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流量明星还会有市场，但花路没那么好走了
大红大紫的小鲜肉小花仍被热捧，顶流的市场仍然巨大。但昙花一现的小鲜肉越来越多，质疑声越来越大，市场越来越追捧实力，流量明星们的路没那么容易走了。
流量明星如“流星”
从鹿晗到蔡徐坤，从蔡徐坤到李现，从李现再到肖战、王一博，顶流不断被刷新，短短两三年时间，换了一茬又一茬。而在几年前，流量们的热度却能够持续几年。比如鹿晗从2012年开始一直持续了六、七年，张艺兴、吴亦凡等也是如此。可是近两年，流量们的热度持续时间不断缩短，有的只有一年，有些只能算是坛花一现。
错的不是流量，是没实力
其实，流量没有错，流量就是市场也没有错，错的是流量明星的“没实力”。鹿晗 一直是流量的代表，可是他在影视方面的表现实在差强人意，粉丝一直都在等他的 好作品，但等到的却是《上海堡垒》，于是粉丝纷纷脱粉。
而同样是流量明星的易烊千禧凭借着《少年的你》赢得一片叫好，成功转型。
市场在变，粉丝在变，观众也在变，他们从单纯的喜欢颜开始转向喜欢“有颜还有才” 。
流量始于颜值但一定是终于才华
市场是看脸的，这一点还会持续，但有一张好看的脸只是有了一块敲门砖而已，要想走的远、走的长久，还是得靠实力说话。娱乐圈长青树，一直都是那些实力派。比如最近又刷了一波存在感的陈数。而从《演员请就位》、《声临其境》、《我们的歌》、《歌手》等热播综艺中也能看出，市场已越来越青睐实力。
是流量明星们该努力的时候了。
暖阳之下
我觉得流量偶像的趋势还要看自身的造化！
粉丝经济是一个非常大而有前景的课题。作为娱乐圈明星艺人的地位和商业价值上升和普罗大众的社会心理的转变，粉丝经济拥有着大量的投机者、入局者和买单者。
简而言之，粉丝经济是由粉丝、明星及第三方资本家支撑起来的新型经济形态。在这个利益场中，明星是商业价值的承载体，粉丝是商业价值的实现者，资本家是商业价值的投资者。
一般最常见的是两种，转型和转行。
先说第一种，转型。一般意义上的偶像特点是人设完美、颜值高或者说至少很符合一部分人审美，也就是说可以理解为其竞争力主要在于人设与外貌。人设暂且不论，有维持很好的，也有与本人严重不符很快破灭的；外貌，对于大部分人而言，是会随年龄增长而丧失优势的。另一方面，喜欢偶像型艺人的粉丝，大部分年龄相对小，其对偶像的喜欢不稳定，容易随着成长消退，同时偶像型艺人较好培养，粉丝选择空间大，很容易“爬墙”更年轻的新生代偶像。以上也就注定了大部分偶像型艺人的“保鲜期”很短。
但实力派艺人的情况就不一样了。首先，实力派艺人的“卖点”并不在颜值与人设，或者不以此为主，其实力（演技、唱功、舞技、创作能力等等）才是核心竞争力。而实力是不易随年龄增长而衰退的，甚至在很多情况下，年纪越大、经验越丰富，实力就越强。
所以，偶像艺人在不转行的情况下，转型实力派是最佳选择。这一条路，是目前中国偶像型艺人最普遍的选择。比如tfboys的公司近两年开始为三人安排自己创作solo歌曲，走创作型路线；吴亦凡在《中国有嘻哈》中担任导师，走实力派歌手路线（虽然没成功……粉丝勿喷，仅谈路人眼里，能否转型成功是路人决定的，只有获得真正的普遍认可才能称得上实力派，下面其它艺人也一样）；李易峰最近几部作品，也有很明显想证明演技的意思在（具体如何，没看作品，不评价，欢迎科普）。
国内目前转型成功，或者一直以来就是偶像+实力的艺人，想到比较典型的是这几位：
罗志祥，早年偶像出道，几次沉浮，目前公认“亚洲舞王”，实力没话说，认可度高。
五月天，早期是偶像，一直以来实力比较被认可，且创作能力极强。
张艺兴，韩国出道，现在仍是EXO成员，个人认为他在音乐方面的能力（音乐制作和唱功）以及舞蹈能力要胜过他演技，但最近真正获得较普遍认可的，是在黄渤《一出好戏》中的演技；总体而言转型成功。
华晨宇，出道的时候实力就极强，但由于其出道平台、性格等方面因素，加之相貌不差，走偶像型路线比较多；近几年随着国内音乐市场发展，他的唱功和创作开始被大众普遍接受，算实力派偶像。
还有一个不得不提的前前辈……黄磊老师……
黄磊老师虽然很早就是北影老师了，绝对的实力派，但是在早年，绝对属于那个年代的国民偶像男神，应该可以说是中国第一位真正完成影视歌三栖全部优秀的全能艺人了。
再说第二种，转行。转行也有几类，一类是同产业不同工作，也就是从台前到幕后，比如去做舞蹈、声乐老师，教练习生，或者做幕后音乐、影视制作等。
第二类就是从事完全不相关的职业。这个风险就比较大了，一般艺人都是从小就开始接受艺术方面的训练，文化教育水平会相对弱，从事其它行业时，会受限制比较大。而且明星从光芒万丈的舞台上走下来，突然切换成普通人的生活，早九晚五上下班，这个落差很多人也是难以接受的。
还有一类就是干脆不怎么工作，依靠以前赚的钱，做一做投资，偶尔再回来出席点活动，平时在家照顾家庭。这一类要么是年轻时大火，赚够了后半生的开销，要么是一些所谓“嫁入豪门”的明星，会有条件这样。
这种转行的艺人，韩国相对来讲比较多，那边偶像更新换代更频繁，且相比于国内，粉丝更苛刻，流动性强。中国转行的明星很少，有也基本上是一些一直比较佛系，或者从一开始就是踏踏实实做演员做歌手，没其他想法的。
转行里面个人能想到的成功典型，第一个是韩国的李秀满，19岁歌手出道，29去美国留学，学完后华丽转身创办了SM Entertainment，自此成为韩国偶像产业神话。
说起来，张艺兴说想成为甚至超越李秀满，说了不少年，如今已经基本转型了实力派，不知道下一步是不是就会开始准备这个目标了呢？
如果做成，那内娱将迎来春天。
石头里的泥人
粉丝经济属于流量经济，但近年来顶级流量侍鲜期越来越短，流量偶像路还能走多久，
说从2014年自从有自己偶像，现在顶级流量不像以前的成龙周星驰那么常青树，顶级流量不能常青，是因为我们国家改革开放生活质量提高重教育，9年义务，文化教育知识程度普遍性是高中，差点也是个初中生，不像以前一大片没什么文化，有的甚至字都不会写，以前人没有读过什么书，一问三不知，拿什么去跟人家比拼，有知识有文化跑在前面独领风骚时间长不奇怪，
现在不一样，在差是有初中生，文化使人消费理性，也使人上上，有上上就有竞争，竞争对手多了，光靠外表做偶像生顶级流量，定是会不长久，有内涵才是硬盒，才能长久，现在人理性，难波及全民犯围，正常呀，就好像去电影院看电影，选择消费，你这边好服务又到位，下次肯定有回头了，播放不好，服务又不到位，粉丝肯定走光了
李平省
流量经济还能多久？
前几年，第一批韩流挺近中国，在大陆掀起了轩然大波，一时间多少粉丝沉迷娱乐，甚至砸锅卖铁，不思进取，只为见自己的鲜肉偶像。
那个时候，韩团批量生产，一股脑儿塞进了大陆娱乐圈，演艺圈、音乐圈甚至舞蹈圈，一片狼藉，狼狈不堪。然而，即便如此，国内依旧“鲜肉”风肆意游走，一大批上亿出场费的明星占领娱乐圈。按照李雪健老师的话就是，明明曾经是“文艺圈”，现在竟成了“娱乐圈”。
这样的现象，对影视艺术而言，不是一件好事。
中国有个成语，叫“历久弥新”，这才是真正的经典。只有经过历史长河的不断冲刷，却依然风韵犹存的，这才是经典。而“鲜肉经济”所支持的，都是一些没有实力只有颜值的“小鲜肉”，来的快，去得也快。为什么会这样？因为没有内涵！凡是经典，必有它存在的价值，即能够启发人，感动大众，树立标榜，这就是现在“流量经济”的缺陷。
凡是空架子，一定不会长久，这是中国老一辈人长长说的，鲜肉经济也是如此。举个例子，李易峰，2014年横空出世，在娱乐圈轰动一时，然而演技拙劣，不能让大众所接受，备受争议。如果当时没有想通，依然做他的“小鲜肉”，那么现在他早就被另一批人埋没。好在，这个“小鲜肉”开始内外兼修，充实自己，《动物世界》上映，好评一片，纷纷说李易峰转型成功。他为什么要转型，因为他明白，在娱乐圈，没有真正的实力，只能是“短暂的春天”，到最后终究大梦一场空，所以他才会选择沉淀，然后涅槃归来。相反的，再看另一些人，某些韩国练习生火遍中国，现在还有多少留在大众视野，还有多少依然耀眼如初，没有多少吧，是的，没有多少，这不是偶然，而是必然！
纵观如今，流量市场越来越弱，观众的审美重新回升。因为表面的花架子只能带来视觉娱乐，大众心灵的空虚他们治不了。这又应了李雪健老师曾经在采访中的一句话，“演员，是观众心灵的工程师。”那些演技塌陷的小鲜肉们，支撑不了好的剧本，演绎不了真正的“经典”。长的再美，没有神韵，没有内涵，观众也会审美疲劳的。
2019年，从我们的电影市场就可以看出，流量经济已经辉煌不在。《上海堡垒》票房大跌，易烊千玺是靠着自己的实力，才成就了《少年的你》，最佳票房《我不是药神》，里面没有小鲜肉，却带给我们深深地感动，还有剧终人散后对社会的思考。
用实力造就的作品，才是文艺界的常青树！
借着鲜肉经济发家的公司或者导演，现在已经力不从心了，作品没有内涵，演技尴尬透顶，投资再多，观众也不买账！
再华丽的烟火，刹那之间，便会悄然陨落，所谓的“美若天仙”，不过是过眼云烟，最终留下的，是真正的强者。
小瑾的电影时空
部分偶像明星之所以能够长盛不衰主要有这么几个方面的原因：他们都在某个领域非常优秀，并在一代甚至几代人心目中留下烙印。在很长一段时间内没有人能够超越他们在大众心目中的地位，从而使他们持续得到高关注。
红了很久的明星还跟过去信息的发达程度有关，以前主要信息来源：电视，广播，报纸。当时能接触到外界信息的途径非常有限，一个明星红了，电视、广播都在播他的歌曲、电视剧。人都有从众心理，这就使得关注他们的人越来越多，喜欢的人越来越多，所以会越来越红。
然而今天，我们明天接触到的信息量要比以前大100倍甚至1000倍。时间碎片化，每个人关注的点不一样，导致很多人喜欢的并不是同一个明星、网红。明星、网红要想让更多的人关注就需要花费更多的时间精力，要录娱乐节目，要拍短视频，还要出歌等等。每个人时间精力有限，所以每个明星网红也只能是在某个平台的影响力大一点，不可能做到面面俱到。所以现在很多人跟着某个平台红了一阵，平台过了爆发区慢慢就被人们遗忘了。能够长期红下去的最终还是需要有持续的内容输出，如视频、音频、才艺等。只要长期能够引起公众关注，有源源不断的流量，变现就是顺理成章的事情了，红利期也能够得到延续。这年代光靠脸蛋已经很难一直红下去了，保持持续输出“干货”才是关键！
一起创吧
开直播是即时即兴，所以需要预先准备好，时间过长要考虑导致的枯燥乏味，要能留住人，吸引人。
短视频，是拍摄再发布的，所以可以反复拍摄，达到更好的效果，同时短视频时间短，更适应时代。
建议：先做短视频吸引一些粉丝，然后同时开启直播。现在是短视频时代➕粉丝时代。这个意见不错！
作者李翔飞
不仅是流量，所有艺人都要作品才能保持热度，用老话说，就是活跃在银幕上。火了以后，如果没有后续作品，只活跃在热搜上，热度也只是一时的。现在造星运动就跟互联网风投一样，一开始就是砸钱，铺天盖地的营销，等钱烧完了，明星事业走上正轨，那叫天使投资，反之，就是风险投资。
所以你觉得流量来的快去的快，是因为后续作品没有跟上，现在影视寒冬，影视项目已经不是炙手可热的香馍馍，进来的热钱越来越少，潮水褪去，你会知道谁在裸泳。
八月夜桂香
流量明星快速更迭不是观众口味变化影响。而是信息大爆炸的这个时代必然产物。作为大众，我们顺其自然便好。
流量明星经济就是资本与娱乐圈快速融合的产物，有人曾说过：娱乐圈，资本是骨，明星是皮。本来就是一种相辅相存的一种存在，流量明星的落魄只能说明大众的审美能力在提高，是时代造就了他们，也必然会淘汰他们。鹿晗等一众小鲜肉的落魄和现在肖战，百分少年的崛起，只能说这是资本和大众的选择，相信流量明星还会在中国娱乐圈长久的存在。快消品在这个时代暂时还是替代不了的，唯一改变的可能就是，流量明星越来越多，红的时间越来越短。这是一种时代造就的趋势。
就拿流量时代的开山鼻祖杨幂来说，真的现在很多小鲜肉都应该感谢杨幂，若不是杨幂身先士卒让资本看到了粉丝与资本兼容的可能性，就不会有现在的这个流量的时代了。当然最值得玩味的，也是最先开始的是杨幂的电影——孤岛惊魂
这部电影至今都是神一般的存在啊，在那个流量还不见踪影的时代，孤岛惊魂以500万的小成本狂澜了将近9000万的票房，而这部电影的主演一个是已经落寞的“山鸡哥”陈小春，另一个则是刚刚靠宫爆红起来的杨幂，这票房都是粉丝真金白银砸起来，这部电影不但奠定了杨幂流量女王的基础，也让资本初次尝到了粉丝经济的甜头，从此，一发不可收拾。
首先就是郭敬明导演的小时代四部曲了，这部全四部豆瓣评分没有超过五分的电影，却在2013年到2015年间狂榄17亿票房，在当年变形金刚4等多部大片的夹击下，能取得这样的成绩，不得不说这是流量的胜利，是资本的胜利，以至于让很多的经典电影的票房都在它面前羞愧难当。
2014年对于流量们来说是一个值得纪念的年份，因为这一年李易峰杨幂主演的古剑奇谭席卷整个夏天，这部豆瓣评分只有6.5分的大型古装偶像剧，捧红了四大流量之一的李易峰，让他瞬间身价暴涨，通稿无数，几乎一时间刷屏了所以思春少女的手机屏保。
同年，亚洲偶像团体的EXO成员吴亦凡，鹿晗宣布解约回国，随后同组合团体的黄子稻，张艺兴陆续回国发展，至此归国四子全部到齐（哦，对了，还有靠盗墓笔记一夜爆红的杨洋）而在2014年在全民还在看快乐大本营时候，一个平均年龄只有13岁的本土偶像团体TFBOYS的横空出世更加预示着流量时代的顶峰的到来，一个男色时代的正式开启，一个全民追星的时代即将到来！
在这里还要随便说一句，国内流量时代的到来限韩令功不可没。那时爱豆这个概念刚刚引进，韩国偶像纷纷退潮，爱豆市场资源紧缺，才有了四大流量和帝国三小只，他们的成功是可遇不可求的，是时代造就的，所以我特别想对那些一个劲的想往娱乐圈钻的孩子们说一句：别被娱乐圈的浮华迷住了眼，有时候踏实的活着远比站在云端更有趣。
说起流量巅峰时代的巅峰代表，就不得不提一个人——鹿晗，鹿晗是第一个以流量的姿态红的最久，也是吃互联网时代红利最多的一个人，还记得当年他刚刚回国时轰轰烈烈的上海邮筒事件吗？
现在看来是不是很不可思议？确实不可思议，可当年确实实实在在存在过得，和现在某些流量数据作假的小鲜肉不同，2014年那时候的互联网远远没有现在这般发达，可是那时候鹿晗就凭着实实在在的人气，归国以前微博点赞数就超过了一百万，更是成为第一个微博评论次数最多，并且申请了吉尼斯纪录的艺人
而他的演唱会纪念册，鹿晗许愿季价格高昂也瞬间被秒掉，足以可见其人气，而2016年由鹿晗和井柏然饰演的盗墓笔记更是以豆瓣4.7分而取得了20多亿票房的好成绩落幕。
当然同时期的流量们也有着同样不俗的辉煌表现，杨洋主演的三生三世以豆瓣3.9分票房5.31亿收场，吴亦凡主演的致青春：原来你还在这里豆瓣评分4.1分，累计票房2亿元等等
现在我们回到最初的问题上来，流量明星的辉煌是否已经不在？我想你问这个问题的基础应该是最近鹿晗主演电影——上海堡垒票房的惨淡为依据的，可是我只能很无情的告诉你：上海堡垒的惨败只能说明以鹿晗为代表的那一批最初的老流量的影响力正在消退，他们正在面临着转型，或在摆脱流量标签的泥潭里苦苦挣扎，那时候用流量让资本大赚快钱的时代的确已经一去不复返了，这当然是好事，这意味着资本会因为大众审美的提高而更加注重剧本的创作和后期的剪辑开发，而我们也应该正视流量并没有消失这个问题 ，只是我们关注的那一批开始消退了而已，以肖战，邓伦，百分九少年的二代流量正在崛起，与沉迷于其的粉丝不同，这批流量毫无疑问也是互联网时代催生的产物，在如今这个小鲜肉小花井喷的年代，在大众审美日益增长的年代，老一批流量已经如此，这一批新的流量又能走多远呢……
桑丘说影视
现在国内偶像行业的发展，已经逐渐与日韩偶像行业一样，国内正在形成一条完整的造星流水线，签约练习生-训练-出道赚取利润，而日韩早已形成这样的产业模式，这样的模式的好处是，签约了大批练习生就拥有了大量的后备资源，优秀的练习生层出不穷，而娱乐公司为了保持盈利不断由优秀练习生组成组合出道，这就导致每个偶像组合的花期都非常短，都说物以稀为贵，偶像组合这么多，自然不再稀罕。所以在日韩，偶像就是个普通职业。未来国内也会是这样的情形，看一批批不断的选秀和涌现的新人就知道了。长江后浪推前浪，现存的偶像又能红多久也尚未可知。
梦回苏州ZH
首先粉丝经济属于流量商品，有买的和卖的，新鲜好的商品都会有长久市场，反之你不注重保鲜而将被别人所代替。这就要求明星不断增加各种内在修养，充实自己在各项技能方面素质，不断完善自己，永远不被别人赶超。
