现实悲剧。
1951年在“改人、改制、改戏”的活动中，取消了老板雇佣制，一些剧团转为国营。1952年4月，首个武汉市国营楚剧团成立。那么，从旧社会、旧戏班一路走来的老沈和他的战友们，面对这种特定情境，又将如何担任主角，演好这新时代的“三改”大剧呢？我们拭目以待。好，先吐露沈老让录音的秘密吧。
北京唱片社来人要《庵堂认母》一剧录音了。这本是好消息，却“风乍起，吹皱一池春水”了。
众所周知，1949年11月，老沈因主演《九件衣》获武汉市第一届戏曲观摩一等奖；1951年7月1日，出任武汉市楚剧团团长。1952年携《葛麻》参加中央人民政府文化部举办的第一届全国戏曲观摩演出大会，获二等奖，并于1956年由上海电影制片厂拍成戏曲艺术片；1958年由武汉楚剧团创作演出的现代大型楚剧《刘介梅》晋京汇报演出并拍成电影。
《庵堂认母》这戏，是老沈的拿手好戏，按说录音的事非他莫属。但是他教出的学生亦有不少，各有千秋的不乏其人，如此良机可遇不可求，谁又不想被幸运之神青睐一把呢。庆幸的是张漪得到了非官方的信息，但她怎么也不信，因为她年轻的心早有千千结，不禁想起辛酸往事。
原来，张因自己来自文工团，非科班出身。为学传统戏“两河岸”的唱段，泡好茶，摆好椅，某老师终于等来了，但他说几句话便走了。然后，她只好到他家里去学，他正午休，师娘却说不在。连吃闭门羹让她十分伤心。又一回，现代戏《两兄弟》在长征剧院演出，这老师带的那一队只能在条件较差的汉阳剧场上演。于是大为光火地说：“哼，想我让，我就不让，能霸一天是一天。”为此，张一度产生转行去读书的念头。想到录音，这是多敏感的大事啊，不能有丝毫杂念。她不觉心中自警起来。
一天上午，老沈老远笑眯眯地向她走来，告知《庵堂认母》录音要她上。张漪半晌无语，然后对自己这位严父慈母般的老师，作了真诚的推让。接着，老沈意味深长地道出了久藏内心的秘密：
“随么事都要我去，就说明我屋里穷，要让我屋里（指楚剧）多出几个人，你要大胆上，现在靠你们青年人去闯世界了。”
楚剧名家张漪
张漪在老沈关怀下，加上自己刻苦努力，技艺突飞猛进，政治上稳步前进。现将成绩单简忆如下：
1953年，市戏曲汇演中，《两兄弟》、《三换肩》获表演二等奖。
1956年，在省市青年戏曲汇演中，《白扇记》扮黄氏，获表演一等奖。
1959年，在省戏曲汇演中，《庵堂认母》扮志贞，获表演二等奖。
1959年，在省戏曲汇演中，《白扇记》扮秀英，获表演二等奖。
1960年，在省市青年戏曲汇演中，《打灶神》获表演一等奖。
政治上也进步很快，年年被评为团内先进工作者。从1953年出任班长、组长起，先后历任演出队委员，团总支委员。1975年，又连任团党委委员，纪委委员。1978年受邀出席市妇代会，1979年，受邀出席省妇代会，1980年，被评为武汉市三八红旗手，1982年，出席市党代会……
一位伟人说过：“因为他们常常被文坛“名人”的自负，我们某些组织的官僚主义，和冷酷无情以及同辈的嫉妒压抑下去。我们的任务之一就是要打穿这堵死墙，使不可胜数的年轻力量得到出路。”
毫无疑义，我们的沈老不作“死墙”作人梯，变“冤家成亲家”。把多少青年引进了艺术的大门，扶他们登上了艺术的金殿。他正是为青年打开这堵死墙的先锋，为年轻力量开路的一代旗手。
（未完待续）
前文回顾：
作者简介：易俗，湖北黄陂人，1958年考入湖北省戏曲学校年楚剧科，坐科表演专业8年，师从 “满肚子师父”、知名楚剧老生应工演员陈汇南。后分配湖北省楚剧团(现为湖北省戏曲艺术剧院)从事专业编剧，任艺术室副主任；后借调武汉大学任教两年，任教研室副组长；考入中央戏剧学院戏文系进修二载，任学习组长；为湖北省诗词学会会员。
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