北宋名家
小令近詩而易得，手熟爾。長調初創，非精熟音律者不能為之。柳七屢試不中，豔遊浪蕩間，於歌、詞頗有所得。是故《樂章集》多自創慢調，用俚語、俗話，淳樸直接，得市井生活、情人喃呢之真也。柳七固開長調之先，而因其功名不就，多做“豔詞”，遂不為世所重。
蘇軾、秦觀後起，中長調俱有佳作；周邦彥則為長調詞宗；餘者如晏幾道、賀鑄、李清照輩，各有擅場。
蘇軾佳作如潮，聲名播於日本、佔婆。詞作以小令為主，中調略少而多妙筆，長調最難得。半塘老人以東坡詞為“清雄”，不妨以詞觀之。
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾。談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一樽還酹江月。
——蘇軾《念奴嬌》
是詞堪為豪放表率。“大江東去”一言歷盡千古，追思戰火盈天。“捲起千堆雪”狀浪花跌宕、水沫紛飛，江流亂湧直如心潮澎湃。所為何者？斯能人輩出，豪傑並起，共逐天下。下片一轉，成剛柔並濟之道。先說“公瑾當年，小喬初嫁”，是兒女情長；再敘“雄姿英發”之矯健雄壯。“羽扇綸巾，談笑間”更顯從容、柔和，唯從容能成“檣櫓灰飛煙滅”之功也。至於“人間如夢”，便是一池清漣、一夜明月。易知，豪放絕非喊喊口號、說說愛國，實乃胸懷浩大、縱橫捭闔。東坡不止如此，兼有剛柔並濟、清逸豪雄。
周邦彥《清真詞》集北宋之大成，開南宋之風氣，而國人知之不多，我一向以為遺憾。清真詞首在開新聲、作新調，姜白石、史梅溪俱從之。次在典雅，其借字用事、徵詞引類皆縝密精美，如此方有幽微杳渺之美。惜乎聲音既不復有，典故事類亦不顯焉，是以今人多不能讀清真詞。
水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閒依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢沈書遠。
空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數點。
——周邦彥《過秦樓》
上片思緒交加，時光冉冉。“水浴清蟾”、“閒依露井”分述一男一女去年相會，“人靜夜久憑闌”則今日有人夜不能眠，懷念不盡。下片先想女子捯飭無言寂寥漸懶，再說“梅風地溽”，是春去夏來“年華一瞬”。夢沉書遠，有千言萬語卻無由訴諸筆端，正是“才減江淹，情傷荀倩”。唯有追憶當初，攜手賞月、共數稀星。全篇自去年秋夜入，從去年秋夜出，構思精巧、變幻有度，措辭典雅、優美，南宋詞多學之。
老杜作詩，退之作文，無一字無來處，蓋後人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物？雖取古人之陳言入於翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。——黃庭堅《答洪駒父書》
秦觀淮海詞用情至深。年輕時嘗繫於外物，寫“花發路香，鶯啼人起，珠簾十里東風。豪俊氣如虹，曳照春金紫，飛蓋相從”富貴如此。中年失意，流配萬里，轉而向內，萬物皆為心之顏色染盡，便是“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”。
晏幾道小山詞有乃父之風，工小令、專閒情；而小山有刻骨銘心之痛，能發肺腑、悲悽惻，此晏殊一生富足者不能也。“垂淚送行人，溼破紅妝面。玉指袖中彈，一曲清商怨”，是為小山詞也。
賀鑄又叫賀梅子，慶湖詞“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”之謂也。此句只用景象而情調自在，傳誦千古、深入人心，乃漢語語言積習而致。“煙、風、雨，衰草、柳絮、梅子”，其有別於“春恨、閒愁”者乎？
李清照命途頗似秦觀，早年悠遊、晚年離落。然則比之淮海，易安多口語入詞，率真自然，用疊字、疊詞極富張力。漱玉詞多閨怨悼亡之作，皆感懷深刻，意境不弱於後主歸宋。
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