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化用是古代詩詞常用的手法，或將前人的詩句文句稍加改動，或將前人詩意提煉，用之於己詩，以貼合己詩的意境。有的化用稀疏平常，而有的詩人卻能青出於藍，甚至化腐朽為神奇。

最為經典的如王勃的《滕王閣序》中的千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共成天一色”便是化用自南北朝詩句“落花與芝蓋同飛,楊柳共春旗一色”；還有林和靖的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”化用自南唐詩句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”，或大改或小改，均是用其意而更進一步，使得意境更美。

今天狗子向大家介紹一首全詩化用的唐詩——劉禹錫的《柳枝詞》。這首詞甚至可以說是直接改寫字白居易的《板橋路》一詩。但卻青出於藍，被後世評為“神品”。且來看劉禹錫的改寫之作和白居易的原詩：

柳枝詞

唐·劉禹錫

清江一曲柳千條，

二十年前舊板橋。

曾與美人橋上別，

恨無消息到今朝。

板橋路

唐·白居易

梁苑城西二十里，一渠春水柳千條。

若為此路今重過， 十五年前舊板橋。

曾共玉顏橋上別，不知消息到今朝。

可以看到，劉禹錫的《柳枝詞》僅僅在白居易原詩基礎上刪改兩句，但卻極富剪裁之妙。明代詩論家曾道：長篇約為短章，涵蓄有味；短章化為長篇，敷衍露骨。劉禹錫此詩便深得涵蓄有味之妙。

這兩首詩所寫的都是故地重遊，懷念故人，但都以欲說還休的寫法道來，將懷人之情盡於言外傳之。從眼前之景，板橋之舊渲染出風景不殊的氛圍，繼而回憶昔日，板橋惜別。結尾在穿越回此時，別後二十年，如今卻杳然無消息，這望穿秋水的無限情思可謂深沉幽怨。無一句寫情，卻處處含情，極盡含蓄之妙矣。

而在結構上，兩詩都採用倒敘手法，自“今”寫“昔”，再寫回“今”，首尾相銜，婉曲迴環，可謂曲盡其妙矣。

這兩個妙處，本應歸功於白居易的。但劉禹錫一改寫，卻又得一匠心之妙。白詩前三句寫故地重遊，頗為贅述，“若為此路今重過”句也頗有些索然無味，整體上不夠精煉。反觀劉禹錫改寫之作，則構思更為精巧，用語更為精煉，使得其含蓄之妙更妙。

白居易的《板橋路》雖非“腐朽”，但一經劉禹錫改編為《柳枝詞》後，卻真個化為“神奇”，明代詩論家楊慎、胡應麟都讚譽《柳枝詞》為“神品”，清代王夫之也因此評價劉禹錫為“小詩聖手”。

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