於易水送別
此地別燕丹，壯士發衝冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
荊軻刺殺秦始皇的故事，大家都是熟悉的。戰國末年，秦昭王採用丞相范雎的策略，採取“遠交近攻”的策略，不斷蠶食其它六國的土地。與秦國相鄰的楚國、魏國、韓國和趙國的國土在秦國連年的侵佔下，國土日益縮小，大家都感到亡國的日子在一天天臨近，卻都是束手無策。燕國是離秦國最遠的國家，但是趙國在經過長平之戰和邯鄲之圍後，也失去了與秦國抗衡的實力。
在這種情況下，燕國年輕的太子姬丹想到了一個辦法，那就是去刺殺秦國的國君嬴政。他招募到了荊軻，派他去執行這個任務。荊軻順利到達秦國，也見到了嬴政，只可惜他劍術不精，功敗垂成。
雖然事情失敗了，但是荊軻的勇氣還是受到了人們的敬佩，時時為詩人們所吟詠。駱賓王有一次在易水邊上為朋友送行，便寫下了這首詩。
地點既然在易水，當然不可能不寫荊軻。詩中沒有惜別、珍重之類的送別俗套，借易水送別荊軻入秦的故事，抒發作者的不平之氣。清朝人陳熙晉在《駱臨海集箋註》中說：“臨海少年落魄，薄宦沉淪，始以貢疏被愆，繼因草檄亡命”，可謂生平坎坷，但他才大志高，《詠懷古意上裴侍郎》一詩，儼然以荊軻、姜尚自況：
輕生長慷慨，效死獨殷勤。
徒歌易水客，空老渭川人。
所以，起句便提起往事，“此地”即是和友人別離之處，也是送別荊軻之地，一語雙關，言簡意賅。
“壯士發衝冠”用來概括那個悲壯的送別場面，和人物激昂慷慨的心情，表達了詩人對荊軻深深的崇敬之意。
最後一聯隱含了陶淵明的“其人雖已沒，千載有餘情”的詩意，荊軻那種不畏強暴的高風亮節，千載猶存。全詩沒有一句提及送別之事，但是通過回顧在此處送別荊軻的場面，那種“慷慨倚長劍，高歌一送君”的激昂壯別的情景躍然紙上，實在是別開生面，開創了送別詩的另一種格局。全詩風格蒼涼慷慨，風骨凜然，有盛唐之音的氣象。
駱賓王是初唐四傑中最年長的一位，其實他應該是這四位裡面最有才氣、作品也最多的詩人，只可惜王勃憑著一篇《滕王閣序》和一首《送杜少府之任蜀州》，名滿天下，蓋過了駱賓王的風頭，而一般的唐詩選本只選他的一首《在獄詠蟬》，遂使駱賓王幾乎被淹沒了。其實駱賓王的長篇歌行寫得最好，聞一多先生在唐詩的評論裡對駱賓王的是給與了很高的評價。我們來看看駱賓王的名篇《帝京篇》：
山河千里國，城闕九重門。
不睹皇居壯，安知天子尊。
皇居帝裡崤函谷，鶉野龍山侯甸服。
五緯連影集星躔，八水分流橫地軸。
秦塞重關一百二，漢家離宮三十六。
桂殿嶔岑對玉樓，椒房窈窕連金屋。
三條九陌麗城隈，萬戶千門平旦開。
複道斜通鳷鵲觀，交衢直指鳳凰臺。
劍履南宮入，簪纓北闕來。
聲名冠寰宇，文物象昭回。
鉤陳肅蘭戺，璧沼浮槐市。
銅羽應風回，金莖承露起。
校文天祿閣，習戰昆明水。
朱邸抗平臺，黃扉通戚里。
平臺戚里帶崇墉，炊金饌玉待鳴鐘。
小堂綺帳三千戶，大道青樓十二重。
寶蓋雕鞍金絡馬，蘭窗繡柱玉盤龍。
繡柱璇題粉壁映，鏘金鳴玉王侯盛。
王侯貴人多近臣，朝遊北里暮南鄰。
陸賈分金將宴喜，陳遵投轄正留賓。
趙李經過密，蕭朱交結親。
丹鳳朱城白日暮，青牛紺幰紅塵度。
俠客珠彈垂楊道，倡婦銀鉤採桑路。
倡家桃李自芳菲，京華遊俠盛輕肥。
延年女弟雙鳳入，羅敷使君千騎歸。
同心結縷帶，連理織成衣。
春朝桂尊尊百味，秋夜蘭燈燈九微。
翠幌珠簾不獨映，清歌寶瑟自相依。
且論三萬六千是，寧知四十九年非。
古來榮利若浮雲，人生倚伏信難分。
始見田竇相移奪，俄聞衛霍有功勳。
未厭金陵氣，先開石槨文。
朱門無復張公子，灞亭誰畏李將軍。
相顧百齡皆有待，居然萬化鹹應改。
桂枝芳氣已銷亡，柏梁高宴今何在。
春去春來苦自馳，爭名爭利徒爾為。
久留郎署終難遇，空掃相門誰見知。
當時一旦擅豪華，自言千載長驕奢。
倏忽摶風生羽翼，須臾失浪委泥沙。
黃雀徒巢桂，青門遂種瓜。
黃金銷鑠素絲變，一貴一賤交情見。
紅顏宿昔白頭新，脫粟布衣輕故人。
故人有湮淪，新知無意氣。
灰死韓安國，羅傷翟廷尉。
已矣哉，歸去來。
馬卿辭蜀多文藻，揚雄仕漢乏良媒。
三冬自矜誠足用，十年不調幾邅回。
汲黯薪逾積，孫弘閣未開。
誰惜長沙傅，獨負洛陽才。
該詩約作於上元三年駱賓王擔任明堂主簿時。詩前有《啟》，介紹說是應吏部侍郎“垂索”而作。該詩取材於漢代京城長安的生活故事，以古喻今，抒情言志，氣韻流暢，有如“綴錦貫珠，滔滔洪遠”，在當時就被視為絕唱。
駱賓王才氣橫溢，不僅能寫《詠鵝》這樣的童謠，也能寫格律謹嚴的五律，更能寫出氣吞山河的《為徐敬業討武曌檄》，尤其擅長五言歌行，這篇《帝京篇》便是其代表作，最能表現作者的才華氣韻。它不僅是詩人的代表作，更是初唐長篇詩歌的代表作之一，堪與盧照鄰的《長安古意》媲美，被稱為姊妹篇。作者另有長篇歌行《豔情代郭氏答盧照鄰》、《代女道士王靈妃贈道士李榮》、《疇昔篇》等，均為長篇鉅製。聞一多先生在《宮體詩的自贖》一文中，對駱賓王的長篇歌行作出了極高的評價，他認為《代女道士王靈妃贈道士李榮》的成功，僅次於《長安古意》，“那一氣到底而又纏綿往復的旋律之中，有著欣欣向榮的情緒。”“和盧照鄰一樣，駱賓王的成功，有不少成分是仗著他那篇幅的。上文所舉過的二人的作品，都是宮體詩中的雲岡造像，而駱賓王尤其好大成癖（這可以他那以賦為詩的《帝京篇》、《疇昔篇》為證）。從五言四句的《自君之出矣》，擴充到盧、駱二人洋洋灑灑的巨篇，這也是宮體詩的一個劇變。僅僅篇幅大，沒有什麼。要緊的是背面有厚積的力量撐持著。這力量，前人謂之‘氣勢’，其實就是感情。有真實感情，所以盧、駱的來到，能使人們麻痺了百餘年的心靈復活。有感情，所以盧、駱的作品，正如杜甫所預言的，‘不廢江河萬古流’”。
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