《雷雨》是著名劇作家曹禺的經典作品，誕生於20世紀20年代的中國，那是中國社會新舊交替的時候，社會矛盾突出。
劇作以兩個家庭，八個人物，三十年的恩怨為主線，描寫了一個具有濃厚封建思想的資產階級家庭的悲劇。家庭秘密和身世秘密在一個雷雨夜爆發。該劇情節扣人心絃，人物性格鮮明，被譽為“中國話劇現實主義的基石”，“中國現代話劇成熟里程碑”。
曹禺先生在《雷雨 序》中寫道：“寫《雷雨》是一種情感迫切的需要，我念起人類是怎樣可憐的動物，帶著躊躇滿志的心情，彷彿是自己來主宰自己的命運，而時常不是自己來主宰著。我用一種悲憫的心情來寫劇中人物的爭執。”
在《雷雨選集 後記》中，曹禺說：“雷雨是在沒有陽光的日子裡的產物”“那個時候，我是想反抗的。因限於舊社會的黑暗腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟。”
作者用悲憫的情懷書寫了一個驚心動魄的故事，強烈抨擊了社會的黑暗；揭露了資產階級的冷酷殘忍與偽善，對那些受壓迫和命運捉弄的不幸者，作者給予了深切的同情。通過這個故事透露出關照人類命運，尤其是那些不幸女性命運的慈悲情懷。尤其是被譽為最具“雷雨式性格的蘩漪。
1. 最具“雷雨”式的性格，蘩漪的愛與恨：放棄名譽，身份，地位與自我，愛的不管不顧，恨的酣暢淋漓，報復的轟轟烈烈
蘩漪，被譽為“最具雷雨式性格的人物”。
她受過良好的教育，年輕漂亮，在最好的年紀裡，嫁給了“門當戶對”的周樸園。周樸園年齡比他大很多，是一個富有的資本家。但也是一個冷酷自私，專橫偽善的偽君子。蘩漪嫁給他以後，沒有他想象中溫柔順從。這從他當著蘩漪的面批評兒子周衝就可以看出來，“我怎麼覺得他越來越像你了”，這也從側面說明，蘩漪一開始是追求自由幸福的愛情的，但周樸園把她關在周家公館裡，整整18年，除了逐漸年老色衰，生了一個兒子周衝外，蘩漪只是一具活著的屍體。
她的出場方式是“這個從走廊上靜靜走來的女人，陰鷙而沉鬱。穿著一身鑲灰花邊的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色裡散發猶豫的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉靜的灼燒。”
用她自己的話說，她已經是一個死了的人。
在這個所謂的家裡，丈夫時刻控制著自己，壓抑的窒息。
就在她準備這樣等死的情況下，周樸園的長子周萍出現了。她像抓住了救命稻草一樣，瘋狂地愛上了他。就這樣，蘩漪陷進了和繼子的不倫戀中。更變成了“母親不像母親，情人不像情人”的角色。但她不在乎，她放棄了名譽，地位，身份，也要追求所謂的“愛”。
可惜四鳳的出現打破了一切的平靜。周萍喜歡上了年輕活潑富有生命力的四鳳，並開始為和繼母的這段不倫戀深深自責，愧疚和煩惱。他開始疏遠繼母蘩漪，甚至不惜用惡毒的話罵她滾開。
《雷雨》劇照
對於丈夫周樸園的壓迫和繼子周萍的“背叛”，蘩漪展開了轟轟烈烈的反抗。
第一次反抗周樸園是“喝藥”，這一次，她的力量微弱略帶妥協。
周樸園逼迫蘩漪喝藥，蘩漪說自己沒病，不想喝。“我不願意喝這種苦東西”。周樸園讓周衝勸她喝，她繼續反抗，“我不想喝”“留著我晚上喝不成嗎？”。最後，周樸園讓周萍下跪求她喝，她無可奈何，只得說“我喝”。
第二次反抗周樸園是“看病”，這一次，她開始變得堅決。
當週樸園請來外國醫生執意要給蘩漪看病，並說她有神經病時，蘩漪的反映是“誰說我神經失常？我沒有病，我沒有病，我告訴你，我沒有病！”並對周樸園發出了前所未有的諷刺“你看你，你簡直叫我想笑。你忘了你自己是怎麼樣一個人啦！”
第三次反抗周樸園是“雨夜歸來”，這一次，她變得無所畏懼。
面對周樸園的追問和責罵，命令她上樓，她表現出了前所未有的勇敢，“（輕蔑地）我不願意，告訴你，我不願意。”
第四次反抗周樸園是結尾處，她毫不留情地撕掉他偽善的外衣。
這一次，她將周樸園叫了出來，當著大家的面，撕掉了周樸園偽善的面具，讓所有見不得陽光的事情暴露無遺，此時，周樸園完全處於消極被動的地位。
《雷雨》劇照
對於繼子兼情人周萍的“背叛”與拋棄，她也表現出了反抗意識。
一開始，面對周萍的“背叛”，她跟他鬧，“自從我把我的性命，名譽，交給你，我什麼都不顧了。我不是他的母親。不是，不是，我也不是周樸園的妻子。”請求他念及過去的情分，不要拋棄她。但她越是這樣，彷彿越在提醒他的“罪惡”，最後，他對她惡語相向。
她被逼急了，開始威脅他：“一個女子，你記著，不能受兩代人的欺侮”。“小心，小心！你不要把一個失望的女人逼得太狠了，她是什麼事都做得出來的”“好，你去吧！小心，現在，風暴就要起來了！”
後來，周萍偷偷夜會四鳳時，她不惜雨夜跟蹤他，甚至偷偷鎖住四鳳的窗戶。
她在得知周萍愛上四鳳並打算一起離開時，又放低姿態，哀求周萍也帶她離開，哪怕與四鳳一起分享周萍的愛情。
在遭到周萍拒絕後，這個色厲內荏的女子，徹底絕望了，她看透了周萍就是另一個周樸園。她得不到的東西，別人也休想得到，哪怕親手去毀滅它。這一次，她表現出了最徹底的反抗，她承認了和周萍的關係，逼迫周樸園認了侍萍，揭開了周家內部複雜的血緣關係，使周萍再次陷入亂倫的痛苦與悔恨，開槍自殺。自己也燃燒盡了所有的愛與恨。
至此，蘩漪完成了她的終極報復，她的反抗轟轟烈烈，讓壓迫她，背叛她的人都得到了懲罰。但是，她的反抗並能稱之為成功的反抗，因為這一切並沒有讓她獲得該有的幸福。相反，她的人生也因此以悲劇收場。彷彿印證了一句話“：槍響之後，沒有贏家。”
《雷雨》劇照
2. 為什麼說蘩漪的反抗是失敗的?
蘩漪有著雷雨般的性格：渴望自由，大膽，乖戾，強悍，陰鷙，像暴雨，像雷鳴。不管對於婚姻，還是婚外的感情，她都勇於挑戰和反抗，但當所有矛盾如山洪般爆發時，蘩漪除了體會到報復的快感，她的人生也塗上了悲劇的色彩。
毫無疑問，蘩漪的反抗極具代表性，是女性意識覺醒的萌芽，但並不是真正意義上的女性意識的覺醒。也就是說，蘩漪的反抗並沒有那麼徹底與成功。究其原因，有當時社會環境的因素，也有蘩漪自身侷限性的因素。
（1）社會環境因素：新舊交替下的社會矛盾重重，階級矛盾尖銳
《雷雨》的創作背景是20世紀20年代的舊中國，半殖民半封建社會的程度加深，當時中國經歷了最後一個封建王朝的末年，還經歷了辛亥革命和“五四運動”的洗禮，複雜的歷史背景導致當時的中國社會矛盾重重，階級矛盾尖銳。
在這樣的歷史大背景下，《雷雨》中周魯兩家的矛盾衝突錯綜複雜，以周樸園為代表的買辦資產階級暴露出了資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，對蘩漪實行嚴苛的精神壓迫，使她變成了一個精神世界荒涼貧瘠的女人。在這樣黑暗的背景下，想要徹底反抗成功，註定是非常難的。
《雷雨》劇照
（2）蘩漪自身的意識侷限性：舊道德里走出的新女性，缺乏理性思考反抗的目的並不明確，具有妥協性
蘩漪雖然是讀過書的新女性，但她生活在半殖民半封建的舊中國，是從封建社會里走出來的新女性，本身自帶矛盾。
一方面，她接受過良好的教育，具有資產階級女性所追求的自由、平等的愛情觀。另一方面，她的骨子裡深深打上了封建思想的烙印，很難成為一個徹底的反封建女性。
雖然她嚮往自由幸福的婚姻，但還是接受了家裡安排的“門當戶對”的婚姻。即使她不滿和周樸園的婚姻生活，但在她的意識裡，對於周樸園，依然是“什麼事自然要依著他”，反抗在“喝藥”的時候，依然帶有妥協性，最後還是屈從了。
對封建舊道德的反抗並不徹底，只是出於本能的需要
她所追求的愛情看似不顧一切，並不是一種真正的愛情，只是為了滿足本身的原始欲求，是非理性的，自私的。
她不管不顧地和繼子周萍繼續著不倫戀，什麼都不在乎，但那只是因為她完全受不了這種牢獄般的生活，周萍的出現使她看到了所謂的“希望”，像抓住了救命稻草，即使周萍始亂終棄，她因為不想再回到那枯井般生活之中，所以哪怕放棄尊嚴，也要乞求周萍帶她走，縱然和別的女人共事一夫。
就連兒子周衝主動追求四鳳，她也沒有對兒子追求婚姻自由表現出支持，反而用一套階級森嚴的說辭，勸說兒子放棄追求一個下等人家的女兒。
所以，蘩漪的反抗某種意義上只是出於一種人性本能的需要，並不夠徹底。
並不能真正認識到自己悲劇命運的根源
除了複雜的社會因素，蘩漪之所以反抗目的不明確，反抗的不徹底，還有一個重要原因是她並不能真正認識到自己悲劇命運的根源。處在那個新舊交替的社會，自己骨子裡依然殘留著封建殘餘的思想，有著舊式女人的文弱及階級偏見。即使拼盡力氣反抗，也始終沒想過要徹底離開周樸園，離開周公館，去過真正自由的生活，因為她沒有獨立的生存能力，更捨不得放棄養尊處優的資產階級富太太的生活。
充其量，她只是一隻被養在籠子裡的“金絲雀”。即使想放棄這種令人討厭，連空氣都窒息得發黴的生活，也沒有真正徹底與周樸園和周公館決裂的能力。更可悲的是，她也從來沒想過真正逃離這座“牢籠”。這才算最致命的，只可惜，蘩漪處在那樣的社會背景下，是不可能真正會意識到這一點的。
《雷雨》劇照
3. 小結
因此，縱使她有著“雷雨”般的性格，對封建禮教和無情命運做出了巨大反抗，還是難逃悲劇的結局。
蘩漪，這個“生命中交織著最殘酷的愛和最不得忍的恨”的女人，像極了魯迅先生在《野草》裡的描寫：
“地火在地下運行，奔突；熔岩一旦噴出，將燒盡一切野草，以及草木。”她大膽，熱情又憂鬱，陰鷙。她是舊女性與新女性的結合體，自身充滿矛盾，在黑暗又偽善的世界裡如同劃過天際的一陣雷雨，即使她的一生也以悲劇結尾，但做出了最大能力的反抗，依舊是《雷雨》中，眾多讀者心中的精華人物。就連曹禺也說：
“在八個人物裡面，最早想出來，並且也比較覺得真切的，是蘩漪。”
“在遭遇這樣不幸的女人裡，蘩漪自然是值得讚美的。”
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