中国绝色，
凝聚着万千诗意，
山为黛，水为碧，
翠柳黄叶、
绿酒红炉，
日落江湖白，
潮来天地青。
一色，
可自成一世界。
何处无色，
处处色。
绛紫绯红、荼白黛绿，
当这些名字袅袅娜娜地袭来，
山水画墨就在眼前晕开，
只有中国的颜色，
才能这般，
美得不可方物。
朱砂为红，
是最纯正的中国色。
天子朱批、
贵胄朱门，
宫闱红墙连天阙。
而人间少女，
“鸳鸯相对浴红衣”。
穿一身红，
喜气而热烈，
仿佛能穿越红尘迷雾，
以最美的姿态绽放在时光里。
中国人的祈愿，
全在这一抹朱红里，
如翩翩惊鸿舞，
凝结着浓化不开的传统精髓，
沿袭了各朝各代的无尽风华。
“胭脂何事，
都做颜色染芙蓉”，
胭脂，也曾被叫做焉支，
匈奴地区甚至曾流传民歌，
“失我祁连山，
使我六畜不蕃息；
失我焉支山，
使我嫁妇无颜色。”
在红蓝花正盛之时，
将整朵摘下，
石钵中反复杵槌，
红蓝花有红、黄两色，
淘去黄色后，
便是鲜艳的胭脂色。
古医书记载
蜀葵花、重绛、山花及苏方木，
皆可制成胭脂。
古时女子，
有着玲珑胭脂面，
堪比三月阳春风。
晨起卷帘来，
在白雪凝琼的双颊上，
用胭脂晕红，
给唇间点绛，
少女心事与胭脂，
就是年华最美的样子。
十样锦，
百种心事千相思，
心悦君兮君不知。
十样锦本是一种信笺，
浣花溪畔灵秀处，
唐朝女诗人薛涛，
以草木为材，
将纸张染成少女粉，
上提小字，
以寄深情。
只有情窦初开的少女，
才想得出这种浪漫，
而信笺的颜色，
也成了最佳的恋爱色调。
谁说古人皆死板？
草木染成十样锦，
寄我心思与君知。
蔼蔼紫薇直，
秋意深无穷。
滴沥仙阁漏，
肃穆禁池风。
竹月泛凉影，
萱露澹幽丛。
绣幕灯深的时候，
晚云拨开是月，
窗前弄影是竹，
冷月光映着竹香，
如果有颜色，
就是深竹月，
这一抹独特的蓝。
寒房风白羽，
尊前笑青春，
深竹月的夜色，
一壶好酒，
几缕清风，
就是中国文人酷爱的独处时刻。
天青色，
源于宋徽宗的一场美梦，
梦中烟雨初霁，
江白搭配着天青色，
于是徽宗醒后，
立马题词：
“雨过天青云破处，
这般颜色作将来。”
徽宗命人根据自己所写，
烧制出如梦似幻的天青釉色，
最后汝州工匠技高一筹，
从此，世上多了一种传世瓷器汝窑瓷器。
看多了软红十丈绮罗繁华，
雨洗天青后的颜色，
美得返璞归真。
野绿连空，
天青垂水，
素色溶漾都净。
《说文解字》有云：
“碧，石之青美者。”
似青似绿，
带着几分生机，
又有几分含蓄。
它清淡粉嫩，
没有正绿的耀眼，
却令人心安，
如飘忽不定的雨，
和稍纵即逝的雾，
是怀玉之色，
润泽又温和。
平生不会相思，
才会相思，
便害相思。
如果说颜色有情，
相思灰则最为情深。
不深不浅，
不至漆黑，
不到素白，
一身恬淡，
令人多了几丝缠绵的相思。
暮色依微之时，
万化渐浓，
柔情一寸寸加重，
“春心莫共花争发，
一寸相思一寸灰”，
这便是相思灰，
相思成灰，
也不改痴心。
“泼黛揉蓝画不成，
暝色仍含紫。”
染青石，
谓之点黛。
《说文解字》里说：
“蓝，染青草也。
黛，画眉也，从黑。”
黛黑，即深蓝色，
蓝中带黑，
蓝常源于自然，
“山泼黛，水挼蓝”，
远山如黛，
江水澄蓝，
一幅最美的山水画，
这里有人所求的悠远和淡然。
“布作缟素色，丝成罗绮春。”
雪色，最本真的颜色，
如生命，
舍弃绚丽的色彩，
保有最初的模样。
雪色如未经染色的丝帛，
朴素、不耀眼的本白色，
与经漂白过的练白色不一样，
天地归净，
如大梦一场。
看遍世间繁华，
方知国色倾城，
千年流传下来的中国颜色，
惊艳了时光，
温柔了每一个中国人的岁月，
这些真绝色，
看罢不能忘。
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