中國畫家之中，有一位相信大家一定不陌生。他使得“西洋畫從此不再足以駭到中國畫壇”，更獲得稱號“東方之筆”與“中國名片”。如果這些文字都不能讓你get到他的厲害之處，那小新從數字來直觀表達一下：去年的12月18日，北京嘉德拍賣的他的作品《水月觀音》，以1.012億元成交——他，正是被徐悲鴻描述為“五百年來一大千”的張大千。
但在這位大師輝煌成就的背後，有著一樁富含爭議的事件，很有可能成為他的汙點，現在也伴隨著他的名字在網上廣為傳播。究竟是怎麼回事呢？這就要說到40年代張大千的敦煌莫高窟“考察”。
張大千《水月觀音》
中國曆代畫家集中的張大千
1941年初，張大千帶著家人和學生來到敦煌，一住三年，臨摹敦煌壁畫。而在此期間，他剝損的壁畫總共約有30餘處。敦煌壁畫的奇觀之處在於常常畫中有畫，比如最裡面一層是唐代的，後面朝代的後人在壁畫上抹上灰泥，重新繪上一層畫，以適應不同時代的審美觀和宗教內容。
據1942年12月5日傅斯年、李濟給於右任信函中記載：“張大千先生欲遍摹各朝代人之手跡，故先繪最上一層，繪後將其剝去，然後又繪再下一層，漸繪漸剝，冀得各代之畫法。”這裡的意思是說，張大千在臨摹壁畫時，學完表層的較新較後時期的壁畫便將其剝去，使露出隱藏在裡面的早時期壁畫；如此畫一層、剝一層、毀一層，便能學習到每一朝代時期的審美繪畫風格。這對於張大千個人的藝術進展或許很大，但對於整個文化存留和歷史痕跡卻是無法補償的損失，敦煌壁畫蒙受了一次無以復加的災難。
但凡事無絕對，網上也有另一方面的觀點，認為張大千行為並無惡意。他的所做不過只是剝離了一些受損較大的壁畫，這些壁畫本就已經面目全非、難以辨析。正如張大千的友人謝稚柳辯言：“為什麼不把外層去掉來揭發內裡的菁華呢？”更有人以“親歷者”身份公開發表刊文支持張大千：“我在敦煌莫高窟工作過十多年，據我親眼所見，張大千先生不僅沒有破壞過敦煌壁畫，相反對恢復和整理敦煌壁畫藝術做出了不可否認的貢獻。”
這件事在當時引起了軒然大波，後來驚動了民國政府出面調查。最後的結論是張大千沒有破壞敦煌壁畫，但顯然這個結果不是人人都相信的。關於張大千是否破壞了敦煌壁畫的爭論一直延續到了今天也沒有決斷，但他無疑通過此次事件，帶來了許多極具影響力的作品。比如長度超過12米《薩埵太子捨身飼虎圖》，畫面詳盡卻沒有一筆多餘，內容龐雜卻主題明確。又比如各種藻井圖案和佛光圖軸，皆是精美絕倫。
《薩埵太子捨身飼虎圖》
《藻井圖案》
小新覺得大家可以一起來看看，張大千身負爭議臨摹來的這些敦煌畫作，是否值得這個價值呢？1月16日-3月4日，來到國家博物館公開展出的“張大千藝術展”中“臨摹敦煌”單元就可以作出你的判斷！本此展覽由中國國家博物館聯合四川博物院、榮寶齋共同舉辦，另四個內容單元為“集古得新”、“大風堂收藏”、“大千師友”和“大千用印”，將系統全面的展示了張大千一生的藝術歷程，一定也可以讓我們對張大千此人有更深入和透徹的瞭解。
張大千 《雙美圖》
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