云深禅心
卢中南老师是当今著名的楷书大家，学欧还能脱欧，这是卢中南老师厉害的地方。那么为什么他能脱欧呢？因为在欧体之外，他还深入取法魏晋，这一点从他的小楷作品中就非常能反映出来。欣赏他的小楷作品，就能看到晋唐小楷的风姿，欣欣然有君子之气。
《灵飞经》作为晋唐小楷中的经典法帖，卢中南老师是一定不会错过的，而且是毛笔、硬笔双管齐下，他的钢笔临《灵飞经》可以说是市面上硬笔临摹《灵飞经》临的最好的版本之一了，虽然之二我还没见到过。
卢中南老师临的《灵飞经》，从点画上来说，用钢笔模拟小楷的提按的用笔效果，基本上都写出来了，而且是用笔比较流畅的那种，不是那种描字描出来的，能看出笔势之间的连贯。而结体方面可以说临的非常准确，达到八、九分的形似了，能达到这种地步已经不容易了。因为他这个水平的书家，临新的碑帖的时候，不可能把原来的东西全部扔掉，一定会有自己打基础的欧楷的东西在里面。
下面就说说不足的地方，其实也不能说是不足，就像前面说到的，卢中南老师的根基是欧楷，硬笔也是欧楷起家。这种根基是很深厚的东西，不可能学别的字帖时把这种根基完全抛开的。因此，卢中南老师在用钢笔临《灵飞经》的时候，还是不自然把欧楷的一些用笔习惯带了进去。
我们看上面的图，我找了一些原帖的字跟卢中南老师的临帖相比较，特别是这些“口”字结构的用笔。《灵飞经》的用笔多是外拓的手法，卢中南老师临的《灵飞经》不自然就写成内擫笔法，这是多少年欧楷的习惯，很难一下子改过来。而这本钢笔临的《灵飞经》应该是他早期的临摹作品了，后来看他毛笔小楷的临作《灵飞经》就又精进了不少。
因为是刚开始用钢笔临的，因此用笔缺少了原帖的那种自然书写的爽利，这是没办法的，除非你对《灵飞经》非常的熟悉。对照着临的时候，很难写出原帖的那种爽利的感觉，多少都会有点拖泥带水的感觉。
这是我看了卢中南老师的钢笔临《灵飞经》的一点评价，不当之处还望大家指正。
翰墨今香
针对这个问题，我发表一点个人看法，不当之处请大家指出！
当代著名书法家卢中南先生最近一段时间因为两件事情又一次引起了书法爱好者的关注：一是卢中南先生为自己写错字而公开道歉，二是卢中南老师的硬笔字入选了新编的语文教材。
这第二件事和我们现在要讨论的问题有很大的关联，卢中南老师以一手功底过硬的欧体书法而享誉书坛，但很多书友不知道的是，卢中南老师其实是一位软硬笔皆能的书法大家。
我们现在就来看看卢中南老师精心临摹的硬笔书法作品《灵飞经》：
《灵飞经》作为一部传世的经典小楷作品，历来是很多书家推崇的法帖，特别是向卢中南老师这些老一辈的书法家，他们的书法多从古代法帖入手，所以他们的书法经久不衰，经得起时间的检验！
《灵飞经》虽然是一部毛笔小楷作品，但却也是被公认的学习硬笔书法的典范之作！
卢中南老师临写的硬笔书法作品《灵飞经》
可谓是形似和神似都做到了。
卢中南老师临写的这几篇字，采用的书写工具应该是钢笔，从字里行间可以看出墨迹的浓淡变化。
从卢中南老师的临作可以看出，对于《灵飞经》字形，布局的把握是很准确的！但我个人以为，从这几篇临摹的硬笔作品来看，有一个工具表现力的问题，那就是硬笔的表现力远没有毛笔的表现力强。特别是在笔画的表现上。
所以，我觉得毛笔虽然已经退出实用的舞台，但是中国书法的原始书写工具还是毛笔，如今学习书法，应该把毛笔和硬笔结合起来。
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢您的关注！
笔尖写字课堂
题主没有附卢中南先生临摹的《灵飞经》作品，百度了一下，发行有下面的作品，说是卢中南临摹的。
我们将原作和临摹作品并放在一起，
做一下比较，既可以看出，卢中南在临摹时，采取的是较高级的临摹思路，既要的形神又要理解深刻透彻。
所以在临摹时是在自己深入理解的基础上进行临摹的，不是我们初学者那种比葫芦画瓢式的临摹。这里的理解包括点画形质，结构布势，气韵神采的等方面的深入理解，是在此基础上的临摹，这需要具备较高的书法素养和技法驾驭经验，是心挥手运下的临摹是一位成熟的书法家集自己数十年书法研习经验的认知理解基础上的临摹。这种临摹不是简单的取其影，而是得其身，取其法，并能够化为自己家心法的临摹。
是和原作品的状态高度契合下的临摹。
翰墨书道
还是软笔吧！
書法物語
卢老师是著名的书法家，他书法主要来源于欧体。卢老师用硬笔写的《灵飞经》很美，但如果说是用硬笔临写的《灵飞经》似为不妥，因为无论是形还是神，都没有《灵飞经》的痕迹。
