开心果11906
古人以《村晚》为题入诗的不少；不知道题主问的是哪一位的哪一首？凭着记忆并且查了查，筛选出里三首，其中有两首可以细细品一品：
其一：
山下数声犬吠， 村中几处人归。 短笛醉横牛背， 斜阳正对柴扉。（村晚•明•李言恭）
其二：
深坞繁花丽， 晴田细径分。 孤舟春水路， 芳草夕阳村。 暗雀投檐静， 昏鸦集树喧。 牛羊自归8晚， 灯火掩衡门。（村晚•北宋•张耒）
其三：
草满寒塘水满陂， 山衔落日浸寒漪。 牧童归去横牛背， 短笛无腔信口吹。（村晚•南宋•雷震）
这个三首小诗都是写“村晚”的；而且作者也都是赫赫有名的文人；李言恭是明代人士（1541—1599）字惟寅，号青莲居士，南直隶凤阳府盱眙（今属江苏）人；
张耒，为“苏门四学士”之一；（1054～1114年），字文潜，号柯山，人称宛丘先生、张右史。生于北宋至和元年（1054年），殁于政和四年（1114年），享年六十一岁。
雷震，南宋诗人；生卒年月不详。
这三首诗都是围绕乡村傍晚时分的景色展开，自然离不开乡土气息——夕阳、牧童、犬吠、池塘、水田、鸟雀投林。
比较而言，其中雷震的《村晚》似乎更胜一筹；充满了情趣和生活气息——
这俨然是一幅《村晚》的水墨画也：画中有着四周长满青草的池塘；一枚好像被山咬住的夕阳；还有一个横坐在牛背时的牧童；
想着马上就要回家了，牧童用短笛随便地吹奏着“不着调”的曲子——
回归自然，回归乡土质朴的生活，似乎是古代文人在晚年的共同夙愿；其实现在生活在高楼林立城市当中的我们又何尝不去向往那些“质本洁来还洁去”的田园生活呢？
闲看秋风999
《村晚》这首诗描写了池塘、青草、远山、落日和骑牛的牧童，给我们描绘了一幅生动山村牧童晚归图。现在和大家分享我的理解:
1、原诗与作者
《村晚》原诗如下：
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。 牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。这首诗的作者是南宋末年的雷震，关于这个人，我们所知不多，历史上留下来的资料有限，关于他是哪里人都有没有定论，但这不妨碍这是一首好诗。这首诗语言质朴，画面感强，易于理解，入选了小学语文课本，有可能是作者晚年隐居山村时所作。
接下来我们精读这首诗。
2、前两句
这两句描写了青草、池塘、远山和落日，是春天里山村傍晚景色。“陂”字本意指山坡，在这里的意思是池塘。“草满池塘”出自南北朝诗人谢灵运的《登池上楼》中的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”。“草满池塘”就是春天来了，池塘周围长满了青草，白居易的《赋得古原草送别》中就有“野火烧不尽，春风吹又生”。
“水满陂”是指春水蓄满了池塘。秋天冬天是枯水期，水位下降，池塘里的水就少，苏东坡有一首《南乡子》词写深秋的景象：“霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲”，就是这样的。春天来了，冰雪融化，还有“润如酥”的春雨，池塘里就会蓄满春水。作者连用两个“满”字，表现了一个生机勃勃的春天。
傍晚时分，太阳要落山了，远山含着落日倒映在池塘里，春水闪动着涟漪。一个“寒”字透露出当时的天气还不是特别温暖。这两句描绘了一个春天、山村、傍晚的背景，下面该主人公出场了。
3、后两句
这两句是说，天晚了，放牛的牧童也回来了。他横在牛背上，手中的短笛有一下没一下的的吹着，也不成腔调。作者用了两点腔调牧童的悠然自在，一是“横牛背”，一是“信口吹”。“横”不是骑，可能是躺在了牛背上，真是自在啊！您可以看下面这张广西农村的照片，就能理解了。“横”这样用不是雷震独创，唐朝诗人韦应物《滁州西涧》中就有“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。“信口吹”，想怎么吹就怎么吹，对孩子来说，那是发自内心的悠然。
横牛背
总之，《村晚》这首诗通过青草、池塘、远山、落日和牧童，给我们描绘了一幅生动的山村牧童晚归图，“诗中有画”非王维所独有。宋人善于把生活的点滴写尽诗里，也善于用典，所以宋诗美在世俗，也美在文化
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品读宋代雷震的《春晚》，仿佛把我们带入了悠然的乡村，并一同去赏识美丽的晚景，闭目遐想是怎样的闲适，舒心，惬意。
草满池塘水满坡，
山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，
短笛无腔信口吹。
一个小山村，四周长满青草的池塘池水贮得满满，太阳正要落山，红的火球好像被青山咬住一样，倒映在冰凉泛着涟漪的池水中，想必此时此景誉有盛名人间天堂的苏杭也逊色几分，自愧不如吧！诗人把景物的描写集中在小草，池塘，碧水红，日上，交相辉映，美轮美奂。在这美好的景色中人物出场，徐徐走出放牧的孩子，人物的描写集中在牧童上:横坐牛背，短笛无腔，牧童自由，欢快，妙趣横生，跃然纸上。
荡开一笔，诗人巧思酌词也是一奇:满、衔、浸，足见用词之精巧。满，道出了时逢降雨季节；衔，形象地展现落日挂在山头；浸，写落日青山倒映水中之景，为此无不惊叹而折服的同时联想到杜甫及他的《月》在酌词上可有一比。
四更山吐月，残夜水明楼。
尘匣元开镜，风帘自上钩。
兔应疑鹤发，蟾亦恋貂裘。
斟酌姮娥寡，天寒耐九秋。
其诗意境之深远且不论，独到的构思之绝，乃一吐字被大文豪苏轼誉为绝唱。就个人理解
一绝:是月亮之吐，亮了水楼
二绝:却说水明楼
三绝:月亮一吐，乾坤之一开
四绝:四更月亮一吐表明时间，农历每月二十六、七为下弦月像似窗上挂了一个风钩。
实际上这首诗勾画的是一个再简单不过的场景，诗人即兴之作。一个夜深的晚上，诗人与老妻幼子一家人，吃不饱睡不暖，自己在床上辗转反侧，不知是睡还是醒，直到四更时分，一阵冷风吹来，冻醒了诗人，好在不久月亮升起来了，也生出了一幅人与天合的图景，天地由暗转明，万籁俱寂，人独憔悴。
刘老师96283
雷震一一村晚。
草满池塘水满陂，三衔落日浸寒衣。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
这是一首描写农村晚景的诗：形象描绘了一幅有着四周长满青草的池塘、似被山咬往的红红落日以及放牛回家的孩子横坐在牛背上，用短笛随便地吹奏着不成调的曲子。诗人即景而写，构成了有生活情趣的农时晚景图，抒发了诗人对乡村晚景的喜爱和赞美之情
陈年往事1222
这是一首描写农村晚景的诗：形象描绘了一幅有着四周长满青草的池塘、似被山咬住的红红落日以及放牛回家的孩子横坐在牛背，用短笛随便地吹奏着不成调的曲子。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图，抒发了诗人对乡村晚景的喜爱和赞美之情。
一、二两句写山村晚景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画，为后两句写牧童出场布置了背景。
两个“满”字，写出仲夏时令的景物特点，写出了绿草碧水满眼皆是，处处生机勃勃的景象；一个“衔”，写日落西山，拟人味很浓；一个“浸”，写山和落日倒映在水中的情景，生动形象。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉优哉、其乐融融的了。
后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚。描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
人生如戲888
四周长满水草的池塘里，水几乎溢出了塘岸。远处的青山上，红彤彤太阳将一切染的通红，池塘的水面闪动着粼粼的波光。
小小的牧童横骑在牛背上，缓缓地走在回家的路上；手里拿着一支短笛，随口吹着不成调的曲子。
这首诗描写了池塘，水草，远山，夕阳，牧童，老牛，笛声，一幅饶有生活情趣的农村晚景图跃然纸上，仿佛看见了我记忆中恬静的乡村景象。
诗词新说
村晚 (南宋 雷震)
“草满池塘水满陂，
山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，
短笛无腔信口吹。”
青草长满了小池塘，清澈的湖水满满当当的，好像要漫出来了。
第一句和赵师秀的“青草池塘处处蛙”有相似之处。
正是黄昏时分，一轮红日将要西沉。
远处的青山像衔着落日一般，倒映在波光粼粼的水中。
一阵风拂过，水面荡着一圈圈细碎的涟漪。
大约是初秋了吧，暑气渐消，晚风凉爽。
所以诗中用了一个词“寒漪”，清凉的湖水，清凉的涟漪。
诗经有“日之夕矣，牛羊下来”。
太阳落山，百鸟投林，牛羊也纷纷走下山坡归栏了。
这时候，一个放牛的孩子横坐在牛背上，正走在回家的路上。
他拿着短笛，也不讲究什么曲调，信口胡乱地吹着。
古时候，文人墨客认为“牧童”活泼可爱，尽显田园之美。
所以杜牧有：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”
袁牧有：
“牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”
青草池塘，苍山红日，一幅静态的画卷；
牧童老牛，短笛声声，静中有动，动与静完美结合。
黄昏时的山村如此安宁，恬静的像丰子恺的写意画，线条简单，画风淳朴，留白较多，又给人无尽的回味。
夏月朗
《 村 晚 》
池塘水满草池边，
日落山头夕阳斜。
牧童晚归骑牛背，
吹笛呼畜把家回。
圣恒标
你应该问的是雷震的村晚吧
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
这是一首典型的田园诗。为什么呢？因为他提到了牧童只有在乡下才会看到牧童。
这首诗感觉呢没什么新意，也是这首诗流传度度不广的一方面，另一方面这位诗人就没有什么名作，所以他的诗才会默默无名。
半世飞仙
这首诗描写了乡村傍晚的景色。我觉得这首诗写的意思非常的明了。山衔落日，池塘涨水。牧童归去，短笛无腔。这首诗里面充满了一种悠然自得的情绪。我觉得这个诗人可能是了解禅宗的意思。这个牧童的悠然自得的心情正是作者想要得到的状态。
