前言：歷史的腳步不會停下，時代的更迭不會停滯，人的一生從一出生便無法擺脫在紅塵中走一遭的命運，在歷史與時代的洪流裡幾經沉浮，而無論是人間“值得”還是“不值得”，至少無可否認的是人世間已經留下了我們的痕跡，在命運的未知中詮釋著悲與喜、離與別、微渺與偉大的故事，也許是像《活著》裡富貴一家飄搖於社會的變革裡歷經得與失；也許是像《霸王別姬》程蝶衣、段小樓在歲月的變遷中坎坷前行，看盡人事滄桑。
而在2015年上映的《山河故人》同樣通過講述沈濤一家三代人的故事經歷，折射紅塵人世下的悲觀離合。
影片由著名導演賈樟柯執導，曾獲得63屆西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節公眾大獎以及第68屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎（提名）。
《山河故人》依舊不乏賈樟柯所擅長的寫實風格，展現的是貼近生活的真實感，在這樣極具戲劇張力的風格下，拉進了故事人物和觀眾的情感距離併產生共鳴。
表面上看，《山河故人》講述的無非是普通人的家庭、情感故事，以主人公沈濤為中心，用一種平實的手法敘述著三段不同時間下的人物經歷，影片以現實主義為本，用質樸的鏡頭語言娓娓道來的山河仍在、物是人非的主題。
但更深層而值得探討的是影片故事裡的人文內核，將時代烙印與人物悲觀離合的經歷相結合，將歷史的滄桑賦予在紅塵人世的現實光景裡，展現的是人與人、人與時代之間的永恆命題。
對人生命運的隱喻、對現實的映射。
一個是樸實、倔強的梁建軍，
一個是志向遠大、鍾愛金錢的張晉生。
兩個青年同時愛上了一個叫沈濤的女人。
而漂亮、大方的沈濤則處在這兩個深愛著她的男人之間搖擺不定。
仔細分析便會發現，在賈樟柯以往的作品裡有著許多與梁建軍和張晉生形象相似的人物，《上車！走吧》裡的劉承強和高明，《站臺》裡的崔明亮和張軍，都是底層人物的代表。
而《山河故人》中的梁建軍和張晉生則又因為性格、志向的不同，隱喻了兩種不同的人生命運。
梁建軍質樸無華，過著廣大勞苦人民的生活，沒有什麼遠大理想；張晉生敢於拼搏，勇於嘗試，喜歡金錢和物質，志向高遠。
隨著故事的發展，兩個人的命運果然有了了巨大差別，也產生了不對等的身份差距。
沈濤並沒有選擇梁建軍而選擇了張晉生的原因——是現實。
相對於梁建軍，張晉生顯然更體面，我們不否認沈濤也對梁建軍有情，但張晉生的條件更好，另一方面沈濤也明白，如果再不結束這段三角戀，恐怕這兩個男人遲早會兩敗俱傷，在抉擇中沈濤選擇了優勢一方。
優勝劣汰，適者生存，大自然的法則同樣適合人類社會，在激烈的生殖鬥爭中，競爭力強的一方總是更有魅力。
三段時空，三層意蘊，交織在悲歡離合的“輪迴”中。
《山河故人》設置了三個明顯的時間點，分別是1999年、2014年、2025年，各自代表了過去、現在和未來，三個時間點作為三個千絲萬連的故事的時空起點，將人物情感、時代烙印有機地結合了起來。
第一個時間點，1999年——世紀末的狂歡，光與影的悲嘆。
作為20世紀最後一年，1999年有著特殊的意義，對於普通人來說，這是一個承上啟下、迎接新世紀的年份，在這特別的一年，人們總會情不自禁的感慨於時代的變遷和社會的變革，將對未來美好的生活光景寄託在新世紀的未知裡，表達的是對未來的美好向往。
正如影片開頭，女主人公沈濤的小鎮正舉行的一場“歡迎新世紀”的聯歡晚會的一幕場景便充分說明了這點。
這處場景以中景鏡頭開始，將景框裡的人、物細緻而具有空間感地表現出來，而後，則進行近景、遠景的的來回切換，剪輯手法舒緩而柔和，一幅幅熱鬧的群眾歡慶畫面展現在我們眼前，最後又以中景鏡頭結束，仔細分析這幅中景鏡頭，便能發現其是對這幕戲的邏輯式總結：擁擠的人群在沈濤表演的舞臺下緩緩蛹動，人們雙眼露著期待而嚮往的神情，無不揭示了一個事實，人們對未來充滿希冀，平凡的勞動大眾，被賦予了時代的烙印。
而另一方面，這處時間點也是故事人物的情感起點，即以沈濤為中心的三角關係為情感開端，而隨著劇情的進一步發展，三角戀關係破裂，沈濤和梁建軍成為陌路人，三人的情感經歷了一次劇變，張晉生得到沈濤而大喜，沈濤因覺得對不起梁建軍而愧疚，而梁建軍則因沈濤選擇了張晉生而大受打擊，最終不歡而散。
第二個時間點，2014年——命運無常下，是“離與合”的輪迴。
人生的下一步就像巧克力，你永遠不知道下一個是什麼味道。
電影《阿甘正傳》裡阿甘的一句話道盡了命運無常的生命真諦：我們無法預知未來是如何的一番景象，命運會給人驚喜，也會給人失望與苦楚。
而無論是導演的有意為之還是無心之舉，《山河故人》的第二個時間點所發生的故事有著濃濃的命運感。
原來，15年後，當年的三個人如今又成了另一番景況，沈濤本以為能和張晉生長相廝守，結果卻和他離了婚，兒子判給了張晉生，而梁建軍則因病回到老家見到了沈濤，結果當年不歡而散的兩人又見了面，命運再一次和他們開了玩笑，誰能想到，本以為一生都不會再見的兩人在命運的主導下再次相遇，離與合的輪迴之間，隔著“命運”。
第三個時間點，2025年——斬不斷的愛意與物是人非的歲月紅塵。
隨著時間節點來到2025年，張晉生與兒子張到樂已經移民到澳大利亞十一年了。塵歸塵土歸土，當年的張晉生已經無所奢求，看盡人世百態。
張到樂和Mia
而在新環境長大的張到樂卻又陷入了苦惱，沈濤的離開使得張到樂原生家庭的缺失，缺少母愛，由於對母愛的渴望，所以他愛上了大自己幾十歲的中文老師Mia，事實上，
這是張到樂將母親的愛意與思念寄託在了Mia身上。另一方面，最後一段時間裡的故事同樣是影片主旨的昇華部分，展現了物是人非的一番景象：沈濤成為孤獨的老人，梁建軍身患癌症不知去向，張晉生精神空虛、無所寄託。三個人的結局折射出歲月紅塵裡的人情劇變，以及時代變遷下人物難以揣測的命運走向。
山河仍舊，故人不在。
人生是一段只有省略號沒有句號的旅途。
《山河故人》作為賈樟柯的轉型之作，其最大的特點便是將時代變革的歷史烙印同人物的情感經歷相結合，展現了紅塵人世裡時聚時散的人情悲歡。
影片雖然是以直敘的方式講述故事，但卻將故事分割開來，分別放置在三段不同的時空裡，這樣的故事結構安置給人一種時代變遷的跨越感，再聯繫到故事裡人物的情感歷程，便不難感受到影片所要表達的主旨以及內在的人文內涵。
而影片以一場舞蹈的場景為開端，而結尾又同樣以舞蹈的場景結束，所不同的是，在前者的舞蹈場景中，人物眾多，沈濤和梁建軍、張晉生等一眾同學在歡快的流行歌曲《Go West》的渲染下跳著舞步，表現了人物們歡聚一堂時的美好。
而後者的舞蹈場景卻只是沈濤的獨舞，曾經和梁建軍和張晉生共同遊玩的文峰塔下，伴隨著冷冽的寒風，沈濤荒誕的舞蹈透著一絲孤寂和黯然。
兩處跳舞場景內涵有著鮮明的對比色彩，折射不同時空下主人公沈濤情感上的巨大變化，蘊含著影片“山河依舊，物是人非”的主旨，達到了時代變遷與人物故事經歷在空間上的統一。
結語：
影片《山河故人》以平實的鏡頭語言敘述1999年至2025年之間沈濤等人的悲觀離合的故事，即不乏對時代變遷的感傷，也包含著對塵世過往的哀愁，在導演現實主義的表現形式裡，引起人們對時代、命運的哲思，探求著人與人、人與社會之間的複雜的內在，以發人深省的人文精神詮釋著世事無常的真諦。
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