1924年徐志摩的表弟查良鏞先生出生，就是金庸先生，很遺憾在去年先生離我們而去。如果沒有金庸，很多人的少年時代該多麼倉皇。雖然現在的年輕人很多都是看的電視劇，很少看他的書。從小看金庸武俠小說長大的男生都有一個俠客夢，每個電影導演也都有一個武俠夢，就是從金庸這裡來的。
金庸的作品裡也說了很多人生的道理，不管做什麼事就跟看武功剛開始時候，都是耍花架子耍得不得了，十八般武藝各種武器全都拿；到了一定程度，就拿一把劍；再到高手的時候就是木劍；最高木劍也不用了，飛花摘葉都可以傷人。
因為從小看金庸的小說，對他營造的那個世界無限嚮往。實際上過去江湖是鏢局、綠林一塊做買賣，大家是一個產業鏈，路上越艱險鏢局收的越多，就能養綠林。但在金庸的筆下，江湖不需要掙錢，不知道收入從哪裡來，大家都生活的挺好。不需要幹壞事，大家行俠仗義，所以叫武俠。金庸創造的這個世界就是就是由中國人組成的最美好的世界，實際就是一個成人童話世界。不像西方營造一個童話世界，有安徒生、格林等。他是非常商業的，不然他的作品不會那麼多次被拍成電影和電視劇。金庸營造了一個武俠世界，這個世界裡男人和女人都是好得多，好到每個人心裡都想某一個當自己的愛人。
以前有個越南報紙，說越南議會里面吵架，一方指著另一方說你就是嶽不群，可見連越南人都知道嶽不群是偽君子。金庸營造的各種人物，是各種各樣的代表，嶽不群、令狐聰、張無忌，都不一樣，說明他營造的這些人物之鮮明、之有意思。
金庸最難的就是他和其他作家不一樣，其他作家都是先構思、寫大綱、做人物列表，然後開始寫作。他不是，金庸是要寫成連載小說，每天寫一千字，連載的時候他沒有頭緒就一直往下寫，想到哪兒寫到哪兒。每天頭版都是金庸的社論和小說。那報紙使他跟他的哥們兒沈寶新一塊兒辦的，那哥們兒出點錢，兩人就拼命幹，最後幹成了香港最重要的報紙。
香港不是一個文人社會，他是一個奮鬥的社會，金庸先生到香港一開始在電影圈奮鬥一直到20世紀60年代，他在解放前就在上海電影公司開始做編劇。香港電影圈其實就是上海辦公區，香港電影一直到上世紀70年代，李小龍來了才有了自己的電影風格。金庸一開始在裡面奮鬥，還愛上了大美女夏夢，一看夏夢的照片，完全像金庸筆下的那些女人。
金庸的小說很明顯能看出是連載小說，因為節奏很快。人物只要出門一定有事，到地一住下，必然有事，人物鮮明極了，就是記不住做了什麼事兒。很多人看金庸的小說都不止一遍，每一個年紀看，都覺得有意思。因為他的人物特別鮮明，所以特別適合拍成電影或者電視劇。因為電影和電視劇裡面最重要的就是人物，只要人物立得住，幹什麼都吸引人。
金庸先生跟古龍先生不一樣，古龍先生是連載湊一塊兒出版，所以古龍先生的小說前後有很多矛盾，有邏輯上的問題。金庸先生還是很負責任的，他出單行本的時候，重新把連載的那些東西，比如說前邊這些人死了後邊又冒出來這種漏洞，重新做一次完整的潤色，所以整個看起來一氣呵成，但還是充滿了連載小說的特點。
20世紀爆發過到底是王朔高還是金庸高，前期的王朔和金庸其實差不多，都是暢銷書，內容也差不多，就是女的都只愛一個人。王朔前期的作品那裡面的女人都讓人心疼死了，就死活愛一個男的，不管男的有多壞，不管男的什麼境遇，就愛他，這就是商業。這種東西真的是遠離人性，因為一旦把這種女性放在放進現實裡，她不會是這樣的人。王朔後期的作品還是有文學意義，到了一定的高度和層次，已經透析人性，把人的各個方面解剖給大家看。
金庸寫的十四部，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，走的是商業路線，不然報紙你怎麼賣。商業程度還很高，就是女人永遠都是處女，永遠不讓自己身上沾一點點灰塵。香香公主為了陳家洛，最後在乾隆那樣的逼迫下自盡了，不能讓身上有任何汙點。金庸的十四本小說裡，只有一位不是處女的，就是小龍女，而且還是最清純的一位。金庸那時候應該下了很大的決心說咱們往前走一小步，這一小步就是小龍女被一個叫尹志平的、特傻缺的人給迷姦了。完全是被動，但是由此還要被懲罰十六年見不到自己的愛人，在一個深潭呆了十六年，最後兩人終於見面了，還有一說是金庸本來沒想著讓他們見面，但是好多讀者寫信個明報抗議，最後不得不這樣寫，還是商業的力量。
當然文學的價值並不是最重要的，想看嚴肅文學就去看嚴肅文學，沒必要去看不起寫暢銷書的，自己的書賣不過別人，就說自己的是嚴肅文學，是高層次的，你寫的就是不入流的。我感覺這就是赤裸裸的羨慕嫉妒恨了。金庸先生娛樂了一代又一代華人，不光華人，金庸的作品在東南亞一直熱賣，一代又一代導演來拍金庸的小說。
金庸先生是非常偉大的，給我們一代又一代男生創造了那樣一個世界。感謝金庸先生，給不管生活在哪裡的華人都提供了共同的人物、共同的話題、共同的歡樂、共同的記憶，讓我們永遠銘記金庸先生。
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