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- 因為國家要發展動漫產業，保護國內動漫企業。
從2006年9月開始，國家規定兒童黃金段時間17:00-20:00不允許播放境外動畫片和相關節目。
- 在日本動漫產業已經成為了經濟支柱產業之一！2017年的時候日本動漫產業規模就達到2.15萬億日元。這個產業是可再生的產業，是文化產業。在日本動漫產業發展的實在太好了，太完整了，先出漫畫，刊登在期刊，如果效果好，可能就會出單行本，如果效果還是很好，就會拍動畫片，拍完動畫片，就會出各類的周邊產品，然後ip授權，在然後上大電影，主題樂園，真的是把動漫產業做成了文化產業啊！
- 所以我們國家也希望能做成這樣的文化產業，但是前幾年真是事與願違，國家給補貼，全國到處是動漫產業園，結果呢？都拍出了什麼質量的動畫？
- 我們現在國內的現狀大部分拍動畫的都是為了出產品，根本就是本末倒置，像現在電視上放的動畫片都是為了出玩具，才拍攝的動畫片，那個動畫質量能好嗎？
db動漫遊戲卡牌達人
如上圖所示，因為廣電總局在2006年明確下發通知，自9月1日起，各大國內電視臺的黃金時段（下午5點到8點），均不能播出境外動畫片。這個政策筆者猜測是國內動漫行業發展的一種保護措施，不過現在來看，可能反而阻擋了國產動畫進步的腳步；
雖然不針對日本動畫片，但90年代初80年代末，中日關係恢復後，為了示好，國內引進了大量日本動畫片譯製並且在國內電視臺播出，受到國人歡迎。但是8-90年代，國內的動漫產業也沒有獲得飛速發展，正如題主所說的，日本動畫“霸屏”熒幕，日本動畫在70年代積累，80年代積累後就爆發了，聲畫，故事取材，生動性方面都超出當時的國產動畫，因此孩子們自然會有自己的選擇，國產動畫沒有人看，也產生不了市場；
需要強調的是，這個政策是不針對日本動畫片的，而是所有的境外動畫，包括美國迪士尼的那些經典的卡通；
只在黃金時候放國產動畫後，國產動畫沒有了競爭對手，可能會導致本身就處於落後狀態的國產動畫近一步原地踏步，缺乏創新的動力，並且缺乏強力的參照對象，因為當時國外的動畫比國產的要出色，這是事實，例如美國的卡通片畫面流暢，形象生動誇張，故事妙趣橫生，想象力非常豐富；日本的卡通比例更貼近現實，故事生動，角色描寫細緻，設定天馬行空，孩子更容易喜歡日本卡通；
國產動畫60年代的時候，是一些大師在製作，那時候有環境製作出高質量的動畫，像水墨動畫，連日本的動畫電影大師宮崎駿都非常欽佩。但是我們不能只看到過去的輝煌，而不承認後來的落後，近些年，也有更多的企業開始投資國產動畫的製作，把原創國產動畫的量和質都漸漸提上去。不過很多真正鑽研國產動畫的動畫製作企業，其實都是缺乏資金的，製作赤字，收不回成本的現象很常見，興許從整個體制上，還有待為國產動畫追尋新的出路。
T哥小站
日本動漫曾經填補了空檔期
90年代正是中國動漫產業發展的一個低潮期，大量的人員流失。而在此階段，日本動漫曾經在中國電視屏幕上霸屏，無論是《聰明的一休》，還是《鐵壁阿童木》，亦或是《花仙子》、《森林大帝》，都給正在匱乏期的中國動畫產業注入了新鮮血液，也給中國動漫產業開闊的視野，原來動畫還可以做這些內容。到目前為止，還有很多動漫都在仿製日本的成功的作品。
而當時正是中國發展新起點的開始，中日兩國關係也在不斷緩和，而日本在諸多領域領先中國，並給予當年中國多個方面的支持。因此，不僅僅動畫作品，包括電視劇也是日本的居多，例如當年的山口百惠的《血疑》等一系列作品，不僅打造了明星，也將日本文化帶入中國。
可以說，這是中國文化面臨海外文化的第一次衝擊，而大家都沒有任何心理準備。如果當初的一幫軍國分子知道只要幾個漫畫家動動筆，就能讓中國差一點淪陷，不知道會不會羞愧的切腹自盡。
文化抵禦和多元化文化需求
而隨後，國內發現中國對於日本文化基本沒有防禦能力，日本文化很快對中國傳統文化形成衝擊。而90後，人們正在逐漸遺忘戰爭對於中國傷害的時期，因此單一的日本文化的入侵對於這一代人來說幾乎沒有心理防禦意識。
因此，中國開始對對日本文化進口開始限制，進而引入韓國和美國的作品，一方面形成多元化的文化結構，同時開始扶持和培養中國動漫產業，希冀通過中國動漫產業的發展形成有效的抵禦。
文化產業是依附於兩國關係的一種形式，往往在評估的時候不僅僅需要評估經濟方面的效益，還要評估對於意識形態方面的侵害，所以很多事情都是平衡的結果。
樂娛啟示錄
大家好，這裡是奶酪君。我的童年剛好是經歷過90年代引進動畫片“霸屏”的時代的，小時候最早接觸的日本動畫片都是從電視上看來的，可以說是完整經歷過了引進外國動畫從“霸屏”到“消失”的過程。
事實上，在90年代，儘管日本動畫風靡全國，但是並沒有達到完全的“霸屏”，那個是時候電視上播出的動畫片百花齊放，你不僅可以看到國產動畫、日本動畫，還有很多歐美動畫，風格各不相同。
當時的日本動畫也處於黃金時代，製作精良，故事引人入勝，因此大受歡迎。《棒球英豪》《美少女戰士》《灌籃高手》《足球小子》《數碼寶貝》等等都是在那個時候引進播出的，同時日本動畫題材廣泛，無論是小孩子還是青少年中學生，都能找到自己喜歡看的動畫。
而當時的國產動畫內容大多數是子供向，面向兒童觀眾，但其中也不乏一些佳作。譬如我小時候看過的《小糊塗神》，故事輕鬆幽默有趣，它的主題曲“金糊塗呀 銀呀銀糊塗比不上咱家的老糊塗 老糊塗”我至今還會唱。還有《小精靈灰豆》，小妖精灰豆一心想成為一個好人，去掉自己身上的妖精影子，然而在最後的結局中，他又因為善良而放棄了這個機會，十分感人。當時的國產動畫內容都很注重對兒童的教化作用，然而這些動畫中都沒有死板的說教，而是寓教於樂，讓小朋友們也能看得很開心。可以說，面對眾多國外引進動畫的競爭，90年代的國產動畫不僅沒有失去市場，反而是佔有了一席之地的，只不過由於題材內容的限制，僅僅在低齡兒童市場，對於廣大青少年和成年人的市場。
到了2006年以後，廣電總局下發新通知，黃金時段不得播出境外的動畫片，漸漸地你在電視上能看到的外國動畫越來越少了。就像現在的國產電影保護月一樣，這個政策同樣也是為了保護國產動畫，然而從那時候開始，國產動畫在子供向這一領域反而更加不如從前。相當長的一段時間內我再也沒有看過像小時候一樣有趣好看的國產動畫了。
不過也是這時候開始，國內的動畫從業者開始探索製作面向青少年和成年人的動畫，2007年3D武俠動畫《秦時明月》在電視上播出，國產動畫進入了新的發展階段。但是隨著電視動畫審批越來越嚴格以及網絡平臺的發展，再後來的其他國產動畫只能在網絡上播出，《秦時明月》也改為了網絡播出。此後，電視上面除了低幼向國產動畫以外，其他的動畫都只能在網絡上觀看。
這就是為什麼曾經霸屏的國產動畫消失了的過程，然而它們並不是完全“消失”，只是在電視上消失了，我們仍在可以在網絡上看到它們，一些優秀的國產動畫也只能在網絡上看到。不知道現在還有多少人會在電視上看動畫片呢？
誰動了我的二刺螈
動漫的起源地為日本，回往以前，大多數八零後、九零後小時候看的最多的就是日本動漫，那時候日本動漫非常流行，如機器貓，貓和老鼠，數碼寶貝，龍珠等等，這些陪我們度過一個又一個暑假與寒假。
現在隨著國產動漫的崛起(比如熊出沒)以及其他國家優秀動漫的引入比如小豬佩奇，這些對小當今社會小朋友都有很好的教育意義，適應當今的社會。然而日本動漫相比於以前，很少能拍出經典的動漫了。
謝謝～
回眸丶一剎那
國家禁止進口了，防止文化侵入，所以喜洋洋就出現了
用戶8672937966603
廣電不給在晚間黃金時段播了，白天孩子們要上課補課，電視臺播了給誰看啊…
青鶬
聽說有這麼個事！說是當年國家領導和來華訪問的日本官員一起走訪一家中國幼兒園，期間日本官員問一個小朋友有什麼愛好，小朋友說唱歌看動畫片，日本人問看什麼動畫片，小朋友說了好多全是日本的動畫片，日本官員就對領導說，你們中國的小朋友都喜歡看我們日本的動畫之類的話，開始說日本動畫怎麼好怎麼強，中國的動畫不行，領導聽了很生氣，然後就有了這個禁令！
3再見江湖3
孩子的模仿能力很強，尤其是小時候正是塑造性格的時期，政府不想讓中國下一代孩子被日本動漫侵蝕，也是為了力推國產動漫，所以拿一些喜羊羊、大頭兒子這類的腦殘動漫來哄孩子。
道化賢良
因為現在廣電也限制日漫，什麼過於暴力啊尺度過大啊總是禁播，，連喜洋洋也有幾集禁播了。。。
