敦煌壁画
连环画是古老的中国传统艺术，它可以追溯到汉朝的画像石、南北朝的敦煌壁画等，用连续的若干画像来描绘故事或人物传记。宋代以后，随着印刷术的广泛使用，连环画形式的图书大量出现，插图内容生动受到普罗大众的欢迎。
二十世纪连环画艺术有了很大的发展，连环画成为教育民众的一种重要方式。在物质匮乏的年代，连环画作品充实着人民的文化生活，不仅是青少年的重要课外读物，也是许多成年人文化娱乐的重要内容。
陪伴我们的童年，带给我们许多美好记忆的连环画，别看只是小小的一本，但却是许多出版社从策划、改编、绘制精心打造而成的，其中不乏美术大师之作。
连环画《三国演义》
从1957年到1961年，上海人民美术出版社集中力量出版了大型连环画套书《三国演义》。这套规模宏大的连环画，在出版过程中不断调整，甚至有的被全部删除或者重绘，以致于形成了若干不同的版本，构成了《三国演义》连环画出版史上的传奇。
连环画《三国演义》
在创作本套书之前，编创人员不仅研究有关汉代服饰、兵器的典籍和史料，而且亲赴博物馆考察相关实物。从编辑提纲的讨论，到每册分工作画，都是尽心尽力互助合作，这种创作实例在连环画史上可以说是空前的。
三国人物角色设定
为了让各分册的人物统一，由刘锡永、徐正平、陈光镒、凌涛、卢汶5人为重要人物设计了多达115个人物绣像。
《捉放曹》封面 程十发绘画
《董卓进京》封面刘旦宅绘制
连环画《三国演义》的封面采用深蓝色为底色，部分封面画则由国画大师绘制，比如程十发、刘旦宅、刘锡永等。
程十发 连环画《王冕画荷》
在现代中国画坛上，程十发对艺术的贡献是多方面的。他在人物、花鸟方面独树一帜，在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。
程十发连环画《欢迎毛主席》局部
连环画《欢迎毛主席》是以国画人物画形式表现的，这是程十发一生唯一一部以毛主席为主角创作的连环画，创作年份是1958年秋冬季节，体现了1959年在伟大领袖毛主席的领导下，全国实现总路线、大跃进。人民公社以及全国各地掀起了社会主义建设的新高潮，各族人民群众也充满了对国家、对党的无限激情。
刘旦宅
刘旦宅擅人物，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水、花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长，创作多取古典题材及历史人物。
刘旦宅连环画《史湘云》
刘旦宅一生给世人留下很多作品，他小时候就比同龄的孩子更早知道了《三国演义》《水浒传》中的传奇人物，知道了祖国著名的风景名胜。勤奋与天赋让他少年成名，十岁时就在温州举办过“十龄童刘小粟画展”，有“神童”之誉。
刘旦宅连环画《屈原》
刘旦宅连环画《玉堂春》
刘旦宅连环画《卓文君与司马相如》
贺友直评价他说：
“他是一个真正的国画大家，国学底蕴深厚，饱览诗书，书法也写得很好。当下的国画界正需要这样一种学无止境的精神。而他为人的风骨、大度和正直，更值得画坛后人学习和敬仰。”
刘继卣
刘继卣是当代杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为“当代画圣”、“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”，是中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。
刘继卣连环画《鸡毛信》
1950 年，刘继卣调到正在筹建中的人民美术出版社任创作员。刘继卣创作的连环画册《鸡毛信》出版，轰动了美术界。他笔下的羊群真实生动，小放牛娃质朴机智，其朴素无华的笔触极具感染力。《东郭先生》也是此时出版的。这两部连环画的出版，奠定了刘继卣在连环画界的地位。
刘继卣连环画《武松打虎》
组画《武松打虎》获1956年第六届世界青年联欢节美术作品奖、1959年莱比锡书展览会金奖、1984年瑞士西耶尔第一届国际连环画节获特别荣誉奖。
刘继卣《大闹天官》
他创作连环画《大闹天官》时，使用的是工笔重彩技法。中国传统的工笔重彩画法，要求画家有过硬的线描、造型、设色的基本功。构图巧妙，线描精细，设色绚丽，显示了他工笔重彩画技法到了十分成熟的阶段 。
刘继卣《大闹天官》之花果山自立为王
刘继卣《大闹天官》之十万天兵大战花果山
刘继卣《大闹天官》之大闹蟠桃宴
刘继卣《大闹天官》
刘继卣创作《大闹天官》用了将近一年的时间，他白天画，晚上不睡觉也要继续画。整整一年，刘继卣沉浸在兴奋忘我的创作激情之中，可以说这是他一生中最美好的时光之一。
戴敦邦
戴敦邦擅中国人物画，工写兼长，多以古典题材及古装人物入画，所作气魄宏大，笔墨雄健豪放，形象生动传神，生活气息浓郁，画风雅俗共赏。
戴敦邦新绘《红楼梦》
戴敦邦深受中国传统文化的熏陶与濡养，他的画有着独特的风格，有着中国民族艺术的精神。
戴敦邦新绘《红楼梦》
戴敦邦新绘《红楼梦》
戴敦邦新绘《红楼梦》
戴敦邦曾说；
“外来的动漫实在是种文化垃圾，这将会被人逐渐认识清楚的，在艺术上似乎它根本不属此范畴的无艺可言，和任何可比性，艺术贵在塑造生动而有个性的性象。”
诚如戴先生所言，外来动漫实为没有内涵的文化快餐。中国的连环画图文结合，既有中国传统文化的元素，又运用了传统艺术构图、色彩、线条等等绘画语言，在二十世纪创造了一个辉煌时期。当前在外来文化的冲击之下，中国的连环画明显没有立足之地，这不是中国传统文化不敌西方文化，而是现在这一代人没有领悟中国传统文化的精神，更没有与时代的风貌相适应。这个原因恐怕需要艺术工作者和我们国人所应该深思的。
少年时连环画带我们
进入了五彩缤纷的天地
如今早已长大的我们也已阅尽沧桑
但愿我们还能像当初一样
怀着一份真诚去对待这世界
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