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下面是千里江山图的课程欣赏
一、材料
图一
白绢或仿古绢
墨矿物颜料：
石青、头青、二青、三青
石绿、头绿、二绿、三绿
植物颜料：
花青、藤黄、鹿胶、明矾
二、山石设色法
《千里江山图》局部
由于此卷以青绿色为基调，且山石在画面中占有极大的面积，因此，掌握山石设色的方法至关重要。
1. 勾勒法：先以较淡墨勾勒山石的结构与轮廓，并在重要部位或阳面复勾浓墨，使山石结构有上下、远近、虚实之别。用笔须转折、顿挫，严谨中有变化。（图二）
《千里江山图》局部
图二、图三
2. 皴染：在山石结构的阴面以淡墨加皴，阳面少皴，多以披麻、丁头皴为主，间有斧劈皴，紧要处以淡墨染出结构、皴染后墨气须清，忌污垢。（图四）
《千里江山图》局部
图四
3.铺底色：在山石结构里以较淡赭石铺上三次，切忌一次上足，否则绢面会有粉灰气，并将墨底破坏，每次须等到快干时再上。然后，要画青石的在阳面先敷上一层花青，画绿石的在阳面先敷一层汁绿，并留出根部赭石的暖调子。（图五）
图五
4.罩色：在青石上先罩上一层头青，由顶部向根部渐淡，并留出根部赭石的调子。然后以三青在顶部提亮，在绿石上先罩一层头绿，方法同上。最后再以三绿在顶部提亮。有时青绿二色也可以相互渗用，以避生硬。（图三、图六、图七）
图六
《千里江山图》局部
图七
“青绿山水，异乎杂色画法，其落墨时，务须气骨爽朗，施以青绿，方能从容岚气，霭然成活泼之地。”【清】方薰山《静居论画》
“青绿设色，只可两次，多则色滞，勿为前人所误。”【清】钱杜《松壶画忆》
“设大青绿落墨时，皴法须简，留青绿地位。”【清】钱杜《松壶画忆》
“设色妙者无定法；合色妙者无定方，明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用，活用之妙，非心手熟习，不能活用，则神采生动，不必合色之工，而自然妍丽。”【清】方薰山《静居论画》
三、水口法、远山法
水口有悬瀑、有溪流，宛转跌宕，以流畅的线条画出。水口两侧以墨色略设渲染，阳面多以蛤粉提亮，画时须流动自然，切忌刻板。（图八）
《千里江山图》局部
图八
远山与中景过渡部分，仍用石青石绿画出，在天地交界部分，则以花青和墨染出，以示远近。
《千里江山图》局部
四、树木设色法
《千里江山图》局部
此卷树木多为没骨，偶有双勾，但树身多以墨色为主，树叶则以颜色画出。
1. 出干分支法：以浓墨自上而下画出树形，用笔须中锋，用力沉稳圆厚，并须转折顿挫，收根有力，欲提还留。然后从干部分出大枝小枝，用笔须挺健有力，随意自然。树与树之间须俯仰拾得，左右照应，一气呵成。（图九）
2. 树叶设色法：画中树叶以梅花、鼠足点叶为主，间有混点、横点、直点、柳叶、松针、竹叶等。梅花鼠足点多以汁绿和墨法点出，中间偶有几株以二青、三青点出。
《千里江山图》局部
图九
混点、横点多以头绿、二绿点出。柳叶先以石绿整片写出，再以墨提形。松叶以石青整组写生，在顶部穿出松针。竹林有墨绿、石绿两法，墨绿法直接用汁绿和墨画出；石绿法则在墨绿基础上再以石绿提出。凡用石色画出的树叶，偶显斑驳为好。画法与墨法同，须厚重自然，严谨中透出松动，每组须有浓淡疏密之变化，也可在阳面和以蛤粉亮出，切忌来回涂抹。（图十、图十一）
图十
图十一
五、屋宇、舟桥、水法
《千里江山图》局部
屋宇以墨线为主，平直中见笔意，屋顶多以染墨，偶皴石青、石绿，墙以淡赭为主，偶以蛤粉提亮。（图十二）
《千里江山图》局部
图十二
舟桥以墨线为主，粗细相间，起笔收笔皆有楷意，严谨中显松动。（图十三）
《千里江山图》局部
图十三
水法有单笔、双笔之分，皆须节奏均匀，起笔收笔，要有笔意，风平浪静须水纹平坦，风行水上须水纹陡起，并以汁绿渲染。要求饱和透明。（图十四）
《千里江山图》局部
图十四
（本文选自《历代名画解析·千里江山图》何加林 编著）
《千里江山图》细节欣赏
《千里江山图》全卷
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