藝術簡介：

張敏鈞，號海門居士 ，1963年5月生，江蘇海門人。當代著名書法家，國家一級美術師，書畫鑑定專家。多所大學客座教授。齋名藝雅齋、聽濤軒。現任中國民眾黨中央委員會副主席，中國民眾黨兩岸統一文化交流促進會主席，中國民眾書畫院院長。歷任中國美術書法家協會主席，中國書畫院副院長，中國藝術家學會常務副主席兼書畫專業委員會主任，（國際）中國書法家協會名譽主席，中國藝術職業中心顧問，國家書畫院名譽院長。為福建省收藏家協會顧問，《中國藝魂》雜誌社藝術顧問，甘肅省現代書畫專業委員會主席，甘肅省書畫研究委員會會長，歷屆全國書法美術大賽組委會顧問、副主任、評委等。

張敏鈞書法作品“惠風和暢”贈韓國總統（右一為第十屆韓國濟州論壇組委會主席、濟州道知事元喜龍

張敏鈞在廬山藝術交流中心成立開幕式上講話

藝術傳略及作品編選入《中國書畫名家傳世大辭典》、《中國藝術30年史志》、《中國名家名作大典》、《中華書法大師》、《中國現代書畫篆刻界名人錄》、《世界人物辭海》、《世界名人錄》等百餘部辭典。出版有《張敏鈞書法選》、《中國當代藝魂-範曾、張敏鈞書畫集》等集冊，拍攝有紀錄片《張敏鈞藝術人生》。其個人藝術成就被國內外多家新聞媒體作專題報道。

張敏鈞為世界鋼琴巨星郎朗題寫“藝無止境”

張敏鈞出席中日書畫精品交流展開幕式

張敏鈞多次受邀為省、市司法部門鑑定書畫並贏得讚譽。2005年獲文化部批准“中國書法百傑”榮譽稱號，並獲“中國當代書畫藝術傑出成就獎”；2006年被評為最具收藏和增值潛力的書畫家；2007年被國家專家評審小組辦公室和中國專家評定聯合會評定為優秀書畫專家；2008年被授予“中國慈善書畫名家”稱號；2009年當選為“2009中國藝術年度人物”；2012年被評為“2012感動中國藝術人物”。2010年應邀出訪日本，出席中日書畫交流精品展，促進對外文化交流，被授予“中華人民共和國傑出書畫大師”榮譽稱號；2011年作為中方代表團團長，率團出訪新加坡，參加中新書畫交流精品展；

張敏鈞應邀為空軍某部官兵題字

2016年先後兩次率書畫家代表團赴香港、澳門考察訪問、文化交流，被授予“20 16愛國公益人物”榮譽稱號；2017年出席“第二屆傳遞正能量2017國慶慶典暨愛國公益人物先進事蹟報告會”；2018年出席在北京國家會議中心召開的“愛國公益人物五一座談會”，被授予“2018中華領航勞動者”榮譽稱號。曾為電影《保衛南京》、《我和媽媽》、《警察爸爸》等多部影片題寫片名。部分書法作品被故宮博物院、中國革命歷史博物館、中國美術館、臺北故宮博物院等國內外一些博物館、藝術館、駐外大使館以及黨和國家領導人、外國元首政要收藏。2017年在其家鄉江蘇省海門市、常州市建有張敏鈞藝術館。（註冊編號：0903001）

2005年 書法中堂 藝 69×46cm

2013年 書法題字 藝術大觀 68×46cm

翰墨生情 筆端生輝

——記中國民眾書畫院院長張敏鈞

記者王芳

初次採訪著名書法家、中國民眾書畫研究院院長張敏鈞時，給記者留下的印象是性情寬和。交談中，張敏鈞清秀的面容，襯托出深邃的目光，凸現出一位書法家的風采。

張敏鈞的書法作品，突出的感覺就是耐看，一招一式流露出一股自然美。在遒勁的字體、洗練的筆觸中我們不難看出，字體清雅勻稱，有著不少職業書法家難以企及的文化深度。書法家的筆墨修煉要達到這種爐火純青的地步，沒有三、四十年的浸潤是難以成功的。張敏鈞正當中年，筆墨卻已相當老到。

2015年 書法中堂 佛 138×68.5cm

張敏鈞，國家一級美術師。個人藝術傳略及作品入編《中國書法500強作品集》、《中國書法名家名作選集》、《中國當代著名書畫家珍品選》(修訂本)、《中國書畫家大典》、《中華書法大師》、《一代名家》、《中國書畫名家傳世大辭典》、《走近當代大師》、《世界名人錄》等數十部集冊辭典。先後被授予“世界華人傑出藝術家”、“中國百名行業風雲人物”、“中國書法百傑”榮譽稱號，並獲“中國當代書畫藝術傑出成就獎”、“頗具收藏和增值潛力的書畫家”稱號。張敏鈞作品流傳到東南亞、西歐、港澳臺等國家和地區，部分作品被國內外書法愛好者收藏。金燦燦的榮譽和成功，例證了生命同藝術一樣閃耀著永遠的光芒。

2017年 書法題字 厚德福 68×46cm

2014年 書法中堂 藝海無涯 69×46cm

自然之美歸於造化之功，藝術之美來自人為之力。書法家要使自己筆下具有跳舞般的自然，而不是普通走路般的自然，因此這種自然其實是從不自然中得來的。細看張敏鈞的作品，寧靜清雅，靈動而靜秀，處處體現出江南水鄉的雋秀韻味，以及大自然賦予的自然景觀和人文色彩。張敏鈞勤于思考，博採眾長，不僅在自己的書法作品中張揚個性，還在書法各流派之間汲取精華，逐漸形成自己鮮明的藝術風格和精神境界。在書法創作中，他主張書法“師古不泥古”，書法只有在充分繼承傳統的基礎上，才有所創新。如王鏞所說：“藝術書法就是要站在藝術的立場上來審視書法，就是要以藝術第一的理念來判斷書法作品，就是以藝術創作的普遍規律來創作書法。”張敏鈞可謂做到了這一點。

2013年 書法斗方 唐 孟浩然詩 69×69cm

2012年 書法中堂 積善成德 69×46cm

張敏鈞之所以能食古而化，借古開今，一個很重要的原因是他把研習書法的觸角從臨摹古人法帖伸向了書法理論的沃土。在茫茫書海大國中，張敏鈞本該是書法大家，但 他依然是一個執著的“入我神者”，依然是一個“在路上”的行走者。張敏鈞在研摩古人書法上下過很大工夫，而他能跳出古人而自出機杼，誠屬不易。從他筆下生髮的種種墨跡中，可以尋繹出自我不斷否定、不斷昇華的理想。

2015年書法題字 我和媽媽 137×34cm

2016年 書法橫幅 錦思敏行 137×45cm

2007年 書法扇面 唐詩四首 69×34cm

古人言：“筆墨性情，皆以其人性情為本，是則理性情者，書之首務也。”因此張敏鈞書法的養務之功，還在於他以性靈為本，有感而發。正因為他來自心靈因而才能走進心靈。他得出的啟示是：藝術的魅力總是發韌於具有個性的心靈，這種個性就是自己對一種審美樣式恆定的選擇與認定。因此，只有在書法傳統解度與藝術書法互為前提的層面上，才能實現書法藝術真正的進深與新變。(完)