《怀素上人草书歌》
楚僧怀素工草书，古法尽能新有馀。
神清骨竦意真率，醉来为我挥健笔。
始从破体变风姿，一一花开春景迟。
忽为壮丽就枯涩，龙蛇腾盘兽屹立。
驰毫骤墨剧奔驷，满坐失声看不及。
心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。
人人细问此中妙，怀素自言初不知。
赵青山书
怀素在中国书法史上是一个不可多得的值得注意的人物，尽管历来的评论家们对他褒贬不一，但是，不可否认的一个事实是，怀素毕竟是我国书法史上一块醒目的里程碑。
如果说狂草这种书法艺术在王献之“一笔书”中初具雏型，在张芝、张旭手中“羽毛渐丰”，那么正是经过怀素的大胆的艺术实践，才使之真正“羽毛丰满且色彩斑烂”，从而得以独树一帜了。或者可以这样说，正是怀素在前人的基础上最终成就了狂草的创造，并且把草书艺术推向了高峰。
假如把我国草书艺术发展的进程用一种点线来表示，我们便不难看出，它多像一条物理上的抛物线，而怀素则处在这条抛物线上的至高点，在怀素以后千多年的漫长的时间里草书艺术则一直置身于一种不太景气的境地，一种令人气闷的滑坡趋势，怀素的书法艺术也在很大程度上受到了历史的蒙尘，怀素现象实则是一种包含深层次的历史内涵的文化现象。
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