《懷素上人草書歌》
楚僧懷素工草書，古法盡能新有餘。
神清骨竦意真率，醉來為我揮健筆。
始從破體變風姿，一一花開春景遲。
忽為壯麗就枯澀，龍蛇騰盤獸屹立。
馳毫驟墨劇奔駟，滿坐失聲看不及。
心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜。
人人細問此中妙，懷素自言初不知。
趙青山書
懷素在中國書法史上是一個不可多得的值得注意的人物，儘管歷來的評論家們對他褒貶不一，但是，不可否認的一個事實是，懷素畢竟是我國書法史上一塊醒目的里程碑。
如果說狂草這種書法藝術在王獻之“一筆書”中初具雛型，在張芝、張旭手中“羽毛漸豐”，那麼正是經過懷素的大膽的藝術實踐，才使之真正“羽毛豐滿且色彩斑爛”，從而得以獨樹一幟了。或者可以這樣說，正是懷素在前人的基礎上最終成就了狂草的創造，並且把草書藝術推向了高峰。
假如把我國草書藝術發展的進程用一種點線來表示，我們便不難看出，它多像一條物理上的拋物線，而懷素則處在這條拋物線上的至高點，在懷素以後千多年的漫長的時間裡草書藝術則一直置身於一種不太景氣的境地，一種令人氣悶的滑坡趨勢，懷素的書法藝術也在很大程度上受到了歷史的蒙塵，懷素現象實則是一種包含深層次的歷史內涵的文化現象。
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