在正在全球上映的李安的新作《雙子殺手》裡，他因看似挑戰了一個過於”商業“而不太“李安”的題材而為人所質疑，並經歷了票房上或許不能夠回本的雙重打擊。
電影題材上選擇了講述美國國防情報局特工亨利（威爾·史密斯飾），準備退休之際意外遭到一名神秘殺手的追殺，在兩人的激烈較量中，他發現這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己，一場我與我的對決旋即展開，背後的真相也逐漸浮出水面的經典“好萊塢”故事。
電影使用了“120幀+3D”的畫面呈現形式，代表了當前能夠應用在電影上的最新技術。也是李安繼2016年第一次將“120幀+4K+3D”作為一個電影技術概念通過《比利·林恩的中場戰事》第一次帶到觀眾眼前後的二度試水。
這項技術對於其幕後特效團隊是個巨大的挑戰。用120幀+3D拍動作戲本身就很有難度，人物的每一絲肌肉反應都會被清晰捕捉到，而動作戲的主角之一，年輕的威爾史密斯，還是用特效做的數字真人，更是難上加難。
特效團隊只能一塊塊肌肉、一層層皮膚地狠摳。這場只有4分鐘的打戲，最終制作了長達9個月之久，只為讓年輕的威爾看起來更真實。
他從神壇走下，拿起火把
天賜的才華與感性是把雙刃劍，為李安帶來他的成就，也讓他擁有著敏銳的前瞻眼光。
所以在他嗅到這個他為之奉獻終身的行業存在危機的時候，責任與使命感讓他沒有選擇將自己封在神龕裡供人仰望，也讓他選擇去做短時間內不會被人所承認的事情。
他總能看到常人看不到的東西，這種天賜的能力，叫做才華。
從他的起點，探討邊緣性題材的《喜宴》《推拿》，到執導《綠巨人浩克》這種好萊塢“大製作”，在被世界矚目之下，李安從沒有浪費過他的才華，更沒有忘記他才華之外帶來肩負的職責。
如果說他之前他所做的是在試探電影內容的邊界，那麼現在的李安，則對電影本身作為內容的載體發現了質疑與挑戰。
因為他的想法太新，太超前了，不能接受的人會指責這不是他們所熟悉的電影，更不是他們所熟悉的李安。
但這不應該是我們現在所應該探討的問題，《雙子殺手》存在的意義已經超越內容本身，它的意義在於，這是一項發明。
李安說他把它看作一個藝術品，某種意義上是這樣的。電影當然可以是以具有價值的內容為賣點的商品，但同時電影也需要純粹的藝術品。
《雙子殺手》就是這樣的存在，它具備先鋒性與實驗性，不能以現存的評判標準去衡量它的價值。
電影需要新的發明帶來新的出路去拓展影像敘事的邊界，令行業和觀眾都不至於感到疲憊而放棄電影。
傳統影像敘事方式下，電影已不再能夠提供給現代觀眾電影被髮明時看到“火車進站”時令他們尖叫著逃生的那種新鮮與刺激，所以很多人已經放棄了影院，選擇了ipad或是智能手機那樣的小屏幕。
這樣的觀眾很清楚電影與生活的界限，不再“相信”電影。每一個電影人其實都應該為此感到恐慌。
相信李安也感覺到了這種恐慌，所以如果內容不是令觀眾重回電影院的關鍵，那形式是否已經到了該發生改變的時候？
經歷過《阿凡達》的人應當記得這部影片所“製造”的奇觀，以及它如何改寫了傳統電影的敘事方式，提供給觀眾類似於一種“潘多拉星球好夢一日遊”的體驗。
所以《阿凡達》其實可以作為李安所做的創新的參考。3D電影的確令一批人迴歸了影院，他們走進影院去體驗那種小屏幕上並不能提供的“撲面而來”的真實感，重新開始“相信”電影。
打破現實的天花板
也許基於創造新體驗的思路，也許因為別的什麼，李安堅持著技術革新，跟著日新月異的現代科技一起進步，一次次刷新電影體驗的邊界。
120幀的《雙子殺手》提供了最新科技所帶來的更高級的真實感，令芭姐感到了看電影久違的新鮮與好奇。
其實也許在現今觀眾的選擇中，走入電影院的原因開始向著追求儀式感發展，而失去了它本身的功能性。
因為在現有市場24幀的傳統電影裡，技術或是固有的思維模式限制下，傳統電影對於美的處理方式往往是模糊的，霧裡看花的。
那固然也是“美”，但強調電影感也同時意味著距離感，觀眾明白那是“戲”，與ipad屏幕上所獲得的情緒也許不會有本質上的不同。
所以看完《雙子殺手》，當一部分觀眾以為《雙子殺手》講了一個俗套的克隆人、特工故事，不符合李安的氣質而差評時，芭姐發現李安通過技術模擬的“身臨其境“感實在是適合拉近觀眾去共情一些深刻的情感，這就是電影的一條新思路。
將離我們很遠的東西，用技術放大帶到我們眼前。
而這也許就是《比利·林恩的中場戰事》和《雙子殺手》，以及正在籌備的《馬尼拉戰爭》，李安透露如有機會還是會堅持使用120幀拍攝的原因。
如此看來，
電影也許是存在瓶頸的。
現實生活中我們的確很難有機會去體驗電影中所試圖闡釋的一些深切的情感，比如比利·林恩直面的戰爭的殘酷；比如特工亨利夜夜不能寐，不能擺脫的良心譴責與道德困境，被活生生的、不能受控的另外一個自己追殺所感到的、
真實的恐懼。
現有的電影市場所追求的的發展，是在熒幕上呈現更好看的畫面和更吸睛的故事去帶入觀眾，而李安則在冷靜的一次次試探著現實的天花板。
如果說這麼多年來電影敘事始終在現有的水池裡撲騰，李安就是在開拓新的水源。電影需要向前發展，總要有人去做這件事，他肯走下神壇去做到，就很了不起。
以他的名望與成就要走下神壇，拿起火把，孤身一人去開拓一個美麗新世界，是一件很不容易的事。
他現在在做一件沒有人知道是對是錯的事，但時間會將答案帶到我們眼前。
電影還有很長的路要走，芭姐希望這個逆風執炬的巨人可以不要倒下。
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