难道四大书法家中有不用“中锋”的书法家吗？
不少人认为颜真卿是藏锋入笔，其实，这都是对“中锋用笔”的误解。
什么是“中锋用笔”呢？古人认为“令笔针在画中”。意思就是毛笔尖在笔画的中间就叫“中锋用笔”。
现在，我们现代大多数人也认为，这个说法基本上没有问题。
问题是什么呢？问题是笔画有四个用笔环节即：起笔、行笔、收笔。在这三个环节上，除了“行笔”基本上是百分之百的“中锋用笔”之外，起笔和收笔，就不是可以百分之一百直接“中锋用笔”完成的，而是要通过“调锋”来转换一下用笔，才能进入“中锋用笔”之中的。
所以，古人把很多“起笔”都看成是“侧锋用笔”。
对此，千里马认为这是一个用笔的理论误解，实践上根本不是这么回事。
原因是，所有的“侧锋”起笔，其实也是“中锋用笔”，只不过是需要调锋一次，才能改变用笔方向，继续“中锋用笔”。如果不调锋，真的就是一个“侧锋用笔”了。
但是，这样写下去，书法真的没有笔法写了。
比如说我们用侧锋写“横折勾”，让横、折、勾都用侧锋，根本无法写字！
为什么？因为“侧锋”就是毛笔尖在笔画的一边而不是中间的用笔，叫侧锋用笔，这样用笔，毛笔的毫毛与写字的方向是一个垂直关系，毛笔非常不灵活，而且，由于毛笔尖和笔肚的含墨量不一样，所以，写出来的字也是毛笔尖部分的墨少，笔画不清楚，笔肚部分墨多，但是轮廓毛糙，写出来的笔画非常不好看。
正因为如此，我们没有发现任何一种字体是用“侧锋”写字的。
那么，为什么说所谓的“侧锋”起笔，也是“中锋用笔”呢？道理很简单，侧锋起笔只是一个笔画的入笔，然后要调锋改变方向，才能中锋行笔，然后收笔，完成一个笔画。
中锋用笔，就是让毛笔的边缘刻画笔画的轮廓，这样有两个好处：
第一，笔锋是顺豪，就是毛笔的笔毫与行笔方向是一致的。
第二，笔画的轮廓是是毛笔的轮廓，墨汁分布均匀，笔毫顺锋，所以，笔画规整。
那么，为了一个笔画一个“边”如刀切一般，只有“中锋用笔”才会有这样的效果。
比如写“横折”这个笔画，步骤是：1.竖画起笔，写出横画的起笔边线，2.调锋写横，3.收笔调锋写“折”这个竖画。
在“折”这个位置，一般有两种用笔方法。一种是笔不离开横画收笔，调锋写竖画，一种是离开横画，另起一笔写竖画。无论哪一种方法，原理都是一样的。从横折为竖画，必须调锋一次。
所以，我们说，中锋用笔其实都是“中锋用笔”，侧锋用笔不过是一个假像而已。
再说，起笔的方法很多，有藏锋起笔，也有露锋起笔。
欧颜柳赵四大家的用笔，都是中锋用笔，书法没有不用中锋用笔的。
我们长期以来对毛笔的说法非常多，什么中锋、侧锋、偏锋等等。
其实，书法用笔都是中锋用笔。那么，我们如何理解中锋用笔呢？
一句话，毛笔顺锋的用笔，都是中锋用笔。顺锋就是笔毫与行笔方向一致。注意“行笔”贯穿我们笔画和写字的全部过程。例如“起笔、行笔、收笔”都是广义的“行笔”。
但是，我们写字的用笔方向总是忽左忽右，忽上忽下交错变化的，这就需经常改变“行笔”方向，改变的那个“转折点”，就是调锋点。调锋点目的就是为了“恢复”到中锋用笔状态。
前面我们说了，书法的笔画是由起笔、行笔、收笔构成的。
从书法用笔的总规律来看，只有“行笔”在任何一个笔画里都是顺豪状态的，而起笔和收笔部位的用笔变化情况比较多，但是，无论如何变化，都要通过调锋恢复中锋用笔状态的。
这个规律贯穿中国书法历史的全部过程，从甲骨文到楷书都是一以贯之的用笔方法。
所以，中锋用笔与欧、颜、柳、赵的用笔都是一样的，不一样的是他们的笔画和结体，形态各异，这是由于他们的用笔风格不一样。
比如说，赵孟頫用笔喜欢露锋起笔，而欧阳询、颜真卿和柳公权的起笔喜欢藏锋。
其实，只要我们把用笔真正了解清楚了，也就无所谓藏锋露锋了。毕竟，藏锋和露锋只是起笔和收笔的笔法。中锋用笔始终贯穿与所有的用笔。
千里马认为，如果我们把毛笔看作是一把双刃的软尖刀。那么，我们认就会更清楚地看得出来：毛笔有笔尖和两个对称的“侧锋”。
我们手握毛笔写字的时候，那两个对称的“侧锋”正好是一个“内锋”和一个“外锋”。
靠手心的一侧，我们不妨看作是“内锋”，靠手背的一侧，我们不妨看作是“外锋”，事实上，在用笔的过程中，笔画的轮廓是“内锋”和“外锋”刻画出来的。
我们写字一定要注意对“内锋”和“外锋”的平衡把握和灵活应用，才能真正掌握用笔之道。也才能真正领会欧颜柳赵的用笔，甚至，所有书法的用笔。
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