梅葆玖先生与李世济先生
作为京剧舞台上青衣行当的两大重要流派，梅派和程派，可以说是有着很高地位的。梅派始创于梅兰芳，程派始创于程砚秋，程原是梅门弟子，后来自成一派。发展至今，传人都很多，相比起同富盛名的尚派，这两个门派的发展可谓是枝繁叶茂。
梅兰芳与程砚秋
而这两个流派的发展，在第二代传承中，都曾经历了革新。
这就不能不提到两位人物，梅葆玖、李世济。
这也是本篇文章的讨论主人公，两位先生都是笔者十分喜爱的老艺术家，并无冒犯之意，只是妄加阐述事情。
流派是否该进行革新？
这是在传承过程中，绕不过去的一个矛盾点。有的人认为继承和传承就是要保证其原汁原味，而有的人则认为流派艺术应该跟着时代和观众而变。这样的分庭抗礼，始终是不可调和的。梅葆玖和李世济，却在各自的流派里，选择了变革。不过，似乎世人及同门的态度，在两个人身上表现出的，却有着十分大的差异。
梅葆玖，是梅兰芳的幼子，也是梅兰芳子女中，唯一承袭梅派衣钵的，是公认的梅派掌门人。在梅派的发展历程中，梅玖爷做了很多大胆的尝试，大家最熟知的，就是那首《梨花颂》。将《太真外传》改编为《大唐贵妃》，而且梅葆玖突破京剧传统伴奏的束缚，将西方的交响乐融入其中。还将《贵妃醉酒》等代表作用交响乐的形式来表现。
李世济，程砚秋干女儿。对程派做出了极大的改动。
将程派的唱腔改良，一改程派幽咽婉转的唱法，取而代之的，是其“独特”的程派唱法。舞台表现上也是突破程派青衣的哪种“深闺怨妇”式的表现，舞台呈现更加富有激情和活力。
同是改良革新，可二人收到的结果却不一样。梅葆玖被认为是带动了梅派发展，而李世济收到的，更多是将程派“毁了”的非议。
这又是为什么呢？
李世济《锁麟囊》
首先，二人的身份不同。
梅葆玖是梅派嫡传，更是梅兰芳大师的儿子，其在梅派的地位绝对是掌门地位，在艺术上也是根正苗红的梅兰芳亲传。李世济虽说是程砚秋大师的干女儿，可却未拜入程门，其师承上是私淑弟子。
第二，就是二人的做法上。梅葆玖的变革，整体上还是以梅派为主不变，变得是一些辅助性东西，而整体的梅派声腔，表演等等都没有改变，这叫“移步不换形”。而李世济的变革则是大刀阔斧，将程派的许多地方进行了很大的改动，程派本身的东西都没有了。
第三，同门认同上。对一个流派进行改变，同门之间肯定要达成一个共识，不说都赞同，最起码得没人反对。梅葆玖的做法，梅兰芳的众弟子还是很认可其做法的。而李世济则不一样，程砚秋的弟子们，似乎都很不赞同这种大刀阔斧的改动，认为将程派的韵味改没了，这也是程派二代弟子之间很大分歧的主要原因。
程门二代之“程派五老”
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