杜近芳，著名京劇表演藝術家、國家級非物質文化遺產項目（京劇）代表性傳承人。自幼學習京劇，1945年開始師從著名京劇表演藝術家、教育大師王瑤卿和音樂聖手王少卿學藝，後拜京劇藝術大師梅蘭芳先生為師。她以其得天獨厚的藝術天賦和勤奮刻苦的學習精神，深得“王派”“梅派”藝術精髓，並在繼承的基礎上精研各個流派，形成了自己獨特的藝術風格。
京劇《紅色娘子軍》劇照，杜近芳飾吳清華
我與《紅色娘子軍》
杜近芳口述 張正貴整理
1963 年，何金海老師帶我去三座門看電影《紅色娘子軍》，白天看完了，我非常激動，我說晚上再看，哪看都成，站著看都成。我跟何老師說，“咱們要排這戲多好！”何老師說，“你別跟別人說去，內定了！”我趕忙問，“都誰呀？”“你的瓊花，李少春老師的洪常青，袁世海老師南霸天。”我說，“葉老師呢？”何老師說，“葉老師說了，戴著金絲眼鏡，拿象牙菸嘴，一要跟葛存壯學習，二要跟葛老賽一賽，南霸天是草包，這師爺腦子裡頭可不簡單。”
咱們詳細講講《紅色娘子軍》創排的具體情況。比方說洪常青這個角色的設計者是李少春。李少春身體欠佳的時候，就是李金泉幫著他進行設計。給吳清華設計唱腔的是張君秋先生。
1970年2月8號《紅色娘子軍》創作組音樂組成員
張君秋（左一）、閆肅（右一）、戴宏威（左三）
當時，為了排好這個戲，李少春、李金泉、張君秋、閻肅等我們這一組都不回家，都住在軍藝那。閻肅特別逗，因為每天三班的創作，天氣又特別熱，所以熱得不行了，閻肅就穿游泳衣跑到游泳池里納涼去了。很少看他休息，不是拿筆就是在那看書，要不然就是寫東西。他平常不大說話，人非常謙虛。經常是寫好的詞就分給大家去看，大家看完之後，他就到我們創作組來，然後對大夥說，我寫這本子，你們看看，這成不成？當時，他是創作組的負責人，他非常尊重京劇藝術的特殊規律，願意傾聽大家的意見，參考吸收大家的好意見，再進一步修改文學劇本。有時候唱腔組和身段組的同志意見不一，他能把這些個好的意見綜合在一起，很好地吸收和調和。
我記得閻肅在創作《紅色娘子軍》時，他在劇本上經常問我一句話，“你唱得舒服不舒服？”經常問張君秋老師，“你設計唱腔困難不困難？”哪不合適了，隨時就能更正修改。所以，這種創作的態度和合作的精神，能不創作出成功的作品嗎？為什麼《紅色娘子軍》那麼快就排出來了？就因為我們生活在一塊，心想在一塊，創作的意念在一塊。因為大傢伙在一塊都沒有隔閡，所以這戲很快就出來了，然後進行彩排。彩排的時候，請各樣板團來審查，然後進一步修改提高。從1970 年開始，到1973 年就拍了電影。
閻肅說，我是先有的生活，才有的戲。我們都覺得閻肅在生活的體驗上是很深的。所以演現代戲沒有生活的體驗和積累就是閉門造車，是不行的。你不到生活中去感受體驗，你腦子是空的。
京劇《白毛女》劇照，杜近芳飾喜兒
我要體會“娘子軍”的戰鬥生活，我就必須要下部隊去體驗軍營的生活。因此，我上楊村小部隊，下連隊去體驗，還必須練打靶。連隊小戰士都是從農村來的，做那飯就做四成熟，我就跟他們吃一樣的飯。到了禮拜天，分別是上午10點吃飯和下午4點吃飯，餓得難受，就得忍著。那時候，每天像軍人一樣出操訓練，我吃的多著呢，不像女同志的飯量。你不能想象我那時候，吃著一大碗的頂著鼻子的白米和小米飯，邊吃邊拿一碗水，一邊吃一邊喝。有時候這禮拜改善一下，吃一回炸油條，下禮拜吃一回油餅。
1956年在全國政協禮堂演出《霸王別姬》劇照，杜近芳飾虞姬，袁世海飾項羽
我還打過手槍，打過和沒打過是兩回事，這在舞臺上是能體現出來的。在楊村時，我打的是步槍，每天一大早打靶，趴了一個多月，連那邊都打不著，打槍不那麼簡單。後來老覺得肚子老涼的，就是在那趴的，也顧不得。在《紅色娘子軍》中，吳清華拿的是“老三八式”的步槍，如果我要沒有下部隊，這槍你拿都不會拿，是不是？更不要說各種舉槍、瞄準等的動作。因為一般咱們拿槍，一個是衝上，一個是衝地，這樣走火不容易出事。
我在《紅色娘子軍》中，剛開始演的時候拿槍橫著就出來了，這個懂的人就知道這是沒打過仗的。等到我後來經過軍隊的體驗和訓練之後的吳清華再拿槍，朝天朝地，就是標準的姿勢。所以演現代戲，必須要體驗生活，你沒有生活到臺上就露餡。
我們排出《紅色娘子軍》之後才去的海南島體驗生活。吳清華是一個童養媳，她是在海南島上生活得很苦的一個女孩子，睡牛棚，蓋的是草蓆。我上了海南島之後，才知道什麼叫睡牛棚，蓋草蓆。我一看現場那環境，我內在的情感就深了許多。演這戲，如果覺得我美我媚，那你絕演不好這戲。所以我後來唱的時候，自己也感到越唱越有味。那時候張君秋老師給編唱腔，我們兩人晚上就坐那院子裡，《紅色娘子軍》的唱腔就是這樣一夜一夜地搞出來的。我和張老師一塊研究，我們一塊分析閻肅給我們講的唱詞的內容，和我們的唱腔一對照，內容和形式絕對是統一的。
這出戏的合作者們都為了藝術非常的堅韌和拼命，比如，洪常青的扮演者馮志孝。他是唱老生的，是作為青年培養對象來到一團的，拜了馬連良先生。他是有基本功的，但是主要是唱工和做工老生戲，但在這出戏上也是脫了層皮，很拼命地在完成，超越了老生行當。為什麼呢？給他設計了高難度的動作，你想想他一唱老生的，讓他打飛腳上桌子，不是從桌上打飛腳往下，是從下打飛腳跳桌上，對於一個武生演員來說，也不是那麼簡單的。所以，馮志孝得了肝炎，就是這出戏給累出來的。我記得，當時劇組一起出發，都坐大汽車，所有人都上了汽車，唯獨不見馮志孝，一看他上不去，腿都邁不動，就坐在那個上車的臺階上，他跟司機說，“你關門吧。”然後，他嘴裡邊就開始吐白沫子了……所以，我們這些人為了藝術都是拼了命了，我們是帶著這種情緒把這電影拍好的。
內容選自《難忘的記憶：國家京劇院老藝術家口述》，中國文史出版社2016年10月出版，責任編輯王文運、梁潔。
閱讀更多 早安京劇 的文章
