五一档结束了，除了破了多项纪录的《复仇者联盟4》，还有一匹高分黑马，凭借着超高口碑的发酵吸引越来越多人的注意。
那就是黎巴嫩电影《何以为家》。
这是一部去年在戛纳获得影评人奖、入围奥斯卡最佳外语片提名的作品，尽管这是一部黎巴嫩导演的作品，但正如导演拉巴基所说，它是一个具有普适性的故事，一个关于探讨孩子们无法拥有其最基本的权利的故事。
对每个人的控诉
开头情节，以倒叙的方式，一个小男孩坐在原告席上，手上的的手铐被解开，显然这并不是他第一次出庭。但这一次，他对法官说：“我想起诉我的父母。”
镜头转回到赞恩的家中，始终碎碎念的母亲，懒惰的父亲，一张床上挤满五六个小孩，鞋子，衣物各种物品杂乱无章，让人心中不适。赞恩不到十二便被逼去打工，没有所谓童年，只有忍受生活的折磨。妹妹们看似相安无事，但一切从萨哈被提亲那天就已改变。如果说电影塑造，她是最悲剧那一抹色彩。反映那个社会，那种现实，毫无人性与良知。
赞恩离开，也显得顺理成章。
扎因在一个破旧的游乐园寻求庇护，在这里遇见了非法劳工拉希尔和他的儿子。但拉希尔作为一名没有任何文件的移民，她不仅要养活自己的幼子，同时又要避免被驱逐出境。
在影片的后半段，在拉希尔被捕后，这两个年轻男孩最终只能自生自灭。最具有象征场景的，则是扎因拉着坐在一堆锅碗瓢盆里的婴儿，沿着高速公路、穿过市场、走过城市的各个角落去寻找他们生存的必需品。
在被房东赶出去后，赞恩不得已回家了，却要面对更难过的事实，赞恩最爱的妹妹死了。一切的痛苦与不幸都爆发在这个仅仅十来岁的少年身上，用刀去捅妹妹所嫁商贩之时，也是他对生活带给他的伤害的反击。
在狱中被探望时，母亲告诉他，她又怀孕了。赞恩绝望的看着她，“畜生”。也引出了法庭上的那段话，“希望所有没有能力养活自己孩子的父母，不要生孩子”，那只会带给他们，和他自己所经历的一样的痛苦，那是一种灾难。
令成年人反思的儿童视角
《何以为家》里探讨了多个以儿童为中心的经典主题，如孩子负担父母的责任、孩子孤立无助的境地，以及阶级分化等。
影片也采用了纯粹的儿童视角，引发更多共鸣的同时，也触碰了作为成年人的我们压抑的本心。因为这种儿童视角不会受制于社会法则或者虚伪的外在。
电影中有一幕，是扎因和市场中另一个做生意的小女孩梅苏姆对话，小女孩的梦想是逃离这个国家，坐着灯火通明还有美食的船，去到一个不会有麻烦，小孩子自然死亡的国家。
当电影以一种儿童视角看待社会冲突时，这种电影中的小细节反而给人更大的情绪上的冲击。
饰演赞恩的小男孩，名叫赞恩▪阿尔▪拉菲亚。
他出生自叙利亚，一个叙利亚难民，在戛纳电影节上，他说“演戏很简单”，因为这些就是他的生活，他所真真切切体会到的，他只需要演好自己就可以了。
扮演尤纳斯的小孩，是一名一岁的小女孩，与剧中扮演的角色一样，是肯尼亚黑户，在电影拍摄完成后，她与母亲就被驱逐出境了。
妹妹萨哈的扮演者，是一名在街头卖口香糖的小姑娘
就连所谓的“群演”也是真实的难民，真实生活在这样环境下的人
要说如何评价电影《何以为家》
我想，与其说这个是一部电影，不如说是一部真人记录片
真切的记录他们的生活，他们真情的“本色出演”
这部的电影最让人感动的地方正是如此。
这些未经受专业训练的演员给电影带来一层未受修饰的原生感、同理心以及天然对该题材的敏感性。
影片中大量的镜头都在记录一个12岁和1岁小孩的互动。
当然他们不可能记住所有的情节，导演在回应如何训练小演员时说道：“我们必须为他们服务，而不是要他们为文本服务。我只是希望他们成为他们自己，我们需要观察了解如何捕捉那种本性而不是改变它。”
这世界上最大的恶，就是贫穷。
贫穷让我们无法爱与被爱，无法保护和照顾自己想照顾的人。
一个时代的错，怎么能让一个孩子背？
那不是一个政府，或者一个国家的错，而是全人类的错。
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