这个世界上，有人利用真理获益，有人利用谎言获益，而这部《天作谜案》，告诉我们，或者还有第三条路线。
印度电影实则越拍越好了，尤其近几年在类型片的发展上，从《摔跤吧！爸爸》到《神秘巨星》，完全打破了以往我们对印度电影一言不合就跳舞的刻板印象，令人刮目相看。尤其是今年，印度电影再度让我们大开眼界，就是犯罪悬疑电影的精品，上半年是《调音师》，下半年则属于这部《天作谜案》。
非常典型的“罗生门式”案件，即案件的不同方，不同角色各执一词，每个人都能自圆其说，真相扑朔迷离，这样的作品作为犯罪悬疑电影来说，其实并不算突出，因为自从黑泽明的《罗生门》以来，敢于用类似方式来拍摄的电影并不多，因为《罗生门》的光环实在太过强大，要实现新的突破并不容易。但这次开挂的印度电影“头铁”了一回，《天作谜案》挑战了罗生门的叙事结构，其最特殊之处，就在于将两起案件结合起来，其中千丝万缕的联系，让人欲罢不能。
英俊帅气又有名望的作家因为妻子莫名死在自己的酒店房间里，被警察怀疑和调查，慌张的他临时逃跑，在大雨中躲进了一个律师的家中，但当律师的妻子冲到雨中把警察带回家中时，律师已经倒在地上毙命，房间里的玻璃茶几都碎了一地，一屋争斗的痕迹，而作家则面露茫然站在现场........
有道是无巧不成书，两起案件就这样关联起来，到底是不是作家杀了自己的妻子？到底是不是作家杀了律师？整部电影的逻辑就建立在两起案件的关联之上。案件的双方，三个嫌疑人三个不同的回忆，到底是谁在说谎？究竟是蓄意，还真的如作家所言，这一切都是巧合？
影片通过自杀女孩的父亲、跟踪妻子偷情的侦探、看到律师男死者7点半回家的保安等多个人的口供，以及被摔碎的玻璃茶几、现场发现的各个人的血迹、沾了泥的死者的鞋等种种证据，让我们分辩出作家男嫌疑人和出轨女嫌疑人两个人编织的罗生门！虽然大部分都是口供，真正的证据几乎少到没有，但是正因如此，剧本的悬念和逻辑性才显得尤为突出。
其实整部影片一直在给观众灌输一个理念，这一切都是巧合，想必《天作谜安》片名，也是借助巧合二字来译名的吧。
随着故事的发展，观众就会发现每一位当事人都有着自己的故事，女主说谎是因为不想告诉警官自己偷情，作家说谎，是因为要掩盖自己江郎才尽的现实。每个人都会有自己的“小秘密”，这也许也是人生中不可缺少的一部分，只是你有没有办法把属于自己的这段秘密真的永留心底.......
所以，当故事中的事件危及到角色自己的秘密时，他们才试图把真相和对自己最有利的一面结合在一起，而不是显示真相本身......这是本片两起案件达成“巧合”的条件。
而这一点，恰恰能把“罗生门式”故事发挥到最大功效。说白了，当初黑泽明《罗生门》的本意，利用多方众说纷纭的理由，将每个人的弱点放大，所有的“罗生门”般的情况，只有一种解释，每个人都有自己的弱点，有时善恶就在一念间。而这部《天作谜案》，把两起“巧合”的案件放置在一起，逐步推演每个人的动机，从故事情节上，展露了一个错综复杂、难辨真伪的事件。
然而最核心的一点，就是对人性和隐私的暴露，说白了，假如没有他们各自隐藏的弱点和秘密，这两起案件根本达不成“巧合”的现状。正因如此，故事的真相才更加扑朔迷离。而最后的真凶，无疑也利用了人性这个弱点，完成了这起“天作谜案”。
电影节奏张弛有度，叙事环环相扣，重要的是剧情严丝合缝，且细节出众。并不是说这个故事有多么惊天动地，而是电影的拍摄手法，比较传统悬疑片结构，很像50年代那些经典电影的叙事，故事讲得非常精彩，节奏、细节、反转，对观众心态的掌握，让人目不转睛的集中，教科书级别的叙事，不由得感叹印度电影越来越强了。
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