【解密電影節】專欄
拍電影網特邀影典網在本平臺開設【解密電影節】專欄，旨在為中國的影視創作者介紹和推薦優秀的國際電影節，助力中國優秀的影視作品走向國際。專欄內容包括各類電影節top、著名影人的電影節之路、電影節全流程揭秘、電影節報名和發行策略等，為讀者提供“集跨時與即時、活力與沉思、嚴肅與趣味等需求於一體”的閱讀體驗。
一直以來，那些在國際電影節拿獎的電影，國內票房往往都不好。
典型的例子就是賈樟柯。他最新一部作品《江湖兒女》票房是7千萬，雖然已經打破了他個人的票房記錄，但該片的成本高達八千萬。而他獲得威尼斯電影節金獅獎的《三峽好人》，國內票房僅有30萬。
但如果你憑此就認為，賈樟柯應該過得很慘，那就瞎操心了。
實際上，在行業人的口中，情況卻是這樣——
“賈樟柯從來不差錢，每部作品的國外版權都很吃香。”
《三峽好人》成本600萬，但是銷售到了75個國家，帶來了4000萬元的版權收入；《山河故人》成本4000萬，還未上映就已經通過海外版權預售收回成本；《江湖兒女》目前版權也賣到了19個國家；甚至於第一部電影《小武》就足足賺了將近500萬。
雖然國內院線不怎麼待見他，但他的影片總能順利找到投資和買家。
賈樟柯用謎一樣的“不差錢”方式讓那些想“做自己”的電影人既羨慕不已。
而這一切，都源自賈樟柯在國際電影節上打出的聲譽 。從1995年到2018年，賈樟柯在48個國內外電影節上獲得過87個項獎項和提名。除開侯孝賢、王家衛這些港臺大導演，賈樟柯幾乎是最受國際電影節歡迎的華語導演。
那麼，他如何一步步走向國際電影節的金字塔頂端的？除了創作才華，在選送電影節方面有什麼策略呢？
今天，就讓我們來回顧賈樟柯的“電影節謀生之路”。
1995年 《小山回家》
就近原則——兩個香港電影節
《小山回家》中的賈樟柯
那一年，還在北京電影學院讀書的賈樟柯聯合學校裡的“青年電影實驗小組”成員，湊經費、藉機器，共同籌拍了第一部短片作品《小山回家》。
抱著試一試的心態，賈樟柯將作品送去香港獨立短片及錄像比賽（ifva），意外獲得了最佳故事片獎，獎金5萬港幣，並順勢在第21屆香港國際電影節展映。
賈樟柯將攝製成本還清後仍有盈餘，掙到了自己的電影節“第一桶金”。
1998年 《小武》
首次嘗試報名多個電影節
《小武》工作照
賈樟柯在1996年—1997年完成第1部長片處女作《小武》，畢業之後，開啟了自己的“電影節謀生路”。
第一站：初次亮相重量級電影節，獲得周邊小獎
·第48屆柏林國際電影節：亞洲電影促進聯盟獎、沃爾福岡·施多德獎
第二站：初拿大獎
·第3屆釜山國際電影節：新浪潮獎（獎金3萬美元，約19萬人民幣）
其他獎項：
·第20屆南特三大洲電影節：最佳影片金熱氣球獎（獎金6000歐元，約4.5萬人民幣）
·第17屆溫哥華國際電影節：最佳影片龍虎獎
可借鑑點：
1. 導演處女作長片作品，首選對新導演青睞的電影節進行角逐。
2. 多報名電影節，為影片爭取更多展示機會。
3. 如在多個電影節上獲獎可獲得一筆可觀的獎金，有助於後續的創作。
2000年—2001年 《站臺》
初獲成功後，再次報獎多個電影節
《站臺》工作照
第一站：直擊重量級電影節主競賽
·第57屆威尼斯電影節：金獅獎 (提名) 、亞洲電影促進聯盟獎
第二站：第二輪找準老熟人
·第22屆南特三大洲電影節：最佳影片金熱氣球獎（獎金6000歐元，約4.5萬人民幣）
（1998年《小武》獲得過同一獎項）
第三站（2001年）：次年瞄準小眾電影節
·弗裡堡國際電影節： 費比西獎、唐吉訶德獎
·布宜諾斯艾利斯國際獨立電影節：最佳影片獎
·新加坡國際電影節：青年電影獎
可借鑑點：
1. 報獎第一站衝刺重量級電影節。多數重量級電影節對參賽影片有嚴格的首映要求，在此情形下，報獎第一站將影片首映安排在重量級電影節上，會增大獲獎可能性。
2. 拿過獎的電影節要重視，這類電影節對導演有很好的信任背書，獲獎幾率更大。
3. 多數電影節對影片製作時間有限制，一部影片報獎的有效期約兩年，充分利用好第一年與第二年，做差異化報獎。
2002年—2003年 《任逍遙》
保持衝擊重量級電影節、知名電影節
《任逍遙》工作照
第一站：首站衝擊最大電影節
·第55屆戛納電影節：金棕櫚獎（提名）
第二站：衝擊北美老牌電影節
·芝加哥國際電影：最佳劇情片獎（提名）
報獎第三站（2003年）：報獎第二年依舊選定老熟人
·新加坡國際電影節：費比西獎、亞洲劇情片獎
可借鑑點：
1. 上部作品提名過金獅獎，新一部就可以大膽衝擊金棕櫚。首站獲得大獎提名便獲得了難得的展示機會，為今後拿獎做鋪墊。
2. 選擇老牌電影節進行第二輪報獎，在更專業的平臺亮相，擴大知名度。
2004年—2005年 《世界》
保持衝擊重量級電影節，擴大報獎範圍及深度
《世界》主創參加威尼斯電影節
第一站：首站衝擊重量級電影節
第61屆威尼斯電影節：金獅獎（提名）
第二站：第二輪衝擊知名電影節
塔林黑夜電影節：最佳影片獎（提名）
第三站（2005年）：第二年嘗試國外的亞洲電影節
·法國多維爾亞洲電影節：最佳編劇獎
·法國沃蘇勒亞洲電影節：國際評審團大獎、大獎金車輪獎（提名）
可借鑑點：
1. “知名電影節”是在“重量級電影節”之後的必選項。
2. 在歐洲有很多獨具特色並且青睞亞洲電影的電影節可供選擇。
2006年—2008年 《三峽好人》
“衝擊大獎+廣撒網” 的模式初步形成
《三峽好人》獲金獅獎
第一站（2006年）：首獲重量級電影節最高獎
第63屆威尼斯電影節：金獅獎
第二站（2007年）：開啟廣撒網模式
·第28屆德班國際電影節：最佳導演獎
·第7屆華語電影傳媒大獎：百家傳媒年度致敬電影獎、最佳導演獎（提名）
·第1屆亞洲電影大獎：最佳導演獎 、最佳影片獎（提名）
·意大利國家電影記者協會：最佳非歐洲導演獎（提名）
·翠貝卡電影節：評審團大獎（提名）
報獎第三站（2008年）：第二輪廣撒網模式
·日本電影旬報獎：最佳外國導演獎
·洛杉磯影評人協會獎：最佳外語片獎
·巴西SESC國際電影節：最佳外語片、最佳外國導演
可借鑑點：
1. 衝擊大獎是持久戰：《三峽好人》是賈樟柯在獲獎歷程上的一次高峰，經歷戛納、威尼斯、柏林三大電影節不斷衝擊不斷提名卻未獲獎項的磨礪後，終獲大獎。
2. 大獎後的廣撒網模式：在三大電影節上拿到大獎無疑是對影片最好的全球宣傳，在大獎光環下，第二輪、第二年甚至第三年要加強影片在全球範圍的報獎，借大獎的宣傳力度把影片和導演本人真正推向國際。
2008年—2011年 《二十四城記》、《海上傳奇》
鞏固“衝擊大獎+廣撒網” 的模式
《二十四城記》工作照
《二十四城記》
·第61屆戛納電影節：金棕櫚獎（提名）
·第3屆亞洲電影大獎：最佳攝影（提名）、最佳原創音樂（提名）
·第10屆華語電影傳媒大獎：最佳女配角（提名）
攜《海上傳奇》參加戛納電影節
《海上傳奇》
第一站：繼續衝擊未獲大獎的戛納，入圍一種關注單元
第二站：知名電影節收穫終身成就獎
·第63屆洛迦諾國際電影節：終身成就獎
·第30屆夏威夷國際電影節：最佳紀錄片金蘭花獎
·第13屆蒙特利爾國際紀錄片電影節：大獎
·迪拜國際電影節：紀錄片獎
可借鑑點：
1. 保持大獎出鏡率：在上一部影片拿到金獅獎後，繼續保持重量級電影節的大獎衝擊，保持活躍度和出鏡率。
2. 有份量的“終身成就獎”：在經歷了第一個電影節獲獎高峰後，迎來了知名電影節的認可，預示著著下一個高峰的到來。
2013年—2014年 《天註定》
鞏固“衝擊大獎+廣撒網”的模式，靜待下一個高峰
《天註定》劇組亮相戛納電影節
第一站：衝擊大獎
第66屆戛納電影節：最佳編劇獎、金棕櫚獎（提名）
第二站：廣撒網模式
·阿布扎比電影節：最佳劇情長片黑珍珠獎
·丹佛國際電影節：最佳劇情片獎
·法國電影評論協會獎：最佳外語片獎
·國際迷影協會獎：大獎
·德國慕尼黑電影節：最佳國際影片獎（提名）
·挪威南方奧斯陸電影節：最佳影片獎（提名）
第三站（2014年）：再入兩枚終身成就獎
·第38屆巴西聖保羅國際電影節：終身成就獎
·第39屆意大利新現實主義電影節：終身成就獎
可借鑑點：
1、堅持自己的電影節報獎模式，首選最大電影節——戛納電影節。
2、保持創作、保持衝擊、保持報獎，靜待下一個高峰。
2015年—2017年 《山河故人》
依靠大獎提名和多個成就獎再創高峰
賈樟柯在戛納拿到金馬車獎
第一站（2015年）：衝擊金棕櫚
第68屆戛納電影節：金棕櫚獎（提名）、終身成就獎金馬車獎
第二站（2016年-2017年）： 多個成就獎
·第63屆聖塞巴斯蒂安國際電影節：觀眾選擇獎
·釜山國際電影節：十佳亞洲導演獎
·第38屆開羅國際電影節：傑出藝術成就獎
·第18屆孟買國際電影節：傑出藝術成就獎
第三站（2016-2017年）：國內電影節獲獎
·第10屆亞洲電影大獎：最佳編劇獎、最佳影片獎（提名）、最佳導演獎（提名）
·第23屆北京大學生電影節：最佳導演獎
可借鑑點：
1. 獎項映照著個人成長：從最佳新人導演獎到最佳導演獎、最佳編劇獎、最佳影片獎，再到接連在重要電影節上獲得終身成就獎，已造就了自己的另一個高峰。
2. 國內+國外的廣撒網報獎模式。
2018年 《江湖兒女》
衝擊大獎，步履不停
《江湖兒女》劇組亮相戛納電影節
第71屆戛納電影節（2018）：金棕櫚獎（提名）
第13屆亞洲電影大獎（2019）：最佳編劇獎
縱觀賈樟柯的“電影節謀生之路”，平均兩年製作一部作品，幾乎不間斷地衝擊世界級大獎，儘可能在全球範圍內廣泛報獎。
這讓他能在國際上不斷積累聲譽，也幫助他的作品向世界各地發行。
縱觀賈樟柯“電影節謀生路線”，我們可以總結出以下五點：
1. 電影新人從短片入手，短片練好手，長片好上手。
2. 保持創作、堅持自己。
3. 保持報獎，把報獎當成習慣。
5. 學會報獎三步走。
·第一步，把首映留給重量級電影節，衝擊大獎。
·第二步，選報知名電影節或特色電影節，儘量覆蓋各大洲。
·第三步，每部影片的報獎有效期約兩年，重視第二個報獎年。
6. 學會“衝擊大獎+廣撒網”的報獎模式。
·大獎不易得，新作品努力衝擊大獎，獲得提名也是極好的宣傳機會。
·保持在不同國家和地區的“廣撒網”報獎，以便在全球電影市場中提升知名度、曝光度，加大海外發行、合拍以及獲得投資的機會
堅持電影節這條路線，讓賈樟柯不必受制於內地院線，能夠“做自己”又“不差錢”。
-FIN-
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