第一章 詩詞的四大要素
一、押韻
韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等於現代漢語中的韻母。
所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音的迴環的美。
古人押韻是按韻書的。古人所謂的“官韻”，就是朝廷頒佈的韻書。這種韻書，在唐代，和口語是基本上一致的，按韻書壓韻也是很和諧
的。宋代以後，由於語音的變化較大，詩人仍然按舊韻書壓韻，就不那麼和諧了！今天如果我們寫舊體詩，並不一定要按古人的韻書，但是如
果要學習舊體詩詞，還是要了解古代的韻書的，這樣，我們才不致誤認為古人寫詩不押韻！
二、四聲
四聲，指漢語的四種聲調。現代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調，古代
漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關係如下：
１、平聲，後代演變成陰平和陽平。
２、上聲，後代有一部分演化成去聲。
３、去聲，後代絕大部分仍然是去聲。
４、入聲，在普通話裡完全消失，分別併入陰平、陽平、上聲、去聲。
辨別四聲是辨別平仄的基礎，下面我們；來討論平仄的問題。
三、平仄
平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄就是上去入三聲。
四、對仗
詩詞中的對偶，叫做對仗。就是把同類的或對立的概念並列起來。一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。一般規則是名詞
對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，等等。
第二章 詩韻和詞韻
一、平水韻（舊韻）
古人寫律詩，是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬鬆。
詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合併成19部。
律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下：
上平聲15韻：
一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。
下平聲15韻：
一先，二蕭，三餚，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五鹹。
上聲29韻：
一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（音語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六
銑，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，
去聲30韻：
一送，二宋，三絳，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊，十二震，十三問，十四願（音願），十五翰，十六
諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十一箇（音個），二十二禡（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二
十八勘，二十九豔，三十陷。
入聲17韻：
一屋，二沃，三覺，四質，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉），十七
洽
東冬等字都只是韻的代表字，他們只表示韻母的種類。至於東冬這兩個韻（以及其它相似的韻）讀音上有什麼分別，現在我們不需要追究
它。我們只需要知道：最初時候可能是有區別的，後來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和
詞裡，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合併使用。
例如詞韻：
第一部 平聲：一東二冬通用，仄聲：上聲一董二腫、去聲一送二宋通用
第二部 平聲：三江七陽通用，仄聲：上聲三講二十二養、去聲三絳二十三漾通用
第三部 平聲：四支五微八齊十灰[半]通用，仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄[半]、去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊[半]通用
第四部 平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七麌、去聲六御七遇通用
第五部 平聲：九佳(半)十灰(半)通用，仄聲：上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用
第六部 平聲：十一真十二文十三元(半)通用，仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮(半)、去聲十二震十三問十四願(半)通用
第七部 平聲：十三元(半)十四寒十五刪一先通用，仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用
第八部 平聲：二蕭三餚四豪通用，仄聲：上聲十七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用
第九部 平聲：五歌[獨用]仄聲：上聲二十哿、去聲二十一箇通用
第十部 平聲：九佳(半)六麻通用，仄聲：上聲二十一馬、去聲十卦(半)二十二禡通用
第十一部 平聲：八庚九青十蒸通用，仄聲：上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用
第十二部 平聲：十一尤[獨用]，仄聲：上聲二十五有 去聲二十六宥通用
第十三部 平聲：十二侵[獨用]，仄聲：上聲二十六寢、去聲二十七沁通用
第十四部 平聲：十三覃十四鹽十五鹹通用，仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九豔三十陷通用
第十五部 入聲：一屋二沃通用
第十六部 入聲：三覺十藥通用
第十七部 入聲：四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部 入聲：十五合十七洽通用
二、普通話韻表（新韻）
現在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關於普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！
新韻部 韻母及韻母組合 對應的古詞韻
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一、佳麻 a ia ua 第十部 麻、佳半，部分入聲
二、開來 ai uai 第五部 佳半、灰半
三、先寒 an ian uan üan 第七部 寒、刪、先、元半，十四部 覃、鹽、鹹
四、江陽 ang iang uang 第二部 江陽
五、逍遙 ao iao 第八部 蕭餚豪
六、國歌 e o uo 第九部 歌，部分入聲
七、灰微 ei ui 第三部 支微齊，部分入聲
八、森林 en in un ün 第六部 真、文、元半，十三部 侵
九、冬青 eng ing ong iong 第一部 東冬，十一部 庚青蒸
十、希奇（兒） i（er併入） 第三部 支微齊，部分入聲
十一、詩詞 i（整體認讀） 第三部 支微齊，部分入聲
十二、別疊 ie (y)e 部分入聲，佳麻二韻部分字
十三、憂愁 ou iu 十二部 尤
十四、讀書 u 第四部 魚虞，部分入聲
十五、須臾 ü 第四部 魚虞，部分入聲
十六、絕學 üe 部分入聲
第三章 詩律（律詩和絕句）
一、古體和近體
從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字數上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的）。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。
古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！它包括隋唐以前的詩，還有後人寫的古風。例如：李白的《蜀道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究，由於格律很嚴，所以稱為律詩。它有以下特點：
１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
２、押平聲韻。
３、每句平仄都有規定。
４、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。
有一種超過八句的律詩，稱為“長律”。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標明韻數，如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
絕句比律詩字數少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上相當於半首律詩，所以可以歸入近體詩。
總括起來，一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。絕句裡律絕屬於近體，古絕屬於古體。
二、五言和七言
五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。
古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。
三、律詩
舉例的詩裡有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經註明，其它的入聲字不再標註。
格式說明：
注“＊”的字可平可仄，注“·”的必須入韻！
（一）五言律詩：分平起和仄起四種
１、仄起首句不入韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例句：[唐]杜甫《春望》
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心，
峰火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
注：別，入聲。
２、仄起首句入韻，首句換“仄仄仄平平”，其餘不變。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ · ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例句：[唐]李白《訪戴天山道士不遇》
犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鍾。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。
注：竹，入聲。
[唐]王維《觀 獵》
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。
注：疾，入聲。看，平仄兩讀。第七句是拗句（詳見下文）。
３、平起首句不入韻，
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例句：[唐]王維《山居秋螟》
空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，青泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
注：石、歇，入聲。
［唐］杜甫《登岳陽樓》
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。
４、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其餘不變。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ · ＊ · ＊ ＊ ·
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例句：[唐]王維《送趙都督赴代州》
天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。
忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經！
注：出、國、學、一，入聲。
（二）七言律詩：分平起和仄起四種
１、平起首句入韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
例句：[唐]白居易《錢塘湖春行》
孤山寺北古亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
注：啄、足、白，入聲。
毛主席《長征》
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
注：礴、拍，入聲。
２、平起首句不入韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
例句：：[唐]李商隱《酬樂天揚州初逢席上見贈》
巴山蜀水淒涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
注：十、笛，入聲。
３、仄起首句入韻
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
例句：[宋]陸游《書憤》
早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？
注：那，平聲。
４、仄起首句不入韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
例句：[唐]杜甫《聞官軍收河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
注：峽，入聲。
四、絕句（律絕和古絕）
上文說過，絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。我們分開討論。
（一）律絕
五言絕句：分平起和仄起入韻與否四種
１、平起首句不入韻
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例句：［唐］柳宗元《零陵早春》
問春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉夢，殷勤入故園。
［無名氏］《畫》
遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。
注：看、聽都是平仄兩讀！
２、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其餘不變。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ · ＊ · ＊ ＊ ·
例句：［唐］李益《鷓鴣詞》
湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘雲合，郎從何處歸？
注：竹、合，入聲。
３、仄起首句不入韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例句：[唐]王之煥《登鸛鵲樓》
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
４、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平”，其餘不變。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ · ＊ · ＊ ＊ ·
例句：盧倫《塞下曲》
夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。
七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種
１、平起首句入韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例句：[唐]李白《早發白帝城》
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
２、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其餘不變。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
例句：[唐]白居易《大林寺桃花》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來！
３、仄起首句入韻
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
例句：[唐]張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
４、仄起首句不入韻，首句換成“仄仄平平平仄仄”，其餘不變。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
例句：[唐]杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
注：泊，入聲。
（二）古絕
古絕是和律絕對立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應該認為屬於古絕：
（１）用仄韻；
（２）不用律句的平仄，有時還不粘，不對。即使用平聲韻，也屬於古絕。
例如：
［唐］李白《靜夜思》
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
［唐］孟浩然《春曉》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
［唐］賈島《尋隱者不遇》
松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。
［唐］柳宗元《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
第三章 詩律（律詩和絕句）
五、“粘”和“對”
律詩和絕句講究“粘”和“對”。
“粘”指出句（單數句）和前一個對句（雙數句）的第二字平仄一致！“對”指對句（雙數句）和出句（單數句）的第二字平仄相反！
知道了這個規律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規則！
違反了粘的規則，叫“失粘”。違反了對的規則叫“失對”。唐朝前期，由於律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況
。
例如：
［唐］李白《登金陵鳳凰臺》２、３句失粘。４、５句失粘。
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
到了後代，失粘的情況非常罕見。至於失對，更是詩人們所留心避免的了！
六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（或經常）在適當位置補償一個平聲。常見的有：
１、特定的一種平仄格式：
在五言“（平）平平仄仄”這個句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
這種格式在唐宋的律詩裡是很常見的，幾乎和常規的律句一樣常見：
[唐]王維《觀 獵》
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。
[唐]杜甫《恨別》
洛城一別四千裡，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句就是這種格式！
２、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。
３、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了“（仄）仄（
平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風吹（救）又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
４、第２、３種拗救情況可以聯合使用！
５、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
６、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八陣圖》
功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。
七、所謂“一三五不論”
關於律詩的平仄，有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至於第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是“一三不論，二四分明。”
這個口訣對於初學者是有用的，因為它簡單明瞭。但是，它也是不全面的，很容易引起誤導，且影響很大，所以不能不批評！
先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式裡，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了！
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子可以有兩個字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的！
再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的，七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來看，第四字並不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字並不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個格式可以換成“仄仄（平）仄仄”，只需要在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也是不對的！
八、古風式的律詩
在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：
［唐］崔顥《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
＊ ＊ ＊ ＊
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。按照上文律詩的格式用＊標註的四個字都“出律”了。當然這種“出律”是按後人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有“出律”的問題。
後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。
九、近體詩的避忌
１、孤平，是格律詩的大忌！
該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因為除了韻腳之外，只有一個平聲了。七言則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。
２、三平調
在平腳的句子裡，末尾三子都是平聲，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平調”，也是大忌！絕對不允許的！在古風和古絕裡則可以使用。
３、重字
重字損傷詩的意境，所以要回避！但如果不損傷意境，可以重字！例如：
“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。”
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十、近體詩的對仗
律詩第一二句叫首聯，第三四句叫頷聯，第五六句叫頸聯，第七八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的，而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等於律詩的一半，對仗與否是自由的。
對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類：
１、名詞 ２、形容詞 ３、數詞（數目字） ４、顏色詞 ５、方位詞 ６、動詞 ７、副詞 ８、虛詞 ９、代詞
注：a、數目自成一類，“孤”“半”等字也算數目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。
連綿字只能和聯綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。 專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分：
１、天文 ２、時令 ３、地理 ４、宮室 ５、服飾 ６、器用 ７、植物 ８、動物 ９、人倫 １０、人事 １１、形體……
十一、如何記住近體詩的格式？
其實詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴展（可平可仄字有規律）。記住這些後，再掌握粘對規律和拗句拗救，詩律就掌握了！
（仄仄）平平仄仄平，
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平，
（平平）仄仄平平仄。
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