为了一段震撼的体验，一个祖孙三代（还算）感人的故事，哪怕不为了中国科幻和人类，也推荐大家都去电影院看个两三遍。
（轻微设定剧透慎入）
以宏大的时间维度思考问题，是科幻小说令人着迷的一点。
如果高维世界的时间真的像「可以爬进爬出的山谷」，管理它的人会是怎样？如果一个物种认识到的世界是不断变化的，它们的语言会是怎样？如果微观世界的电子原子有更大的版本会是怎样？如果太阳比地球先死，那时的人类会怎样？
大刘说过「正因为我表现出一种冷酷但又是冷静的理性。而这种理性是合理的。你选择的是人性，我选择的是生存，而读者认同了我的这种选择。」
问题是，电影不能这么拍。电影必须选择人性。
《普罗米修斯》大卫也选择生存
我刚在海南小镇电影院看完《流浪地球》，提前两天买票时座位还空无一人，大年初一满座，小孩吵做一团，大人们还算安静地看完了全程，Mike隋抖包袱大家都在笑，看到动情处，有人悄悄抹眼泪。
大家看懂了，这很棒啊！
很国际，很社会
原作中，大刘提供了一个宏大的设定，不仅描述了包括木星引力弹弓在内的地球逃亡方案，还设想了流浪地球时代中，人会有哪些生活和观念上的改变。故事和人物很弱，纯为交代设定服务，这给了电影很大的发挥空间。院线电影不是艺术片，要考虑到广大人民群众都能看懂，肯定是没法再现原著中冲突感不强的单人时间线，而是在微观层面用父与子、三世同堂的人物设定切入，宏观层面用英雄角色的牺牲带出和人类共存亡的集体主义观，在杀死三十五亿人和（有可能）救活三十万人类受精卵的问题面前，电影的表现手法和价值观都非常没毛病。
看《星际穿越》《地心引力》《火星营救》《湮灭》《降临》能感受到，近年来欧美科幻电影都在缩小景别，避开社会大场面描写，尽量以小人物视角深挖个人内心成长，再推动大故事的展开。而中式叙事擅长群像，不擅长人物关系驱动剧情。《流浪地球》努力在群像和小人物大英雄之间找平衡，尽量弱化「联合政府」等更高权力的相关戏份，空间站和运载车的大多数戏都发生在隔绝的场景里，而父子、兄妹、祖孙的关系被放大，这是我们熟悉、容易代入的情感联系，再加上英雄故事，组成地道中国心。
从老百姓的利益出发，讲一个老百姓喜欢的故事，让我爸妈也能接受的科幻类型片，《流浪地球》做到了，不容易。
一些槽点（重度剧透慎入）
朋友说看到吴京就出戏，可能是英雄角色过于脸谱化的缘故，或者战狼 PTSD？
女性角色弱，大刘很多作品都有这个问题：女战士为了自己人的安全把火石打坏了，看得我直掐大腿，妹妹遇到问题就知道哭，最后蹦出一段煽情演讲，也不把关键信息交代清楚。
还是结尾煽情生硬，导致我应激性大脑空白了，不记得他们说了啥……号召来一群人也不说要干嘛，早说要推东西啊我带工具过来，人推人可还行，把妹子推坏了咋办。
台词槽点略多，据说口型对不上的原因是为了砍时长。
姥爷吴孟达太讨喜，感觉老了以后我也是个跳海草舞、VR 看妹子的老不正经（误
鸡蛋里挑个石头，有些冲突过于夸张了，比如老何吐在头盔里，科学家李一一歇斯底里的出场，运载队打坏火石，电梯间人肉拉火石和人……常年陪我妈看国产电视剧的我表示努力淡定，这都是表现绝境中恐惧绝望和迅速交代人物性格的必要手段。
最后中二少年眉头一紧双眼迸发烈火拯救全宇宙，老爹为了多年没见的儿子跟着瞎胡闹把地球的 plan B 整没了……不好意思我出戏了。
MOSS 说「不能指望人类任何时候都保持理智」，简直是大刘本人对观众喊话。
MOSS 借鉴了 HAL9000
瓦力同款运载车
太空站那段音乐很像《星际穿越》。
《夜空中最亮的星》差评，刘欢的歌挺好啊为啥不放完。
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