片雲天外立，短棹雨中行——歷代《風雨歸舟圖》
《風雨歸舟圖》是書畫作品的名稱。歷史上，很多書畫作品都名為《風雨歸舟圖》，如蘇顯祖《風雨歸舟圖》、戴進《風雨歸舟圖》、藍瑛《風雨歸舟圖》、謝彬《風雨歸舟圖》等。
南宋 蘇顯祖 風雨歸舟圖
立幅絹本，通高96釐米、寬49釐米。
展開畫卷，只見煙雲莽莽，雨氣濛濛，遠山鬱郁森森，如巨斧劈皴；近水波紋漣漣，似細羽輕搖。河中梢公披蓑撐篙逆流行舟，橋上鄉人荷傘頂風急步斷魂，神態生動。兩岸泥石樹叢，錯落有致，互相呼應。畫右上方，明代四大家之首的沈周題七律一首：“小橋槐木映沙陂，可似幽人北臥帷。領略風雨詩思好，規摹粉本墨痕遲。興成揮汗涼生肘，吟罷披襟月入池。何時借我西窗榻，相對寒燈訂後期。”右下角署“蘇顯祖”隸書款。
元代 佚名 風雨歸舟圖軸 臺北故宮博物院藏
明 戴進 風雨歸舟圖軸
絹本淺設色，縱143、橫81.8公分。國立故宮博物院。
這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間，風雨交加，江面上小舟顛簸擺盪，行人迎風而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進運用寬闊的溼筆，快速斜掃過畫面，表現大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整幅畫的動勢。
戴進這幅畫以自然中的風雨雲霧為創作主題，可以追溯到南宋夏珪的傳統。不過，和宋代繪畫相比，戴進的構圖動勢更強烈，筆墨也更加奔放縱恣，這件《風雨歸舟軸》影響了後來的明代宮廷畫家，成為他們描繪這類風雨山水圖的典範。
明 藍瑛 風雨歸舟圖
鏡心，設色、絹本，20×30cm。
明 張宏 風雨歸舟圖
清 謝彬 風雨歸舟圖
瀋陽故宮博物院藏
清 金農《風雨歸舟圖》
長54.5釐米，寬126釐米，畫面縱向，上方是雨中迷濛的遠山和山腳下岸邊隨風雨起伏的葦叢。中間留白處是大片的水面。畫面右下方，工細寫出峭立的山岩和岩石上經受狂風驟雨的樹木。而這一切作為鋪墊，襯托了風雨交加的水面上，一葉孤舟正在頂風逆水而行的場景。船頭一人撐傘蜷縮，船尾艄公身裹蓑衣在奮力搖櫓。畫面全以淡墨勾描渲染，風雨大作的氣氛和小船趕路心切的情態躍然紙上。徐悲鴻認為，金農的《風雨歸舟圖》是中國畫中的奇蹟，也是中國山水畫的支柱之作。
關於此圖，還有一件軼事：民國時期，徐悲鴻曾覓到過一件南唐名家董源的巨幅中堂《溪岸圖》。張大千見此畫後，非常喜歡，想用自己的藏品與之交換，當時他知道徐悲鴻正在迷戀金農，於是請謝稚柳做說客，想用他手中的《風雨歸舟圖》交換董源的《溪岸圖》，徐悲鴻慨然應允。於是，徐悲鴻用《溪岸圖》交換了一張張大千收藏的揚州八怪之首金農的《風雨歸舟圖》。
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