特约评改人
钱玉清
刘毅安 行书孤山条幅
规格 140cm×34cm
刘毅安作品评语
作者径取米南宫，有清晰的轨法承继，殆无它体掺糅。这既是初学者导源一家的学习津梁，又是“根植传统”“与古为徒”的具体实践。该作粗看字形、基本用笔特性已具米家风貌，但细观之，其精神气象尚与老米差距不小，主要表现在两个方面：
一、用笔不够坚定，腕力不逮。米芾的书法率真、朗爽，用笔跳跃、迅捷，有强烈的个性特点，正如宋高宗所说“沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意”。反观该作，点线荒率、松沓，用笔拘检、单一，习见腕力不克送至锋颖之患。
钱玉清示范作品 行书孤山横幅
规格 35cm×72cm
二、提按不够明显，情性不足。作字“得笔”最要。所谓“得笔”者，一笔一画杀入纸中，得笔势自然之妙。米南宫云：“得笔则细若丝发亦佳，不得笔虽大逾寻丈终无骨气。”强调“锋势郁勃”。检视是作，感觉作者精力不够集中，精神不够饱满，作品缺乏创作主体的性情投入、感情传递，尚有平、散、弱、挤之弊。平则起伏变化不足；散则意气充畅不足；弱则精魄神采不足；挤则主次轻重不足。
其次还有，“里”“才”应繁写；落款应将内容作者写在前面，随后再写内容标题。
经典解读
字径得宜探微
■钱玉清
为什么要把字径的话题单独列出来作专门阐释呢？因为不少书友没有对这个问题引起关注，抑或足够重视，以至于盲目自信、盲目乐观、盲目行进，导致数年甚至数十年收效甚微，成绩平平。
一般来说，我们通常把字径约在5cm以下的行书称“小行书”，字径约在5cm至10cm之间的行书称“中行书”，字径约在10cm以上的行书称“大行书”。当然这只是一个模糊的概念，不是严格的、标准的划分、界定。刘毅安书友的这件作品的字径多在6cm上下，应该归为“中行书”。如果拿全国书法展赛的投稿入展比来分析，“中行书”的入展率或许是最低的，这也意味着竞争是最激烈的，入展率最高的往往是“小行书”，其次是“大行书”。为何会有如此现象出现？庶或是小则愈趋古人，大则凸显才情之故吧。建议初学者始初从小比较适宜，以后再依遵性情是否放大。
米芾《张季明帖》
不过又何故务要放大呢？览观古人书札，也多为隽永精雅的小字。《张季明帖》是米芾精品之一，纵26cm，横34.5cm，多字的四行均在七八字，剔除空白处，折算每字平均也就2cm上下；《祭侄文稿》是颜真卿行书代表作品，纵28.3cm，横75.5cm，共23行，凡234字，平均每行约11字，除留白外，每字也在2cm左右。因而，
“小行书”更突显书写性，更能直察书者内心，也更能引起观者共鸣。閱讀更多 書法功課 的文章
