春，是一个离别的意境。种子离开掌心投入泥土去孕育新的生机；鸟兽离开冬眠的巢穴为新生命猎食；游子离开故土负笈远行，如冰雪消融的流水执意向东无意柳绿花红，匆匆太匆匆，再回首人去楼空，往事如烟都随风。
所谓“春水初生，春林初盛。春风十里，不如你。”你我在最好的年纪相遇，爱如大酒一场欢喜，欢喜如盛开在夜空的花火，盛开之后烟随风去。青春散场，爱情无疾而终，无处诉离殇。
“春风十里”典故，早见于唐代杜牧诗《赠别》：
其一
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
其二
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”说的是杜牧在扬州相识的伎女，唐大和九年（835），杜牧由淮南节度使掌书记升任监察御史，即将离开扬州回到长安任职，他彻夜难眠、与她依依不舍，醉酒当歌，写下一首《赠别》。能令杜牧如此用情之深，这伎女不止以姿容取悦，更以琴瑟相和销魂、色艺双绝摄魄，于是痛饮一杯，还杜牧一首“多情却似总无情”，洒泪惜别。这一年，杜牧33岁，她只有13岁，是一个红颜知己。
知己不在意是否在一起，即便相去千里，纵使阴阳相隔，哪怕相距千年，都能心心相印、惺惺相惜、默默相爱、静静相守。有知己，行路、饮酒、书信，都很慢，走到扬州，扬州慢。
时间过了340年，姜夔在宋淳熙三年（1176）冬至那一天经过扬州，他想起了杜牧，于是怀古抒情，低唱一曲、调寄扬州慢，词曰：
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
《溪山行旅图》
溪山行旅图
中国画山水第一
绢本，206.3cm×103.3cm
北宋，范宽（950—1032）绘
故宫博物院藏，现存台北
《送友图》
送友图
纸本，设色
明代，钱榖（1508—1579）绘于1514年
送别华云（1488—1560）而作
65cm×26cm
美国明尼阿波利斯艺术馆藏
Minneapolis Institute of Art
自古离别，最伤怀的莫过于知己远行，十里相送，挥手即是天涯。一如歌中唱到：
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
这首歌是1915年李叔同送别许幻园而作。三年后，李叔同出家。这是一次没有送别的远行，这次远行比远方更远，也比厮守在身边更近，游于物外，直抵心扉。每当看到月明，每当端起酒杯，不免的，又唱起那首歌：问君此去几时来，来时莫徘徊……人生难得是欢聚，惟有别离多。
李叔同（1880—1942）是中国油画之鼻祖，最早在中国介绍西洋画知识、第一个聘用裸体模特教学。他存世油画目前可知可能只有两幅：《半裸女像》和《自画像》。
李叔同《半裸女像》
李叔同《半裸女像》
布面油彩，91cm×116.5cm
约1909年作
中央美术学院美术馆藏
李岸（李叔同）《自画像》
李岸（李叔同）《自画像》
布面油彩，60.6cm×45.5cm
1911年作
日本东京艺术大学美术馆藏
春风何止十里，吹过时间的河，撩动谁的心波？
知己可能唯一，漫漫人生路上，一杯与你同在。
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