聖圖書畫
中國最不缺的就是書法家，歷史上的書法家多如天上的繁星，要問哪個書法家最好，好多人說是王羲之，好多人說是米芾，也有人喜歡趙孟頫。
好多人問：如何才是最好的書法？ 有人說：技巧性最高唄，這還要問？ 專家說：技巧性最高不見得就是最高明得書法，如果是的話，那王羲之、王獻之、褚遂良、米芾等這些人就有的爭了，並且還不一定有結果。
有人說：寫得最端正的，最穩定的肯定是最好的書法。 專家說：機器寫得穩定，機器寫得端正，機器寫得是最好的書法？館閣體是最好的書法？田英章寫的是最好的書法？沈度寫的是最好的書法？顯然不見得。
有人說：認可的人最多的肯定是最好的書法。 專家說：這要分情況，歷史上老百姓都沒有發言權，他們的意見算嗎？歷史上所謂的認可，都是那些讀書人，老百姓從來沒有發表過看法。
如果讓老百姓也發言，那麼天下第一書的美名花落誰家就未可知了。顏真卿、林則徐、毛主席估計呼聲最高，甚至周總理也會被拉進去。
但是毫無疑問的是，毛主席的呼聲是其他幾位的總和，不僅是因為他在老百姓心目中地位太重，他的字確實很有味道，大氣磅礴，大氣萬千，就算是一個毫無書法修養的人，看到主席的字都會被驚歎，被感動。
好的書法除了要有高深的技法，最重要的還是要有靈魂，要有感染力，要能感動人，難怪好多人認為，主席的字是千古以來最好的。 你們認為好最好的額書法應該是什麼樣的呢？請評論區發表你的看法。
名廬書社許高鑑
習字之初，我對王羲之頂禮膜拜，可謂五體投地。在孩童時期就聽過母親講過一些王羲之的神筆的傳說，對我影響極深。所以，我習字一開始就寫王羲之的小楷，然後是草訣歌，聖教序，後來又補練顏體和蘇體。但感到沒有寫王體過癮。l只到十幾年前，偶然看到毛澤東寫的蘭亭序，一下子驚呆了。實事求是的講，毛澤東的書法境界格調，神采，氣勢都遠勝王羲之，當時我不僅高興不起來，反而有心中偶象被毀的失落感，甚至有些痛苦。這種情緒延續了足有半年。後來慢慢想通了，就改練毛體了。
鷹派人物0001
書法史兩座高峰，一座王羲之，一座顏真卿。
個人認為顏真卿遠超王羲之。
論人品，顏真卿國士無雙，而王羲之人品很差的。王羲之與王述事件，讓王羲之身敗名裂。說白了王羲之就是鈦金眼看人低，結果沒過幾年就被王述反轉狠狠打臉。
論楷書，顏真卿的多寶塔，勤禮碑，自告奮書，東方朔畫贊，麻姑仙壇記等等，都是一個時期一種造詣，居書法史楷書第一。而王羲之的楷書，其實是繼承鍾繇，並沒有什麼造詣。
論行書，顏真卿的祭侄文稿是行書裡面技法最難的，最富有感情的大作。而爭座位帖，讓米芾都不得不服氣的好好學習。王羲之的蘭亭序，明顯帶著大唐書風，就不是王羲之寫的。聖教序裡面的有些短拙、小感覺的字，才應該是王羲之寫的。
總之，王羲之的書法，精妙之處是那種小感覺，但格局小，氣場小。而顏真卿書法，格局宏大，氣場十足。
總體造詣，顏真卿足以蓋過王羲之，但國人就是不肯承認，說白了還是崇尚空頭虛名和虛無，而不敢求實。
黃九變書畫
可以說，王羲之之後的書法家，沒有一個超過王羲之書法的。也沒有哪個書法家說自己已經超過王羲之書法的。這就是事實！
對於王羲之的書法，我們只要學習的份，千萬別談超過他的話。因為王羲之是書聖，既然是聖人的書法，又有誰能超過呢？
我認為，當下的學書之人，學上三十年王羲之的字，如果真的能得其王羲之書法的四五分神韻，就已經非常不錯了。
每一個學習王羲之的書法，應把著重點放在領悟王羲之書法精神上，這個很重要的！如果只是一味的臨其形似和神韻，那也是一件沒有意義的事。領悟王羲之的書法精神，才能得王羲之書法的精髓，否則，即便是臨摹的有十分像，而不得其他的書法精神，就會像喝白開水一樣淡然無味的。
天才源於勤奮。學書須具天賦。天賦源於善悟。學書法，悟很重要！學習王羲之書法也是一樣的。
對於王羲之的書法，我們必須持敬畏態度！反之，是學不好王羲之書法的。關於超過王羲之書法的話，做為一個書法人，還是不去想的好，不去說的好，因為我們根本就不可能超過王羲之的書法！但“神人”除外。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考和討論！
中州耕牛堂主
王羲之被譽為書聖，是有兩點原因的：
首先，王羲之的書法確實是好。《蘭亭序》被譽為天下第一行書，而且經過歷朝歷代的書法大咖們的鑑賞，形成的共識。這點用討論，況且這幅天下第一行書還不是真跡，還是唐人的鉤摹本，就這麼厲害了。如果有真跡，真跡只會更好。
其次，羲之所處的時代背景，是後世無法複製的。那個時期是楷書剛有雛形的時候，草書由章草向今草轉變的時候，行書剛剛面世的時候。所以羲之除了字好，還做了一個推動楷書、草書、行書轉變的人。這個功勞，因為時代背景的限制，後世再難有人達到這樣的成就。
到了唐代，各種書體已經基本進入成熟期，太宗皇帝李世民又極力推崇王羲之，於是世人皆以羲之為楷模，爭相效仿。最客氣的是，讓大家都學王羲之，他還把羲之的真跡蒐羅乾淨，一股腦全帶進墳墓裡了。
大家試想，學王羲之，學的還不是真跡，那麼如何超越呢？而楷、行、草三種書體又已經發展的比較完善和成熟了。所以很難超越。
書法本身又是講究歷史傳承的藝術，如果脫離現有古代法帖，完全自己另起爐灶瞎寫，又會變成“醜書”。
所以現代人，真的很難超越王羲之，而且現代人功利心又重，因此內心的境界就很難達到古人那個水平，文化修養和學識更有距離。所以要想超越羲之，談何容易。
翰墨今香
比較幾個人的書法成就時，應當就其主要作品或代表作進行鑑賞，而不是隨便選兩幅來評判高下。而毛主席的主要書法作品如《七律長征》、《沁園春雪》、巜人民日報》、《向雷鋒同志學習》、《致宋慶齡先生的信》等等無一不是空前絕後的曠世之作！
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毛主席書法之所以令廣大民眾所推崇和喜愛，不僅僅是其高超精湛的書法造詣，主要的還應該是其自然流暢，蘊含乘載著其諾大的政治、經濟、軍事、哲理、人文諸方面的博大智慧和容量，令人一看到毛主席的書法，就有一種心潮澎湃耳目一新的感覺。
厚重的政、經、軍、詩文的高階次歷練和薰陶，是毛主席書法淵博深層次的內涵，是歷代書家所很難企及的。在毛主席的書法當中，鐫刻了許多歷史的的滄桑和激盪的堅韌不拔的不屈不撓的不拘羈絆的靈活機動的革命場景和波瀾壯闊的歷史畫面，如見其人如聞其聲！
毛主席書法的隨意性、不拘一格的機動性和筆透紙背的剛毅性，充分體現了毛主席書法高超嫻熟的運筆功能和強大的藝術魅力，彷彿當年的歷史畫卷躍燃紙上！毛主席應是大中華書法與人文有機結合的真正大師！是中華書法界難得的奇才和瑰寶！
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如果硬要從一碑一帖去比較 ，後來出現的書法大師，可能在書法某一方面超越王羲之。比如顏真卿米芾的行書，張旭懷素的草書，楊凝式赴孟頫的楷書等等，等等。
但站在中國書法文化的高度，從王羲之對中國書法藝術作出的貢獻去審視，我敢斷言，從古至今任何一位書法家都無法超越王羲之。為什麼呢？有以下三方面原因。
一是王羲之書法最契合中國文化的審美意向。中國哲學的核心之一，就是看問題或者處理問題不偏不倚、中正和平。而王羲之的書法，無論是真書小楷，還是行草鉅製雖極盡變化，都能給人一種和氣靜美，自然流轉、落落大方的藝術感受。從而成為歷代統治者在書法文化方面極力推崇的對象，甚而把王羲之神化。
二是變古隸為新體的貢獻。大家知道，漢至東晉前，官方和民間使用的文字，都是隸書和章草，隨著社會的發展，這些文字已不適應時代的要求，而王羲之作為改舊為新的代表人物，在他的時代完成和完善了文字由隸變楷、由章草變今草的轉變過程。由於他和同道們的貢獻，開啟了中國文字的一代新風。至今，我們還延用著東晉以來創新的文字字體。可謂利在千秋，功在千秋。
三是五體皆能，書法藝術綜合實力無人可比。這方面我就不多說了，因為現時正是學習王義之書法的熱潮階段，大家從各個方面，都能看到和臨習王流傳於世的各個碑貼，自然對王的書法全面性有所瞭解。我要說的一點是，在大家習王字的同時，多看一看中國書法史和歷代書法論文選，更能深切體會王羲之在中國書法史上的重要性，及王義之書法之所以受到歷代推崇的原因。
總之，王羲之是中國書法史上一座不可超越的豐碑。
我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步！
晉風
文無第一武無第二，很難說誰的文章是歷史之最或者說誰的書法天下第一，尤其是書法作品不同的歷史時期書法的風格也是不一樣，就書法的字體而言也是分很多種的，而歷史上的大家擅長的領域也是不盡相同的，正所謂仁者見仁智者見智，再者不同時期的書法家的作品也是沒有可比性的，就好似關公和秦瓊誰更厲害一樣都沒有定數，而且任何事情都是發展變化的，書法也不例外！我覺得宋徽宗的瘦體真的很漂亮，最近也在臨摹，瘦體遒勁有力，沒有經過大量的練習是很難達到那個境界的，書法真的是中華名族的瑰寶，總之，依在下愚見書法作品沒有誰是第一誰是第二之分，只有一流和二流之別。
犀利姐弟
古時皆用毛筆書寫，因而書寫的筆法架構都是在不斷的變化改進，後世出“集大成者”也是自然，我認為米芾，趙孟頫，董其昌等大家的書法水平都算是極高了[祈禱]
