相信大家都有過這樣的體驗：在忙的時候有很多事想去做，但等到閒下來，卻又什麼也不想做。那我說吧，前段時間複習考試，專門把自己想看的小說和電影列了清單，準備考完試看。可到現在，電影和小說也沒怎麼看，時間有的是，但什麼也不想幹，還覺得很無聊，偶爾鼓起勇氣拿起一本書或者打開一部電影，看不到半晌又放棄了......
很矛盾，真的很矛盾。馬克思說，矛盾具有普遍性，就是指矛盾存在於一切事物之中，存在於一切事物發展的始末。的確，萬事萬物都充滿了矛盾，人就是矛盾的集合體。
其實這個東西很好理解，一件事，一棵樹，一條狗，一個人，既有好的一面，也有壞的一面（好和壞的評判也是因人而異，這裡只是籠統的區分）。那既然不止一面，就會產生矛盾。
電影，哪怕是科幻片或奇幻類型，其本質上還是取材於生活。正所謂“藝術來源於生活，而高於生活”。電影敘事的發展，本身就是靠矛盾來推動完成的。比如今年奧斯卡的最大贏家，最佳影片——《寄生蟲》。
它的故事講的是上流社會人群和窮人之間的矛盾，也就是貧富差距矛盾。電影中的上流社會人群做的每一件事似乎都是正確的，但在窮人眼裡就是歧視，仇恨。很多人不理解為什麼影片最後窮爸爸要殺富爸爸，其實只要能看到這其中的矛盾就不難理解：窮爸爸的女兒被殺，兒子生死未卜，可富爸爸充耳不聞，仍讓窮爸爸開車送自己暈倒的兒子去醫院。站在富爸爸的角度他並沒錯，愛子心切。但在窮爸爸的角度上看這麼做很沒人性。
所以，想讀懂一部電影，就要去抓它的主要矛盾。《泰坦尼克號》是純真愛情和世俗社會的矛盾；《大話西遊》是愛情和責任的矛盾；《肖申克的救贖》是希望和絕望的矛盾；《拯救大兵瑞恩》是戰爭和人性的矛盾。
矛盾是電影敘事的起因，矛盾也是推動電影敘事發展的動力。比如斯皮爾伯格的大作《辛德勒的名單》。影片開始辛德勒就是一個充滿矛盾的人，他對納粹趨炎附勢，但又對猶太人保有同情。兩種情感在他身上角逐，漸漸地還是正義佔到上風，他利用工廠招工為藉口從集中營裡救出了大量猶太難民，他也因此從一個投機倒把的資本家，轉變成為一個為後人銘記的英雄。
電影中的角色想要塑造的有血有肉，就不能把人物臉譜化，非黑即白。好人就一定十全十美，壞人就一定十惡不赦，這是錯誤的，因為這種人現實生活中也不存在。電影中的每個人物的塑造一定是矛盾的——他是勇敢的，同時也是懦弱的。她是善良的，但也有小小的私心。
電影中的矛盾藝術大致如此，如有高見，歡迎指教。
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