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化用是古代诗词常用的手法，或将前人的诗句文句稍加改动，或将前人诗意提炼，用之于己诗，以贴合己诗的意境。有的化用稀疏平常，而有的诗人却能青出于蓝，甚至化腐朽为神奇。

最为经典的如王勃的《滕王阁序》中的千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共成天一色”便是化用自南北朝诗句“落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色”；还有林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化用自南唐诗句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，或大改或小改，均是用其意而更进一步，使得意境更美。

今天狗子向大家介绍一首全诗化用的唐诗——刘禹锡的《柳枝词》。这首词甚至可以说是直接改写字白居易的《板桥路》一诗。但却青出于蓝，被后世评为“神品”。且来看刘禹锡的改写之作和白居易的原诗：

柳枝词

唐·刘禹锡

清江一曲柳千条，

二十年前旧板桥。

曾与美人桥上别，

恨无消息到今朝。

板桥路

唐·白居易

梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。

若为此路今重过， 十五年前旧板桥。

曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。

可以看到，刘禹锡的《柳枝词》仅仅在白居易原诗基础上删改两句，但却极富剪裁之妙。明代诗论家曾道：长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为长篇，敷衍露骨。刘禹锡此诗便深得涵蓄有味之妙。

这两首诗所写的都是故地重游，怀念故人，但都以欲说还休的写法道来，将怀人之情尽于言外传之。从眼前之景，板桥之旧渲染出风景不殊的氛围，继而回忆昔日，板桥惜别。结尾在穿越回此时，别后二十年，如今却杳然无消息，这望穿秋水的无限情思可谓深沉幽怨。无一句写情，却处处含情，极尽含蓄之妙矣。

而在结构上，两诗都采用倒叙手法，自“今”写“昔”，再写回“今”，首尾相衔，婉曲回环，可谓曲尽其妙矣。

这两个妙处，本应归功于白居易的。但刘禹锡一改写，却又得一匠心之妙。白诗前三句写故地重游，颇为赘述，“若为此路今重过”句也颇有些索然无味，整体上不够精炼。反观刘禹锡改写之作，则构思更为精巧，用语更为精炼，使得其含蓄之妙更妙。

白居易的《板桥路》虽非“腐朽”，但一经刘禹锡改编为《柳枝词》后，却真个化为“神奇”，明代诗论家杨慎、胡应麟都赞誉《柳枝词》为“神品”，清代王夫之也因此评价刘禹锡为“小诗圣手”。

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