要点回顾
上一讲我们说了书法的起笔问题，回顾一下：书法的起笔有两种用笔方法，三种笔画形态，六种书写方法。
通过上一讲大家知道，一个笔画的完成分三个步骤，即起笔、行笔、收笔，小到一个点，大到一个长横，这三个步骤都必须起讫分明，交代清楚。那么今天接续上一讲，说说书法当中行笔的问题。
书学分类
书法从大的范围来划分可以分为碑学跟帖学，这里的碑包括所有石刻，但是后面行文中主要指的是魏碑，这里的帖包括所有墨迹和刻帖，但是后面行文中主要指二王一系书风。因为书法风格明显的差异之处主要在于北碑跟南帖的不同，北碑雄强凝重，苍茫浑厚，南帖遒美飘逸，秀雅流畅。因此为了避免引起误会，提前交代一下很有必要。
行笔技法
行笔主要是指书写笔画的中段，总括起来说，书法当中的行笔有四种用笔方法，一是中锋行笔，二是侧锋行笔，三是偏锋行笔，四是绞转行笔。
1.中锋行笔
中锋行笔，即笔尖走在笔画的中间，此时笔毛的指向跟笔画的走向正好相反。运用中锋行笔的代表性书体是秦朝的玉箸篆，笔画粗细均匀，两边光洁，笔尖走过的路程就好像笔画的平均分割线。当然了，实际书写中，绝对的中锋几乎做不到，就是写篆书也不可能做到笔杆永远垂直纸面、笔毛永远没有偏侧。
2.侧锋行笔
侧锋行笔，即笔尖偏离笔画的中间，但还在笔画之中，此时笔毛的指向跟笔画的指向不是正好相反，会略有偏侧。通常情况下，笔毛指向跟笔画走向之间形成夹角小于九十度。
侧锋行笔运用较多，楷书，行书，草书都有，行书运用的最多。在这里我给大家说一个辨别侧锋的办法，起笔只要是斜面，不用多考虑，绝对是侧锋行笔。
3.偏锋行笔
偏锋行笔，即笔尖不在笔画之中，此时笔毛偏在笔画一侧，写出来的笔画形态一边湿润，一边干枯，一边整齐一边凹凸不平。通俗讲就是在刷字。这种笔法一直以来都被认为是败笔，几乎没有人提倡，但是明朝大家杨维桢多用此笔法，写出来的字粗头乱服，荒率不堪，但颇有奇趣。
如果从整体出发去考虑，只要这一笔在作品之中能够表现出效果，即使是散锋破笔也无不可，一幅作品美不美，看的是整体，看的是各种素材的完美结合。单独的笔画没有意义。这即是吴冠中先生说的笔墨等于零的道理所在。
4.绞转行笔
绞转行笔，既笔毛在笔画里不停的变换位置，简称换面。
毛笔批好后不动的时候是圆椎体，往下一压，就成了扁的，分成两个面，上面和下面，此时如果不对笔锋进行调整，而是直接去写，写出来的笔画其实只用了一侧的笔毛，如果你把笔头转动起来书写，它的所有笔毛都会对笔画的书写起到作用，这就是所谓的转转笔法。
绞转笔法理解起来容易，实践起来比较困难，晋人多用此笔法，不过他们不是用在行笔，多用于转折之处，因此绞转笔法也被称为晋人笔法或者二王笔法。这种笔法从唐楷出来以后，濒临失传，究其原因，主要在于大家对笔法的研究不够深入。
绞转笔法用于行笔——书写笔画中段的，古人比较少，今人现代派书家多用之，主要用来丰富笔画的质感。
笔法特点
这几种写法，写出来的笔画都有哪些特点？
概言之，中锋行笔，笔画圆润厚实，有立体感，侧锋行笔，笔画犀利劲健，精神飞动，偏锋行笔，笔画扁薄但运用好了可取得特殊的效果。绞转行笔，笔画凝重，变化丰富，耐人品味。
由于篇幅关系，书法的行笔今天先讲到这里，其实还有许多问题没有解决，比如碑帖行笔的差异极其写法，四种行笔方法如何通过笔画进行辨别，涉及行笔就涉及粗细变化，粗细变化其实是笔毫变化所行成的，如何通过用笔控制笔画的粗细？等等一些列问题，还需要进行细致的探讨，下回再讲。
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