20世紀40年代，貧苦無告而又熱愛藝術的青年梁黃胄、方濟眾、徐庶之先後來到趙望雲家學畫，吃住在家裡。
黃胄跟趙望雲學畫，是在1943年底由豫劇演員樊粹庭介紹的。趙望雲見了黃胄和他的畫，興奮地對別人說“今天遇到了一個小孩子畫得非常好。我從不收學生，但是今天我收了他做學生。”
黃胄作品
黃胄從小流落街頭，17歲以後到趙望雲家裡一起生活。老師要求很嚴，教導他說，生活、創作、技巧是統一體，藝術是從生活中來的，這是方向。老師的房裡掛了一幅張大千仿黃鶴山樵的山水畫，題目是“空山無人，水流花開”。老師對傳統筆墨是刻意追求的，這一點，對他很大教益。
黃胄作品
“在生活中寫生，從寫生中塑造個人風格”，是趙先生傳給黃胄的藝術理念。黃胄的畫風，不管是他的人物畫，還是他畫驢、畫馬，其基本方法甚至基本的筆墨感覺，也都是從趙望雲的人物寫生、動物畫法中提煉出來的。
趙望雲作品
黃胄在趙望雲身邊一直跟了5年多。老師很寵愛這個思維敏捷的學生，讓他一個人住一間屋子，他用筆豪放，滿屋子都是墨點，被子和衣服也不收拾，整天喜歡出洋相。夫人希望他對自己的孩子也能夠多關心些，趙望雲說，孩子學生是國家的人，都應當多關心，說我偏向黃胄，我就是喜歡冒尖的，誰冒尖我就喜歡誰。
方濟眾作品
1946年夏秋之際，中學畢業升學未中的方濟眾，憂鬱地徘徊於西安街頭。他在北大街看了趙望雲畫展，好像一下了抓住了命運的稻草，當即到文具店裡買了速寫本，坐在展室裡，開始一幅幅描摹起來。連續3天，方濟眾在這裡勾了100多幅畫。
之後的一天，方濟眾鼓足勇氣，來到糧道巷，敲開了趙望雲家的門。那天是平明畫會的例會，大家都在觀摩畫作，方濟眾的作業也被大家評頭論足了一番。散會後，方濟眾留下來與趙望雲攀談，方濟眾說，想讓趙先生介紹他去上北平藝專或西湖藝專。
方濟眾作品
趙望雲說，貧寒子弟，怎麼能上得起那種洋學堂？還是從生活中找出路吧。於是，失學又失業的方濟眾，經常去看趙望雲作畫，有時也幫做些家務事。後來，趙望雲為他謀了一箇中學老師的職務，才算安定下來。之後，方濟眾又住進了趙望雲家，成了家庭的一員。
當時，除了老師、師母，便是3個小弟弟，加上他和做飯的老孫，家裡7口人。物價飛漲，趙望雲只有每天畫一張畫，每年辦兩次畫展，才能維持一家人的生計。從師學畫1年多的方濟眾，懂得了為什麼畫畫。到了這年的冬天，他穿著趙老師送的新棉襖，翻過大雪紛飛的秦嶺，回老家去了。
徐庶之作品
徐庶之，是在1948年春通過青門美術社經理田亞民引薦給趙望雲的。當時，徐庶之是一個無隔宿之糧的流浪者，趙望雲收他為弟子，負擔了他的食宿和學習費用。
徐庶之發現老師作畫時，不是一次畫完，先用水調淡墨打稿，進行流水線作業，把第一張畫完第一遍，就去畫第二張，然後是第三張，循環往復。當時，老師一次最少要畫三幅畫，一張畫畫四五遍，直到滿意為止。而每一幅畫在構圖上是不重複的，題材多得很，信手拈來。老師的點景很簡單，他喜歡吸菸，不喝酒，常在畫動物或人物時，用吸菸點燃後的火柴棒來構畫，畫完後用手彈一下。老師畫畫用過張大千送他的大千紙，是用絲和麻做成的，有一張方桌那麼大，上下兩邊都是雲圖圖案。徐庶之住在老師家學畫，出外畫速寫，在藝術創作上打下了良好基礎。
徐庶之作品
1946年底，在趙望雲主持下，由大千肥皂廠經理、同鄉賈若萍出資，鄭伯奇作創刊詞，出版了《雍華》圖文雜誌。《雍華》社址在菊花園對面，後移至糧道巷10號趙望雲的家裡。趙望雲任總編輯，黃胄任編輯，每月一期，內容為描寫各地人文自然情況，發表小說、散文、詩歌，刊登改造中國繪畫的理論文章。徐悲鴻、張大千、姚雪垠、黃苗子、丁聰等，都給予熱情支持。出版十期後，由於經費困難停刊。
趙望雲作品
1948年春秋之際，應西北文化建設委員會會長張治中約請，趙望雲與學生黃胄、徐庶之同行，第三次旅行大西北。西至青海，再遊新疆，先是在蘭州舉辦描寫祁連山少數民族生活的畫展，後在迪化完成西行畫作數十幅，由天山學會出版。
趙望雲作品
西安臨解放前，趙望雲被國民黨特務逮捕入獄，指控他與共產黨有聯繫。包括弟子徐庶之，一家人四處奔跑，探聽下落，後去太陽廟門的牢房裡探望趙先生，在多方營救下獲釋。
西安剛解放，在趙望雲的推薦下，他的學生黃胄、方濟眾、徐庶之先後參加了革命工作，之後，成了知名畫家。
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