誘嫵魅的瞬息
我的一己之見。我覺得要想草書成形，最最重要的一點，你必須懂得點藝術。也就是藝術靈感。因為草書用筆千變萬化，如王鐸。字結構會因整幅作品的布白爾變化。整幅書法作品的結構設計沒有報紙畫報編輯功夫很難做好合理配置資源（字）。所以我喜歡大量閱覽畫家的作品，學習人家的構圖技巧，也喜歡風光攝影，這些活動應該對自己完善書法作品整體美有所補益。
草書被很多人理解錯了，以為能寫鋼筆字，能把各種字的草書線條描繪出來就可以了……大錯特錯了。誠然，線條是要會，但不是刻意的去追求。好的草書需要最結實的隸書，篆書，楷書，行書基本功訓練的。我在大學裡，聽老師話，老老實實地寫了四年隸書。給我煩的，一畢業就不願去碰隸書了。可是後來，越後來，我的草書線條裡總有隸意。增色不少。尤其在寫章草書時，隸書基礎更發揮作用了。
再就是會用筆。要像王鐸一樣用墨用筆。他的草書單個字拿出來並不柔美，但是他那個字都有學不完的妙處。再到整幅作品，用墨用筆豐富多彩，美不勝收。
寫草書不是隨意玩玩的，一定要下苦功。一瓶子不滿，半瓶子晃盪的時候，千千萬萬不要沾沾自喜得意忘形。
葉赫雲貴
我們應該如何欣賞草書？
草書境界，書體中最能夠體現人的思想感情。因此草書的書寫，與正楷有著不同的氣象，楷書則有表面的感知，能夠一眼望來，欣賞出子醜寅卯，及拙劣是否辨別出來。
對於草書，不是常人所能夠鑑賞。兩種情況，一則書寫創制者，屬於低能草之，其情性奔放而草法失卻。
另外書寫有情有法度，而出現鑑賞能力有低的觀眾，奇妙不能夠感覺出來。
終究是草書每人各自的氣質，底蘊，以及藝術修養，不同的秉性，再就了不同的書墨表現形式。
善草字，首先懂得草書符號，規範的草書符，是大家容易欣賞的關鍵，不會寫草，則有亂來意氣，任憑自己的信天游之習熟弊端。寫的草書幅屬於自己嗨。
寫的規範的草書，鑑賞者未有草書符積累，以及對於使轉之線條，之起伏跌宕，未有辨別識讀。困難是自然的事。
草書掌握意法，情性的表現，書墨的點線來表達，若是意氣相投之大，突出個性的揮灑，有了脫法的現象，有意氣與法度相害。應該相承的關係，則有書法草字筆墨豐腴。欣賞則有美的體現。
相反，筆墨屬於單調無韻之致，更談不上氣勢。
所以，草字作品鑑賞
1，具有積累草書符，2意法相承，意法相害，判斷書墨豐滿與否
3，線條的使轉，鑑賞其草書的韻味及氣勢。一般起伏跌宕，之最，為狂草。
今草，屬於草書符號有備，則能識讀。章草應該也是今草與狂草的遠源。愛好草書，必有了掌章草。
總之林林總總，草書依然還少，寫的不少，精絕者少之又少，草書的境，關鍵是一個人的綜合氣質修養。並非學會了草書符號的堆砌。必有的浪漫的格調。豐滿的書寫筆墨。
才能夠體現形質與情性的雙美。
狂喜淡墨a
草書如暴風驟雨，雷霆萬鈞，又如舞女插花，左顧右盼j三則行雲流水，一氣呵成。給人以昂揚激越的美感。在結字和章法上強調疏密，斜正，大尐，虛實，向背，潤枯的強外對比，節奏感顯明，表現出浪漫主義線條。其風格要求書家以紮實嚴謹的技法為基礎，筆力遒勁，筆法精妙，在一瀉千里的筆勢中洶湧澎湃，始終中鋒行筆，逆鋒起筆，使轉提按。萬毫齊`發用筆尖在紙面上跳動出瘦勁凝鍊而富有彈性園轉渾厚的線條，達到折股釵，萬歲枯藤，千里陣雲，奔雷墜石的藝術效果，使觀者如醉如痴，流漣往返，玩味有餘，百看不厭的境界，方稱神來之筆。古人稱旭肥懷瘦，藏真妙於瘦也。
書寫人生6669
懷素在《自敘帖》中說:“夫草稿之作，起於漢代，杜度崔瑗始以妙聞，迨乎伯英，尤擅其美。”草書在東漢張芝的創新中，形成了一種無與倫比的書法藝術。
說起草書，便不能不談二張，旭素。尤其是藏於臺北故宮博物館的中華第一草書帖的《自敘帖》。此書法字字欲仙，連綿不絕，奔蛇走虺，冠絕草書。
欣賞草書，要從佈局，章法，線條，墨色，氣勢等方面欣賞，古代有草書最為難，龍蛇竟筆端，毫釐雖欲辨，體勢更須完的說法。所以草書，尤其是狂草，看似沒有章法，實則最有章法。心手相師勢轉奇，詭形怪狀反合宜。人人慾問此中妙，懷素自言初不知。
草書就像一個美麗的情人，讓人慾罷不能，其性格也放蕩不羈，讓人琢磨不定。
好的草書作品，會有一個所謂的書眼，會很有靈魂，讓人看一眼就終身難忘，給人以強大的視覺衝擊。草書包羅萬象，初擬輕煙淡古松，又似山開萬仞峰，世間皆草書。無聲的樂，無圖的畫，無言的詩，都是草書的靈魂。
有人說，世界上有兩種最美麗的東西，一種是美女，一種是草書，她們有一個共性，就是有一個美麗的線條美。當然欣賞草書，需要有深厚的文化和良好的藝術修養。
我們只有多學習，多積累，才能感受到越多美好的草書作品，才能感受草書氣質非凡的魅力。
獂道散人
我學寫草書有些日子了。自己“創作”的時候，挨個查字典去寫。然後連成行，成篇。一遍不行兩遍，哪兒不行，再來一遍。最後，用手機拍下來，做出效果看看，直到賞心悅目為止。跟草書藝術相去甚遠，不登大雅之堂。
小學一級教師
一、在輕重緩急的筆法中欣賞和諧美
筆法是書法的基本要素，是用柔軟而富有彈性的毛筆創造的，中國毛筆顯著的特徵，就是能夠寫出千變萬化的、富於質感的點線，構成了一個奇妙的書法世界，給欣賞者以美的感受和無窮的想象空間。
一是互相對應、和諧統一的筆法，構成草書的基礎美。
草書將相互對立、各不相同的用筆方法揉合在一起，以充分地表現出和諧統一的效果，這是草書美的基礎。其中，提按是最基本的筆法，按是筆毫下壓，力注毫端，給人以沉著穩重之感。提則將筆上提，筆輕輕摩擦於紙，給人以輕鬆愉悅之感。“提”與“按”在運筆中交互使用，方能形成妙趣。草書應以中鋒為主，側鋒為輔，中鋒取其渾勁，側鋒取其妙美，藏鋒以包其氣，露鋒以耀精神。這種筆鋒的結合運用，形成了矛盾的統一。草書用筆圓轉，內含筋骨，折筆要方圓交替自然，忌臃腫。轉折筆法以圓筆為主，顯飛動流楊，通過暗按、駐留等手法，摻以方意，使轉折抑揚頓挫，方圓兼備，可以使作品變化無窮。
二是開朗流暢、疾徐交替的運筆，形成草書的動態美。
行筆流暢自然是草書的最基本要求，行筆的速度決定線條的節奏感。草書的疾是指筆勢較速如脫韁駿馬，氣勢宏大，但要求疾而不滑。“至有未悟淹留，偏追勁疾；不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機；遲留者，賞會之致。將反其速，行臻會美之方；專溺於遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會！”（2）。草書的徐是將迅疾的行筆之勢舒緩下來，在運筆中體會行筆細緻微妙的動作，運用疏密橫斜之態，體現草書在動態中的美感。筆力凝重時入木三分不滯痴，筆力輕細處貴能不輕忽飄浮。該虛處且虛，該實處則實。實處大巧若拙，樸厚而含蓄，虛處若即若離，妙趣橫生。還應能擒能縱，能放能收。鋪展時，線條圓健渾厚，斂束時，如柳條銀絲，柔中有剛。
煮酒吟詩聊書法
草書形神兼備，則能雅俗共賞。徒有形，大眾賞之，有神，而形隨意，小眾賞之。如唐張旭，懷素，今毛體，多形神兼備，素狂，旭怪，毛布局更勝一籌。今林散之，雖世人評價高，有獨創之處，但筆力纖弱，結體一般的多，故不宜過高評價。當然，林散之字少數發揮好的，確實形神兼備，有的甚至如活物一般，表現力和境界極高。有的人，沒有功力，亂寫一通，稱之為創新就另當別論了。卻要稱別人不懂書法。對一些所謂創新，要作具體分析。是不是大眾就絕對外行，專家就絕對內行呢？應該說不是那麼回事。專業人員有其侷限，有的也易走極端，或認識狹隘，單追求所謂神韻，卻不知，不借助於一定的形，神又怎麼表現出來呢？所以，儘管大眾內行的確實不多，但大眾看形，看結體等，雖遠遠不夠，也有其合理成分。不然，西方法庭為什麼找普通人陪審呢？就是深知專業人員的侷限性，為了彌補專業人員的不足。
禮拜九
禮拜九
草書必須要運筆有功力，節奏感強，連貫感好，橫平豎直運用得當，整篇佈局合理一氣貫通！
華潔洗滌1
草書分章草、大草、狂草還有行草，草書與楷隸篆不同，它的字形變化大，所謂“草聖最為難，龍蛇競筆端"，沒有接觸和學習過草書的人，很多字是難以認識的。所以說要想欣賞草書首先要認識草書，否則無從談起。
鳳誼1
看了三個回答。一幅書法作品，除了字以外必定有它的內容，即一首詩或詞，或一篇文。詩（詞）或文都有著作者的情感，你寫它，即在理解了作者情感的基礎上，以書法的形式進行再創造，去演繹它。因此鑑賞一幅書品，不管用什麼書體寫的，你的字、書品的節奏、章法，與文意相諧，達到絲絲入扣，就是一流作品。既使略差一點，也屬於一流範疇。
舉例說，你集王羲之《蘭亭序》的字去寫岳飛的《滿江紅.怒髮衝冠》，寫得再像也是二三流的作品，因為你用綢緞去做了甲冑。
書品講究字的結體、用墨、節奏、章法，都要服從與文意相諧的原則。除此之外，妄論好壞都是無緣之水，無根之木。退一步只能說，字寫得還可以。
學書想成家，功夫在字外，要提高自己的文學修養和鑑賞力；其次，不管你擅長哪種字體，要據文意能寫出不同的風格。不明白這個基本，永無出頭之日。衝其量，擺個地攤而已。
