陳洪綬（1598年—1652年），字章侯，號老蓮，別號老遲，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村（今諸暨市楓橋鎮陳家村）人。明代著名書畫家、詩人。明亡後，陳洪綬懷念故土，心情沉鬱，時而吞聲飲泣，時而縱酒狂呼。
陳洪綬一生以畫見長，尤工人物畫。所畫人物軀幹偉岸，衣紋線條細勁清圓，晚年則形象誇張，或變態怪異，性格突出。花鳥等描繪精細，設色清麗，富有裝飾味。亦能畫水墨寫意花卉，酣暢淋漓。還長於為文學作品創作插圖，能表現出原作人物的精神氣質。其畫手法簡練，色彩沉著含蓄，格調高古，享譽明末畫壇，與當時的順天崔子忠齊名，號稱“南陳北崔”。
其人物畫成就，人謂“力量氣局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，蓋明三百年無此筆墨”;當代國際學者推尊他為“代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人”。
部分作品品鑑:
《對鏡仕女圖軸》，娟本設色，縱103cm，橫43cm，清華大學工藝美術學院藏。該圖畫紅葉古木下一位窄袖長裙的仕女正對鏡照影，雲髻上簪以玉葉為飾，體態嫻靜，神情專注而略帶惆悵。此圖人物衣褶挺勁，於鐵線描中略具蘭葉描之意，富有裝飾意趣，而配景之木石筆墨較為隨意。
《摘梅高士圖軸》，娟本設色，縱119cm，橫51.7cm，現收藏於天津市藝術博物館。該圖描繪了隆冬時節的景象，枯藤老樹下，一位高士手把梅花凝神細看，旁邊一侍從捧瓶侍立。愛梅、賞梅是文人士大夫精神生活的一個內容，更是他們審美情趣的一種體現。圖中人物軀幹偉岸，衣紋清圓細勁，一氣呵成，並用白粉復勾，古樸雅緻。樹木多用飽墨皴染，山石則有兩種畫法，一為連皴帶染，一為皴筆屈曲鬆動，頗具特色。畫風古樸，設色清雅。
《飲酒讀書圖軸》，娟本設色，縱100.8cm，橫49.4cm，上海博物館藏。
該圖作於崇禎十六年，時年陳洪綬46歲，正是他赴京為國子監生並召為舍人之時，也是左良玉兵敗、李自成攻破開封之時，在此風雨飄搖之際他只好南歸。
《飲酒讀書圖》繪一位士人坐於獸皮褥上，正飲酒讀書，一副激憤而又無可奈何之狀。長几上古彝器中高插梅、竹，鐵如意放置左側，大有擊碎唾壺一展悲吟之意。
此圖人物衣褶細勁而見方折，裙袍勾勒流暢溫雅，顯示了不同的面料質感。几上器物在水墨上敷以石青色，頗有古鏽斑斕之感，與人物畫法相映成趣。
此圖還有清初著名作家孔尚任的三次題跋。
《三教圖軸》，娟本設色，縱130.2cm，橫45.7cm，現收藏於無錫市博物館。本圖以儒、釋、道三教教主為中心，襯以樹石背景，設色濃而不俗，人物、樹石都帶有陳洪綬特有的誇張變形的特徵。人物勾廓細勁工穩，樹葉重筆雙勾。
《調梅圖軸》，綾本設色，縱129.5c，橫48cm，廣東省博物館藏。該圖居中的石凳上坐著一位持扇的仕女，氣度雍容高雅，正注視著兩個侍女調製鹽梅作羹。本圖描繪的是家庭之事，其實隱喻著治理國家的道理，是對《書.說命下》中“若作和羹，爾惟鹽梅”的形象演示。
此圖人物造型誇張，設色古雅，陪襯的瓶花、太湖石等物，勾勒精細，色澤雅麗，富有裝飾性。
《二老行吟圖軸》，娟本淡設色，縱126cm，橫50cm，清華大學工藝美術學院藏。該圖繪一老者戴笠披氅，拄杖止步，似在聆聽同行老者的微吟。一老一手執卷，一手提壺。人物神情安詳而專注，似都沉浸在他們營造的詩境之中。
此圖人物臉部造型基本寫實，惟身體比例上呈現出頭大身短的特徵。衣褶線條用鐵線描，表現輕柔的衣褲質感，而大氅的勾勒略有頓挫，描繪了較厚衣料的質感。
《溪山放棹圖軸》，絹本設色，縱101.2cm，橫45.7cm，上海博物館藏。該圖近景為坡石淺灘，上有大樹，樹葉有疏有密，下有一舟緩緩劃過，一僮搖櫓，一位士人沉浸在山色水光中把書吟哦，表現了士大夫放情山水的一個生活側面。
此圖山巒用捲雲皴法，勾染渾然天成。大樹用筆圓潤，皴染較多，頗見質感，設色典雅，墨氣氤氳。
《梅石山禽圖軸》，娟本設色，縱127.3cm，橫52.6cm，現收藏於天一閣博物館。圖中梅花主幹蒼古盤屈，斜欹秀石。老幹上生出兩新枝，梅花點綴，冰清玉潔，暗香浮動。嫩枝上一隻山禽正張嘴瞋目，注視前方，似已發覺不遠處有獵物而振翅欲飛。畫家抓住山禽起伏下蹲、振翅欲飛的瞬間，使整個畫面靜中有動，充滿生機。
《竹石萱草圖軸》，娟本設色，縱113.3cm，橫48cm，收藏於南京博物館。該圖右部以溼筆斧劈皴畫石，有崢嶸之氣，綠草點綴，蒼苔錯落。石後修篁，線條清圓細勁。石前萱草花盛開，萱草葉隨風舒捲，頗有生意欣然之感。整個畫面敷色對比強烈而和諧，用筆細膩而勁挺。
《蓮石圖軸》，紙本墨筆，縱151.4cm，橫61.9cm，收藏於上海博物館。該圖居中率意之筆勾勒一湖石屹立水中。石下小荷，田田葉圓，以濃墨勾筋。石後一叢荷花，荷葉亭亭玉立，有出淤泥而不染的精神。荷花、荷葉的造型較為質樸，筆墨圓渾，別有意趣。
《梅石圖軸》，紙本設色，縱115.2cm，橫55.3cm，收藏於故宮博物院。該圖繪一老梅乾粗枝勁，枝頭梅花盛開，似有暗香浮動。一堵形如捲雲的怪石屹立於梅樹旁，更增強了老梅的穩重感。石旁小草疏疏，泉水隱現。畫家用筆圓轉勁健，構圖穩中寓奇，極富裝飾趣味。梅高潔，石耿介，是文人畫家藉以寄託情思的理想題材。
《荷花鴛鴦圖軸》，娟本設色，縱184cm，橫99cm，收藏於故宮博物院。該圖繪一湖石屹立於池旁，石後數枝荷花，花繁葉茂，亭亭玉立。三隻彩蝶，似已聞到荷香，有的正朝盛開的荷花飛來，有的正忙於採摘花蜜。石下清波盪漾，錢荷、浮萍大小相間，疏密有致。兩隻鴛鴦悠閒地遊於池中，顧盼生姿，逗人喜愛。全圖用筆精工，花之盛開或欲放，葉之正側翻轉，萍之分佈，苔之點綴，鴛鴦`彩蝶之生動神態，盡其巧思，極具裝飾趣味，堪稱陳洪綬花鳥畫得意之作。
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