在中國古代文學瀚海里，愛情是一個永恆的主題。在兩個人的世界裡，邂逅相遇，怦然心動，誰先喜歡誰，誰就註定是誰的俘虜。誰又墜入愛的深淵，醉得稀裡糊塗。那些淡淡的情愁，想抹去，卻又不知道如何去做；想忘卻，又不知道該用什麼來彌補心中的空缺。繞來繞去，還在眉間停留……
《國風·鄭風·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清揚婉兮。
邂逅相遇，適我願兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清揚。
邂逅相遇，與子偕臧。
隱娘說：有位美麗姑娘，眉目流盼傳情。有緣今日相遇，令我一見傾心。詩以田野郊外，草蔓露濃為背景，同時也是一種象徵，情長意濃，男女相遇，自然情景交融，人不期而遇，情也就不期而至了。
《西江月》
【北宋】司馬光
寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。
青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。
笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
隱娘說：多情總比無情苦。早知道相思如此折磨人，倒不如不見的好；早知道有情徒增煩惱，那還是無情更好。司馬光為人方正，也有這樣的豔情之作，“此公風情亦不薄。”
《思帝鄉》
【五代】韋莊
春日遊，杏花吹滿頭，
陌上誰家年少，足風流。
妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞。
隱娘說：以白描手法，清新明朗的筆觸，勾出了一位天真爛漫、熱烈追求愛情的少女形象。這首詞語言質樸多情韻，無辭藻堆砌現象，卻有濃郁的民歌風味，在"花間"詞中獨具一格。
《臨江仙》
【宋代】晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，
當時明月在，曾照彩雲歸。
隱娘說：這是一首感舊懷人的名篇，當為作者別後懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢後酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當時”的情況。全詞在懷人的同時，也抒發了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
《離思》
【唐】元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
隱娘說：這首詩最突出的特色，就是採用巧比曲喻的手法，淋漓盡致地表達了主人公對已經失去的心上人的深深戀情。它接連用水、用雲、用花比人，寫得曲折委婉，含而不露，意境深遠，耐人尋味。
《點絳唇》
【宋代】李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
隱娘說：李清照的愛情和詞作都是一個傳奇。這是在她18歲時，趙明誠第一次去她家時，她在門後偷看趙明誠，情竇初開，春心萌動，情思難以按捺的詞作。
《青玉案·元夕 》
【南宋】辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，
星如雨，寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
隱娘說：全詞采用對比手法，上闋極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下闋著意描寫主人公在好女如雲之中尋覓一位立於燈火零落處的孤高女子，構思精妙，語言精緻，含蓄婉轉，餘味無窮。
《洛陽女兒行》
【唐】王維
洛陽女兒對門居，才可顏容十五餘。
良人玉勒乘驄馬，侍女金盤膾鯉魚。
畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂簷向。
羅帷送上七香車，寶扇迎歸九華帳。
狂夫富貴在青春，意氣驕奢劇季倫。
自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。
春窗曙滅九微火，九微片片飛花瑣。
戲罷曾無理曲時，妝成祗是薰香坐。
城中相識盡繁華，日夜經過趙李家。
誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗。
隱娘說：在封建社會中，有一種很普遍的社會現象：小家女子一旦嫁給豪門闊少，便由貧賤之身一躍而為身價百倍的貴婦人，恃寵享樂。嬌貴異常；而不遇之女，即使美顏如玉，亦不免終生淪於貧賤境地。此詩所寫，蓋為此而發。
《贈別》
【唐】 杜牧
娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。
隱娘說：現在特別火的那句“春風十里，不如你”便脫自於此，我們代指少女青春的“豆蔻年華”也是來源於這裡。花最美就是含苞待放的時候，人也是如此，婷婷嫋嫋，青澀動人，連江南的春色都比不上。
《清平調》
【唐】 李白
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。
隱娘說：這是李白少有的宮廷豔辭，是他在長安做供奉翰林時所作，寫的是四大美女的“羞花”楊玉環，所以三首詩都不脫“花”字，寫得雍容華貴，豔麗卻不俗氣，我想楊貴妃是擔得起這樣的誇讚的，所以才能得到玄宗皇帝那麼深厚的寵愛。
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