聽聞《寄生蟲》榮獲奧斯卡電影獎，想起之前寫的一篇文字。
在電影的前半部分，社會底層的人會完美寄生在上流家庭之中，如果以這樣的方式結束，這樣也不失還為絕妙的諷刺，然而現實世界未必給人這樣的機會，社會的階層不會以這樣的方式無縫融和，終究會產生矛盾衝突。
對於底層人民，最殘酷的不是貧窮，而是給人以希望的幻象，而現實又把幻象打破在面前。他們可以像富人一樣在華麗的客廳中慢悠悠的品著紅酒，也可以躺在草坪上曬著不一樣的陽光，也幻想結成一家人的生活，然而這一切僅僅是幻想罷了。
這一切被“味道”所打破，那種揮之不去的來自地下的味道。
味道，是一種很神奇的東西，在自然界，大多數動物其實主要不是依靠外表來分辨敵友的，因為外表極具欺騙性，味道不會，所以貓會掩埋自己的糞便，老虎會用尿液劃分領地，鯊魚會在幾公里之外嗅到一絲絲血腥味，狗用嗅覺認得主人。
味道，其實不僅僅是一種感官上的意義，而是一種象徵，可以看成地位身份品位的不同，男女主人抽動的鼻子同樣象徵著鄙夷與不融合，不認同。是一種源於大自然最真實的反應。
所以宋康昊最後刺死男主人是可以理解的，是希望後的絕望，也可以認為是失去女兒而沒人理睬還遭到鄙夷深深的刺痛。
一所光鮮的豪宅，誰會想到有幽暗的地下室，這是房屋主人的設計，同樣的，在社會中，底層永遠是苟且偷生，被視而不見的群體。這又是誰人的設計的。
所謂“寄生”，其實是相互的，富人靠窮人做家務，開車做飯，窮人依靠富人發薪水，其實會發現，這其實是缺少一環的，富人的錢財哪裡來，電影之外，其實是韓國階級固化的現狀，富人佔據著社會優勢資源壓榨底層民眾，還可以在電影中根據“莫須有”的理由隨意辭退員工，這正是社會矛盾的來源。
當然，電影拿社會階層說事其實是很容易讓人審美疲勞的，韓國似乎不也不乏這樣的好作品，比如《燃燒》，這部電影優點在於開篇段落的新穎與轉折的意外，電影技術運用的純熟，缺點是似乎沒有沒有想象中的深刻，這也是歸類於商業片而不是藝術電影的原因。
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