春夜里正是花开风暖之时，闺阁中的女子却往往在这样的夜里，思念起远方的恋人。因为在这个季节里，总是花儿正开，满院芳菲，若是这个时候能和相爱的人，携手走在花前月下，又是怎样的一件浪漫的事情！不过在《花间集》中，能和恋人在一起听着更漏的声音，数着窗外的花儿，那是一件很奢侈的事情。
因为，在花间词人的笔下，听更漏的声音是有，这也是《更漏子》曲的由来。不过，听更漏的人儿只有1个，那就是闺阁中的女子。那个原本应该与她在一起的恋人，此刻不知身在何方，于是就有了无数春恨梦难凭的《更漏子》故事。
五代·毛文锡·更漏子
春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。
更漏子，又名《无漏子》、《独倚楼》等，双调46字，上下片不同调，上片第2、3句押仄声韵，第5、6句换押平声韵；下片第1、2、3句押仄声韵，第5、6句又换押平声韵。毛文锡，五代词人，《花间集》存其《更漏子》仅此1首，也是其存世的唯一一首。
“春夜阑，春恨切，花外子规啼月。”夜已阑珊，女子依然没有入睡，在这个春天，她已经不知道有多少个不眠之夜了，听着院外月下子规犹如泣血的啼鸣，心里的怅恨比之以往更是要强烈不少。
长短句长于表达细腻情感的优势，在这样的小词中体现得非常明显，如果这是一首五律，你无法想象女子的怅恨该是怎样表达。作为逐渐独立于诗之外的“小宗”文学，不说乐府，我们可以从晚唐五代，再到宋代逐步发展，直至鼎盛的有趣路径，也直接表明词之所以能兴盛，并持续兴盛下去，是有其存在的必然的。
“人不见，梦难凭，红纱一点灯。”那个人一走便是很久，一走便毫无音信，若是仅是这样倒也罢了，到现在我连在梦里想要见到他，都根本做不到了。可恨的人啊，此时的你又在哪里？你可知道，现在陪伴在我身边的，只有眼前的这一盏红纱灯。
“偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。”这样的春日时节，你偏偏还在千里之外，让我在这处处芳菲的春日里无所适从，除了想你，不知道又该做些什么。我此时的心啊，你看一看，是不是跟庭院里的一直不肯绽放的丁香花一般。丁香千结，丁香花苞未开放时层层结节，因此诗词中常用“丁香结”来形容闺中女子愁肠百结。
“宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。”不知不觉女子坐在窗前，痴痴地等，痴痴地想，浑然不知已经天明。这个时候女子终于抬头看到，夜间的薄雾已经散去，天边已经现出朝霞，那么绚烂。又是一个暖暖春日，梁间的一对燕子已经双双飞出燕巢，依偎在一起去野外觅食了吧。
这首词是毛文锡作品中难得一见的佳作，又因为此调仅录一首，故而显得弥足珍贵。上片中对于相思的怅恨，说了一个“切”字，接着便引出“子规啼月”，仿佛泣血子规的啼鸣声，都比不过女子心中的相思苦痛。
说到孤单，词人却又不明言，而用“红纱一点灯”，突然的就让人陷入到词中的孤单里，难怪清代词人陈廷焯读到这句时说，“不知何故，只是瞪目呆望，不觉失声一哭”。仿佛词人想要将孤单进行到底，最后仍不明言孤单，又来一句“梁间双燕飞”，连燕子都双双对对在这春日，自己依旧形单影只。“一点灯”、“双燕飞”，女子又该痛到怎样的地步？
女子欲言难言的怅恨与相思，在词人字斟句酌的可以安排之下，让读词人在品读前3句时，就已经跟随女子沉浸在悲伤的孤独之中，接着词人更是一层又一层将女子的孤单走到极致，读完大概也很难从词人生生营造的悲伤里吧。这样的作品，被称为毛文锡压卷之作，应是在情理之中。
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