平時喜歡懸疑推理的朋友們一定都聽過阿加莎·克里斯蒂的大名，作為“推理黃金三大家”之一，有著“推理女王”之稱的阿加莎·克里斯蒂是一個相當高產的女作家。阿加莎一生創作過80餘部推理小說，圖書總銷量超過20億冊，僅次於西方几乎人手一本的《聖經》。
而今天喵要帶大家領略的，便是公認的阿婆最高傑作，總銷量超過一億冊的推理小說《無人生還》。
《無人生還》發表於1939年，故事發生在一座小島上，八位此前素未謀面的陌生人在一對管家夫婦的服侍下登島聚會，但晚餐時的留聲機中卻突然傳出了一個詭異的聲音，這個聲音指控在場的每一位來賓都犯有謀財害命之罪，隨即，名為安東尼·馬斯頓的客人便當著所有人的面中毒身亡了。
在接下來的幾天時間裡，一首當地童謠成為了眾人的夢魘。童謠的內容十分詭異，講述了10個印第安小人因為各種原因離奇身亡，最後一個都不剩的故事，而算上第一個遇害的安東尼，島上的十個人也確實按照童謠裡面描繪的方式，一個接一個地離開了人世。雖然在這個過程中，眾人也曾在絕望中搜索整個島嶼，試圖找出潛藏在暗處的第11個“犯人”，但毫無疑問，他們失敗了。
因為第11個人根本不存在，從頭到尾，島上都只有他們10個人而已。
作為阿加莎·克里斯蒂最負盛名的著作之一，《無人生還》中“童謠犯罪”的詭計簡直讓人拍案叫絕。一首看似荒謬無稽的童謠，卻揭示了10個人的不同遇害方式與死亡順序，文中的角色就像是接受審判一樣無助地等待著最終時刻的降臨，這種接近窒息的緊張氛圍是此前的小說中都未曾出現過的。
除了精巧的詭計，《無人生還》還首次開創了“孤島”模式——書中的10個人齊聚一座孤島，並且無法立即離開，在與外界隔離的情況下，孤島變成了一個天然“密室”，所有犯罪都只能由身處“孤島”內部的人員進行。
上述兩點都對後來的推理作品產生了極為重大的影響，而這也是《無人生還》之所以在推理史上的地位如此崇高的根本原因。
而喵也始終夢想著，自己有一天可以做出像《無人生還》一樣精彩的推理作品。
很幸運地，喵遇到了兔老大，還有其它幾位喜歡推理的小夥伴，大家都希望能把自己對於推理的理解與熱愛以作品的方式展現給那些和同樣熱愛推理的朋友。
所以，我們聚在一起，開發了《霧魘之夏》這款遊戲。
在《霧魘之夏》中，我們採取了“新本格”中較為經典的“暴風雪山莊”作為遊戲的主題背景構架，作為“孤島”模式的變形，暴風雪山莊也具有“與外界隔離”的孤立特點，而且暴風雪山莊的內部結構也足夠複雜，可以衍生出各種精彩的“不可能犯罪”手法。
於是乎，《霧魘之夏》中的主角方時就這樣被困在了一座山頂別墅之中，別墅通往外界的唯一橋樑也已經斷裂，而在他身邊的，則是其它9位彼此從未謀面的陌生人。
至少，每個人之間看起來都“毫無瓜葛”。
就在眾人一起等待著外界援助到來的過程中，突如其來的案件發生了。律師與收藏家兩位客人先後遇害，而別墅的女主人竟然也難逃一劫，他們的案發現極為恐怖，卻又十分詭秘，充滿了莫名的儀式感。
就像是在宣告某種審判一樣。
難道別墅中的眾人真的像看起來的那樣，彼此之間“毫無聯繫”？
這樣的問題，自然要留給玩家自己解答了。作為一款日式AVG+文字冒險玩法的遊戲，《霧魘之夏》需要玩家在悽慘的陰森豪宅中抽絲剝繭，根據收集到的信息一點一點拼湊出事件的真相。
但請注意，雖然真相只有一個，但《霧魘之夏》卻並非一個單一結局的遊戲。就像蝴蝶輕輕煽動翅膀，一次錯誤的判斷，也許就會導致遊戲走向全然不同的結局。
不過，每一次錯誤的推理，其實也都意味著離最終的真相又邁進了一步。我們希望用這種方式，帶給大家更為真實的遊戲體驗，畢竟如果十分輕鬆就能看破真相，那“推理”的樂趣也就蕩然無存了。
最後，由於幾位主創成員都是推理愛好者，而著名推理作家京極夏彥老師又是幾個人公認的推理偶像，所以喵也決定要將京極老師的代表作《魍魎之匣》分享給大家！有興趣的朋友請點擊文末的“瞭解更多”喲~如果大家對於推理還有什麼想說的話，無論是遊戲、動畫、小說，甚至是電影電視劇，都歡迎在下方留言並關注我們，我們期待和你一起探討有關推理的一切！
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