调元蜀手
中华诗词韵律之美，节奏之美，源于多样化的诗词体裁和写作手法，沿袭前人的智慧，从诗词中感受语言美的力量。
格律诗分为律诗和绝句，律诗讲究韵律，字句，押韵，平仄，对仗，平仄起伏和押韵韵脚，分为五言律诗和七言律诗。绝句分为律绝和古绝，五言绝句，六言绝句和七言绝句，字数相等，平仄相对。
新韵和平水韵在格律诗里面都能使用，两者产生的历史时间不一样，平水韵产生于南宋末年，属于古人归纳的诗韵，现代衍生中华新韵(十四韵) ，韵头、韵腹、韵尾，用普通话归纳的诗词，近体诗范畴。
五言律诗，多位唐朝诗人都创作五言律诗，王之涣，李白，白居易，王维，贾岛，孟浩然，温庭筠，王勃，等等。
王勃《送杜少府之任蜀州》，城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
七言律诗，主要以杜甫和李商隐作品较多，刘禹锡，崔颢，陆游，黄庭坚，高适，等等，都是优秀的律诗大家。
李商隐《锦瑟》，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。
五言绝句代表人物”初唐四杰“王勃、杨炯、卢照邻、骆宾以及沈佺期、宋之问、李峤、崔湜、李白、王维、崔国辅，元稹等等。
元稹《行宫》：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
格律对照：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
六言绝句比较少见，但也有不少优秀的历史诗作。
苏轼《题王晋卿山水》：老去君空见画，梦中我亦曾游。桃花纵落谁见？水到人间伏流。
格律对照：中仄中平中仄，中平中仄平平。中平仄中平仄，中仄中平仄平。
七言绝句代表人物李白和王昌龄，杜甫，李商隐，杜牧，等等。
李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
格律对照：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
写诗怡情养性，陶冶情操，遵循创作规律，为生活增添一抹诗意。写古文诗，用平水韵，现代诗，用新韵，滋养创作情怀。
萌智
我来试着回答一下这个问题。
1）首先，我们认识一下什么是格律诗。格律诗也称近体诗，是唐以后形成的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句字数，分为五言和七言。
格律诗的形式有一定规律。其结构严谨，数字，行数，平仄或轻重音，用韵，都有一定的限制。一般讲究上下联平仄对仗，句尾押韵（首联起句，也就是第一句句尾可押可不押）。韵脚的字必须出自同一韵部，不能串用。比如，一东和二冬，音同都是dong ，但不可混用。
2）说到押韵，就得有统一的韵部为标准，否则就不成体统。韵典就相当于格律诗的法规一样，写诗韵字的运用，一定要守法。
这个统一韵部的韵书，是由国家最高的主管机构颁发。所以是官韵书。
流传至今的《平水韵》，原为金代官韵书，供当时科举考试用。
此韵书分为两种，一种是南宋山西平水官员王文郁（金人），将宋代的《礼部韵略》注明同用之韵全部合并，把不用的改编，并为一部《平水新刊韵略》，共106韵；另一种是宋末平水人刘渊，在唐代193韵的《切韵》同韵合并整理，著《壬子新刊礼部韵略》，共107韵。
到了清代康熙年间，又编写了《佩文韵府》，把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广位流传的平水韵。
平水是旧平阳府城的别称，今为山西临汾市。因该韵书刊行者刘渊为平水人，所以得名《平水韵》。
3）再来看新韵，它是依据普通话划分的，标准是同身同韵，另外，之分平仄，不辨入声。对多音字，音随意定，韵依音归。
从这些特点看，新韵对于现代人来说，用起来更少拘束，会更得心应手。
4）现在实行的是，倡今知古，双规并行，今不妨古，宽不碍严。
所以说写格律诗，可以用平水韵，也可用新韵。
但是，在同一首诗中，不可把新旧韵的不同部分混用。比如，平水韵中竹，石，菊，都是入声，是仄，但在新韵中，这些字是平声，是平。这就不能在同一首诗中新旧标准同时混一起。韵脚的韵字也是如此。比如十三元中的许多韵字，如言，门，村，在今天的新韵看来，就不是同一韵部。
所以，新旧韵部的运用，在同一首诗中，要始终用一个标准约束。
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好了，我的问题回答完毕，希望对您有所帮助。
2020.02.22 把酒沐唐风
把酒沐唐风
古人写律诗，是严格依照韵书来押韵的，平水韵共有106个韵：平声30韵，上升29韵，去声30韵，入声17韵。韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词用韵，叫做押韵。
新韵是指根据现代普通话对比古代平仄而分出的韵。一般是一声二声对照平声，三声四声对照仄声。相对于古韵（比如说平水韵，等）少了入声韵。（多音字对照不同读音也有不同的分类）
我们可以追溯到1911年以后的出版，并且以现代汉语普通话为基础语音编写的韵书。运用：韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
新韵韵书的代表作品主要包括，1941年黎锦熙先生主编，国民政府教育部颁布的《中华新韵》（俗称18韵）；1965年上海商务印书馆出版的《诗韵新编》；2005年中华诗词学会推出的《中华新韵》（俗称14韵）。
中华新韵，平水韵，词林正韵都是韵书。中华新韵是以现代汉语拼音为标准把汉字分为十四个韵部。平仄关系以新华字典的标音为准。用新韵创作的格律诗音韵更美更合理 ，符合格律要求，当代人都能读懂。用新韵创作格律诗是新时代的要求。是盛世的标志，新韵取代旧韵是历史的必然规律。
运用的话就是，如果你普通话标准的话，基本上就看韵脚一样就是同一个韵部的，一声二声对照平声，三声四声对照仄声，用起来很简单。然后就填词，写诗就行了。因为诗词都是有格律限制的。
近代，一些崇拜中国古代格律诗的爱好者，发起了一个捍卫古代格律诗的运动。其起源是中华诗词学会要编一部以现在的普通话为基础的《中华诗韵》。而有些年轻人认为，古代的《平水韵》是不可撼动的。因为它是中国传统文化的精髓。中国自古以来的诗人，都是按照这个韵书来写诗的。原先我觉得时代发展了，应该按照现在的普通话来写诗（当然我现在仍然坚持我的看法），但是，这些年轻人说，实际上在各个时代，中国语言一直是变化的，而但凡写诗却都一直遵守平水韵。所以，我认为使用平水韵，就应该是千古不变的规则，否则，就不能称之为传统意义上的格律诗。为弘扬中国传统文化，我认为仍需继承中国统文化，好好学习古诗词，诗作必须遵循古诗词格律，在近代来，广大爱好者诗作更趋向于新韵。
鹏飞观像
很高兴回答这个问题，写格律诗既可以用平水韵也可以用中华新韵。但是填词一般不用新韵，因为古代是按谱填词，每个词牌的音调都是唱出来的，发音跟我们现在不一样就唱不出来了，所以填词都用词林正韵。
我们先来说一下格律诗的声韵。
汉语有四声，有五音，分平仄、辨清浊，这些在古典诗歌的创作过程中都有运用。这是一门相当精深的学问，而作为基础，我们要首先掌握四声和平仄。
四声即平上去入四种声调。我们知道，普通话可分为阴平、阳平、上声、去声四种声调但诗词写作不能采用普通话的声韵系统。在音韵学上，把汉语的发展阶段大致划分为三个阶段，即上古音系统，中古音系统，近代音系统。上古音是指上古汉语时期（从西周初年到汉末）的汉语语音。
历时一千二百多年。这一时期还可以分为三个阶段：
1、春秋以前；
2、春秋战国时期；
3、两汉时期。
上古音的代表性音系是《诗经》的韵部系统和先秦的声母系统。中古音是指南北朝至隋唐时期汉语的语音。中古汉语语音可以分前后两期。南北朝的汉语是中古前期，唐五代的汉语是中古后期。
中古汉语的代表性音系是《切韵》音系。近代音是指宋元明清时期的汉语语音，近代音的代表性音系是元朝的《中原音韵》音系。近代汉语共同语的语音系统跟中古音的主要不同是：声母里的全浊声母变成了清声母；韵母简化，中古时期以[-p]、[-t]、[-k]为韵尾的入声韵母都变成元音韵尾或者没有韵尾的韵母，韵尾[-m]变成了[-n]。
中古的平声分化成阴平和阳平，入声调逐渐消失，分别派入了阴平、阳平、上声、去声中。现代普通话，属于近代音系统，而诗词写作，却要依照中古音系的声韵标准，这就需要同学们在写作时勤翻韵书，以免出错。作诗所用的韵书叫做《平水韵》，它把全部的汉语分成106个韵，以平上去入四声排列，因为平声字较多，所以分成上平声与下平声，即平声字上卷、平声字下卷之义，没有别的含义。
近体诗的韵只能押平声的字，而且它的韵位是很讲究的。如果是八句的律诗，那么一般都是二、四、六、八四句押韵；而如果是四句的绝句，就是二、四两句押韵，首句可入韵也可不入韵。五言诗首句不入韵是正格，入韵是变格；而七言诗首句入韵是正格，不入韵是变格。
近体诗总是一韵到底，不像古体诗可以换韵。首句入韵，那么首句的韵可以借用邻韵的字，这种做法叫做“孤雁出群”。不过一般不提倡。我们写作，还是尽量不要借用邻韵。
至于广东的同学就很幸福了，你们的语言中，不但全部保留了入声，而且全部保留了收[-m]尾的字，掌握起中古音的声韵可谓事半功倍。其馀如江苏大部、浙江、福建、广西、江西诸省区和北方的山西、内蒙的某些地方，以及客家方言，均保留有入声。
辨别四声可以记《康熙字典》开篇的四声歌诀：
平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，入声短促急收藏。
至于北方的同学，你们就必须苦记入声了。入声字的记忆方法大略有以下几种：
一：声母b、d、g、z、j、z、zh读成阳平的如“白、笛、国”等为入声字。惟独“鼻”古为去声，“雹、甭、咱”古是平声。
二：ue韵母为古入声，惟独“靴、瘸、嗟”例外。
三：uo和zh、ch、sh、r拼都是入声。如桌、戳、说、若。
四：a与f、z、c、s拼多是入声，如发、砸、擦。（“仨”字、“洒”字例外）ia和q拼都是，和x拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等）不是，和j拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是。
五：e和d、t、l、z、c、s拼都是入声，如得、特、乐、则、册、色。he中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是。“e“平声中除了“额”字外没有入声，上、去中除了“饿”字外都是入声。
六：ie韵母与b、p、m、d、t、n、l拼都是入声，惟独“咩”不是，是古平声。jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声（只说平声）。qie中除了“茄、且、趄”外都是入声（含上、去）。xie平声中唯“歇、挟、撷、协”（只说平声）。ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋三字也是入声，这里不从“夜”字，是特殊情况）。
七：xi中阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”和其的形声字及“吸、翕、锡”是。shi中阳平除“时”外都是，阴平惟独“湿、失、虱”是入声。
八：fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是。shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是。
九：形声字有入声的几乎都是，如“白”字是，“百”“柏”都是入声。而会意字不是。如“立”字是，“泣”是形声字，是入声，而“位”字是会意字就不是入声。有的是经过文字变化其形声音符生僻了，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等。个别读音不同是语音变化的缘故，仔细体会或许就可以能体会出来其规律。
还可以反推，如看上面第一条“酌”是入声，那么“勺”也是入声（勺古读shuo音）。那么“芍”字也是入声。
另外，东、冬、江、阳、真、文、元、寒、删、先、庚、青、蒸、侵、覃、盐、咸诸韵部到今韵没有入声。即：现代汉语收-n、-ng尾的字里没有入声。
辨别入声字，是为了避免出现把本为仄声的入声当作平声的情况，但还有一些字，今天读仄声，但在古代读平声，如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、却教），表示“经过”、“拜访”的“过”字，表示讨论的“论”，唐代就读平声，后世诗家，也一直当平声读，从来不读仄声。而另有一些字是平仄两读的，如“看”、“望”等，这些字没有规律可寻，但在韵书上都有注明，因此就需要我们多翻韵书，多背诵作品，自然便能掌握。
既明四声，平仄就很简单了。平即是指平声，仄即是指上去入三声。在古代读起来，平声曼长而仄声短促，所以以平仄为基础的近体诗的格律，实即长音与短音相间的排列组合的规则。今天很多初学诗词者最畏难的是平仄，实际上平仄是诗中最形而下、最简单的。
上了一堂声韵课，是不是很神奇很深奥？以上回答希望能帮助到你！
大家好，我是一个文化历史爱好者，最喜欢研究历史，还有文化书籍，希望我的观点对大家有所帮助，希望你们能够喜欢：
新韵韵书的代表作品主要包括，1941年黎锦熙先生主编，国民政府教育部颁布的《中华新韵》（俗称18韵）；1965年上海商务印书馆出版的《诗韵新编》；2005年中华诗词学会推出的《中华新韵》（俗称14韵）。
中华新韵，平水韵，词林正韵都是韵书。中华新韵是以现代汉语拼音为标准把汉字分为十四个韵部。平仄关系以新华字典的标音为准。用新韵创作的格律诗音韵更美更合理 ，符合格律要求，当代人都能读懂。用新韵创作格律诗是新时代的要求。是盛世的标志，新韵取代旧韵是历史的必然规律。
运用的话就是，如果你普通话标准的话，基本上就看韵脚一样就是同一个韵部的，一声二声对照平声，三声四声对照仄声，用起来很简单。然后就填词，写诗就行了。因为诗词都是有格律限制的。
近代，一些崇拜中国古代格律诗的爱好者，发起了一个捍卫古代格律诗的运动。其起源是中华诗词学会要编一部以现在的普通话为基础的《中华诗韵》。而有些年轻人认为，古代的《平水韵》是不可撼动的。因为它是中国传统文化的精髓。中国自古以来的诗人，都是按照这个韵书来写诗的。原先我觉得时代发展了，应该按照现在的普通话来写诗（当然我现在仍然坚持我的看法），但是，这些年轻人说，实际上在各个时代，中国语言一直是变化的，而但凡写诗却都一直遵守平水韵。所以，我认为使用平水韵，就应该是千古不变的规则，否则，就不能称之为传统意义上的格律诗。为弘扬中国传统文化，我认为仍需继承中国统文化，好好学习古诗词，诗作必须遵循古诗词格律，在近代来，广大爱好者诗作更趋向于新韵。
以上我的观点分享给大家，希望大家喜欢我的回答，希望对书籍跟历史文化感兴趣的可以跟我交流一下，书籍里的故事跟文化底涵带给我无穷的乐趣。
圆规之梦
写格律诗以及对对联平水韵、新韵都可用。本人建议用新韵，社会在发展，时代在前进，一些传统的知识，我们应继承地发展，与时俱进！国家提倡普通话，推行《中华通韵》，就是对格律诗指明了发展的方向！平水韵是按方言总结的格律韵，而在普通话中已清除了入声，不适合再用平水韵。尤其是对青少年的教育，统一普通话意义重大！所以，建议尽量使用新韵，平水韵将随着历史的进步逐浙被淘汰。平水韵就象现在的繁体字，新韵就象目前使用的简化字，其使用方向可想而知！
张吉保643
中华诗词有三千多年历史，从诗经到唐诗宋词，经历了从无到有，从发展到成孰的一漫长的过程，其优美抑扬顿挫的韵律，雄浑的境界，磅礴的气势，空灵的意境，深受广大人民喜爱，是中国传统文化王冠上的璀璨明珠。
格律诗起源于魏晋隋唐，工于唐朝，使用的韵先后有《五音韵集》、《礼部乐韵》和《切韵》等，后来古体诗无论格律诗，还是古风，归纳统一使用的韵基本是《平水韵》。
现在写格律诗就不仅仅是《平水韵》，你也可以使用《中华新韵》和《中华通韵》等。
以上是我对这个问题的回荅，希望对你有所帮助。
梅林居士
不一定。《平水韵》是中古音，读音、声调与普通话有很大的差距。懂古韵的用《平水韵》写格律诗，一般的诗歌爱好者，用《中华新韵》来写格律诗也是可以的。毕竟社会向前发展，文化传承也要与时俱进。如果说不懂《平水韵》就不能写格律诗的话，那么今人连《诗经》就不要读了，因为周朝的人发什么言，连专家都搞不清楚。因此格律诗要发扬光大，采用通俗、包容和更好操作的《中华新韵》是行得通的。社会发展了，语言变更了，而形式也要随之改变，过分强调形式，墨守陈规，那是抱残守缺，无益于中华文化的弘扬。
独行扁舟子张杰
写格律诗必须符合各项格律规定，主要是平仄和押韵。这牵涉到古代语音与当代语音的演变，使得平水韵和当代语韵出现不同，特别是古入声字的消失，使得平仄难以判断。在写格律诗时，可以新旧语音并存，即能用平水韵，也能用当代新韵，但两者不能混淆。也就是说，在一首作品中，只能用一种语韵。平水韵有现成的韵书，照用即可。至于新韵，我个人认为，以汉语拼音的韵母为押韵标准、以汉语拼音四声为平仄标准就可以了。
古韵、新韵一时还难以统一，因此，可以两者并行，理论上进行探讨、写作中各自选择。要反复强调的是，写作中古韵、新韵非此即彼，不能在一首作品中同时使用。我自己写作过程中，即用古韵，也用新韵，视作品需求而定。
新荷润雨
【新平皆可用】
现在的读音已经与古代有很大的变化，所以不必拘泥。用平水韵者有恒心，用新韵者有新意，因此，不必强求随君选择。附：
三月陽春疫毒終，隨溪細思意難窮。
東風不與行人便，樓室春來困萬衆。
一一疫情解除之日當作（閬水漁民）🉐
诗源：
折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
一一【唐】杜牧《赤壁》
