字畫娛樂圈
（上圖是田蘊章楷書）
從來沒有一個人說二田的字高古，也從來沒有一個人說二田的霸氣有力。人們誇讚二田時只說“工整、清新”，除此之外沒有別的溢美之詞。
然而“工整”和“清新”卻是學書法的大忌諱，書不入古一場空。
（上圖是顏真卿原稿）
不少初學者說吳海萍的楷書結構不好，歪歪扭扭的，用筆太快、有點粗糙，是功底不足造成的。
看了顏真卿的原帖，才知道這些人是多麼無知、才知道吳海萍楷書結構多麼奇妙，才知道他的功底多麼深厚。
（上圖是顏真卿原稿）
這些人都是學死板正楷字的，他們沒有見過高深的楷書，自然也就看不懂高深的東西。
顏真卿成就最高的楷書《自書告身貼》本來就寫的歪歪扭扭大大小小的、本來就有點粗糙、本來行筆迅捷就自然任性。。。從中可以看出天下第二行書《祭侄兒》的影子。
功底不足的才磨磨蹭蹭的描字，高手都是信手拈來皆成經典。
（上圖是顏真卿原稿）
把楷書寫出沉雄的活潑氣韻，才是楷書的最高境界。
論知名度，吳海萍遠遠不如田蘊章先生。後者畢竟是有人出錢幫他在電視上做過幾年宣傳的。
（上圖是吳海萍楷書）
論楷書的高古霸氣，田遠不如吳。
論書法功底，二人都很深厚，都各有千秋
摘仙子
宋朝大書法家米芾評價歐陽詢的字：寒酸沒精神，如同大病快死的人寫的。
這句話雖然有點偏激，但是也說出了歐陽詢楷書致命的弱點，：“沒精神，如同大病快死的人”，“沒有骨力”、不霸氣更不雄渾，快死的人自然是死板不活潑了。
田先生自稱學歐，卻沒有一點點“險峻”之氣，業內行家高手均不看好他的楷書，認為他的字媚俗無骨、死板雷同。。。
對書法不甚瞭解的初學者卻認為田字工整、清秀，和語文書上的印刷字極其近似，所以都愛戴有加，大肆宣傳。
吳海萍的楷書出自顏真卿的《自書告身帖》，進的去，出得來，已經深得顏體神韻，自成一家。
顏真卿的楷書字帖很多，如《多寶塔》、《勤禮碑》。
《多寶塔》適合水平低的初學者練筆，《勤禮碑》適合中偏高等水平的人臨摹。這些帖子都是工匠刻出來的，死板拘謹，與顏真卿寫在紙上的字相差很多。
《自書告身貼》是所有唐楷的巔峰之作，也是唯一傳世的顏真卿墨跡楷書。。。顏真卿的這部作品用筆酣暢淋漓、初看有點粗糙，但細看無比恰到好處，結字活潑，雄渾、高古、霸氣。
把楷書寫的活潑不死板、霸氣不虛浮、高古不俗氣的，只有《自書告身貼》。
所以業內行家都認為《自書告身帖》是中國楷書的巔峰，是不可逾越的高峰。
水平不高的歐粉、田粉看不出《自書告身帖》好在哪裡，練習《多寶塔》、《勤禮碑》的水平一般的顏粉也看不懂。
能看看懂的都是高手！
有人學了幾天《勤禮碑》就牛逼哄哄，呵呵，這個10的孩子跟吳海萍學了半年就寫成這樣，你們能達到這個孩子的水平嗎？你們可以在評論區發你們的作品和這個孩子比比。
吳海萍和田蘊章的字各有特點，但是，在功底、在雄渾霸氣、高古活潑上，吳略勝數籌。
字畫娛樂圈
圖中吳海萍的楷書寫得挺好的，有顏體的典型特徵，但是比顏體要秀氣一些，氣息頗高，不是一般人能比的。
田蘊章的字基本功也很好，但是太僵硬，更像美術字，缺少了書法的趣味和韻味。田字沒有多少年的刻苦練習，一般人也寫不到這樣。作為鋼筆字，這樣寫沒問題，整齊、漂亮、賞心悅目，但是作為書法來講，格調不高。
歷史上的書法名家所作名篇，並不以工整作為評判書法好壞的標準。甚至唐楷四大家之一的顏真卿的傳世之作《顏勤禮碑》也不是很整齊劃一，很多字也是大大小小，甚至還有些東倒西歪。
普通觀眾很多時候不能分辨書法的好壞、高下、雅俗，其中一個重要的原因是書法原作看得少，平時看的基本上都是印刷質量不高的印刷品。甚至很多觀眾從來都沒有進博物館看過真跡，所以他們就形成了好的書法就是乾淨整潔的印象。其實很多傳世古蹟都是“毛毛糙糙”的，你可以清楚地看到毛筆的運行軌跡，乃至筆尖分叉沒能收攏的地方也比比皆是。
要提高自己的鑑賞水平，最重要的一點就是多看原作真跡，多接受經典書法作品的薰陶，如果平時自己也能經常練習書法就更好了。這樣就不致於把美術字看成書法作品了。當然能寫一手漂亮的美術字，也是一種本領，只是跟書法真的關係不大。
爾東層
筆法墨法都不對。
作品只是粗略的僅得大意而已。如果說霸氣確實有一些味道，不過是無知者無畏的霸氣。說無知也不盡然，因為畢竟還有一點顏真卿的影子。
說其無畏，是因為作者因為只是粗略的對顏真卿的書法有那麼一點都學習，就放任自流，根據自己的粗略的理解，取寫，所以點畫中確實有一點悍氣，決不是什麼雄渾之氣。再就是筆不沉，墨不實。點畫線條虛浮，缺少那種錐畫沙，屋漏痕般的線條形質，在才是顏真卿的精髓，亦或說是篆籀氣。
作者用筆方法控制不住筆一般生硬的運筆，突然有生硬的戳去，而不是用筆法去寫。亦或是經過描紅臨摹練習以後的臨寫。
用筆大膽，但因為對點畫的理解深度不過，筆的控制無法，全憑一個膽字去寫。所以作品中有一種悍其，或者說魯莽之氣，決不是那種胸有成竹，指揮若定的雄渾霸氣。 學習書法用筆不時，一味求速度和膽量，是寫不好書法的。我們看許多書法家的書寫，往往是一揮而就，那時技法純熟以後的一揮而就，不是胸無點墨寫的隨意書寫。
書法書法，要先有法，然後才能的見書法之本源，真神。特別是顏真卿的楷書書法，因為個性特點鮮明突出，初學書法很快就可以抓住點畫結構特點，但要寫出顏真卿的那種精氣神，或如題主所謂的雄渾霸氣，就不是一天半天能夠做到的了。 初學書法，切忌好高騖遠，還是做好一點一畫都功夫為好。點畫功夫到了，技法純熟，結構到位，字自然見得"如來"。
翰墨書道
犁田還欠火候，同志尚須努力。
翱任
如果象配圖中第一張墨跡，學的顏體字，學到一點皮毛，楷書功底還欠火候，不具備顏體那種氣勢磅礴、雄渾壯闊的風貌！相反田學歐體，學得很好，寫出的字看著很舒服，點畫精到，結體較歐稍平穩，看著就是一種享受，如果能適當增加些變化，並不比歐陽詢寫得差。這僅是個人觀點。
user7549012301451
書法之美是多種多樣的，但是真正的好書法是以人民群眾的普遍性好評為基準，並不是以你一小部分人定調得了的。你們說這幾幅字有霸氣，我沒這種感覺，倒覺得這幾幅字給人一種“頭重腳輕跟底淺”的意味，又那來霸氣可言？
宇宙4923
差遠了，高古沒錯，霸氣.活潑就用錯詞了。
陳永金
回答這個問題咋說呢？既然是有人說，咱們就不可能堵上人家的嘴。他說的代表他的觀點，認同不認同就是自己的事了。
題主展現的是一篇學顏真卿的作品，對於顏真卿，米芾曾說顏真卿和柳公權的書法是醜書，並說顏真卿的書法無平淡天成之趣，為後世醜怪惡札之祖，要讓米芾來評價這副作品，米芾那小眼神一定是不屑一顧的。
拿這作品和田老師比也沒啥可比性。有人也可以說比王羲之的如何如何。但不是有人說如何如何就是如何如何的。任何人和事物都要經過歷史的大浪淘沙。
比如我們討論楷書四大家誰排第一誰排第二？有什麼意義呢？何況題主的問題？更沒啥意義了。真希望大家能提點有意義的問題讓大家討論討論，這種問題就少提點吧。
保定剛子
是因為顏體本身雄渾高古！而不是書寫者的原因。你的問題就像是問：“為啥卡車比轎車大”一樣。
