作为政治的灰色地带，间谍永远充满神秘。
就像龙一样，在平头百姓的口耳相传和历史与文学的交汇处，大众想象过其千万种模样。
中国夏朝时就有了间谍，《左传》里记载了“使女艾谍浇”的故事，浇是夏朝太子，女艾便是历史上第一个间谍。
《左传》里的女艾
19世纪初的欧洲，兴起了间谍小说。1821年美国小说家詹姆斯·费尼摩·库珀出版了世界上第一本间谍小说《间谍》。
詹姆斯·费尼摩·库珀
说到底，不管是写《左传》的左丘明，还是后来陆续的间谍小说家，均未见过真正的间谍，笔下的间谍，多少掺杂了个人臆想。
时间来到一战前夕的英国，英德矛盾一触即发，国内陷入空前仇德情绪。
在当时，电影刚出生不久，作为一种政治宣传手段，英国人在银幕上制造了一种潜入国内大搞破坏的德国人，丑化德国。
于是，早期间谍片诞生。
1913年的[O.H.M.S.]里，德国间谍正在作恶
间谍从文字里活跃到了银幕，臆想被进一步放大。
早期间谍片里的德国间谍，因为是政治宣传的产物，观众看完后，空生一腔爱国的热血，并没有记住其分毫。
其看着更像是脸谱化的反派，不值一提。
这种情况在1935年，希区柯克拍完[三十九级台阶]后，有了很大改观。
严格来说，[三十九级台阶]的男主并不算真正的间谍。
其是一名来伦敦度假的加拿大青年，阴差阳错卷入了桩德国间谍案，顺水推舟，反而给英国情报处帮了大忙。
[三十九级台阶]的间谍
但就是这种阴差阳错，观众看到了间谍的神秘，仅只是冰山一角，便已欲罢不能。
而希区柯克则凭该片解锁了新的电影类型——政治惊悚片。普通人卷入间谍活动而成为业余间谍，成为其固定套路。
[西北偏北]和[擒凶记]正是遵循这种模式
但间谍在希胖的镜头里，只是业余，不是专业。
为什么会出现这种情况，因为专业间谍如何行动，仍没人见过。
而当银幕上的间谍和观众的幻想保持共鸣时，大众依然相信电影里是真正的间谍。
这种夸张在二战后达到了极致，007便是代表。
二战结束，欧洲老牌资本国家开始衰落，间谍片诞生的英国也没能幸免。
昔日英国人引以为傲的传统贵族范，在战后兴起的各种文化，尤其是美国文化的入侵下，无人问津。
当时美国的西部片风靡世界，牛仔作为文化形象，在全球大行其道，1952年的美国西部片[正午]
英国人自是不服气，美国有牛仔，我们也有自己的间谍。
于是1962年，英国导演特伦斯·杨借鉴伊恩·弗莱明的小说，将一个专业间谍带到了银幕。
便是著名的詹姆斯·邦德。
伊恩·弗莱明，英国前特工，007小说作者，1962年的[007之诺博士]是该系列开山之作
然而，专业间谍詹姆斯·邦德仍旧是幻想的夸张，和真正的比起来，完全是两回事。
不论是初代的肖恩·康纳利，还是后来的罗杰·摩尔，或是最著名的皮尔斯·布鲁斯南，都是风流倜傥，帅字贯穿始终。
肖恩·康纳利，罗杰·摩尔，皮尔斯·布鲁斯南
而现实里，因从事情报工作，间谍长相要求并不能出众。
并且，邦德并不擅长打架，他靠的是背后Q博士强大的科技，几件科技感充盈的道具便让敌人乖乖就范。
[太空城]里的迷你望远镜，[金枪人]里的PPK手枪，装子弹的“中华牌香烟”
即使是动手，也是充满英伦范的优雅，像[择日而亡] 里的邦德，打架是击剑。
[择日而亡]
说到底，邦德是不服气的英国人向世界重新展示大英帝国荣光的宣传栏。
得益于二战后经济复苏，消费主义抬头，银幕上开着阿斯顿·马丁，喝着马提尼，西装革履的詹姆斯·邦德，是对消费者最好的广告。
但邦德深入人心还有另一个重要原因，便是
冷战。区别于常规战争，冷战的主力，只能是间谍。
加上上层有意无意的反间谍宣传，在当时，间谍几乎成了人们茶余饭后的最佳谈资。
阴谋论盛行，草木皆兵，阵营两边人心惶惶，仿佛间谍已渗透到日常生活。
而在当时，就连爱因斯坦也曾被传出来是苏联的间谍。
当然，这纯属的过度敏感
井喷的间谍片便成为恐慌情绪宣泄的出口。
冷战时期，各国都在拍间谍片，且间谍的对象依据阵营有明显划分。
苏联阵营拍的间谍片，具有强烈的政治色彩，风格类似朝鲜1965年的[看不见的战线]。
主要讴歌的是人民战士，其间谍如刚诞生之初一般，脸谱化严重。
[看不见的战线]
美国阵营这边，迎合的更多是市场，间谍片中充斥的则是对对立阵营的猎奇。
冷战孕育了间谍片成熟的电影市场，而007显然是该时期间谍片的幸运儿。
截止到冷战结束，007系列电影共拍了16部，不但制作方赚的盆满钵满，詹姆斯·邦德也写进了时代记忆。
1989年的[杀人执照]是冷战结束前，最后一部007电影
冷战结束后，传统间谍片显然有些跟不上时代。
1995年，一名新特工伊森·亨特进入了观众视野，对于长期受邦德浸淫的间谍片，无疑一股清风。
1995年[碟中谍]上映，其间谍主人公，汤姆·克鲁斯扮演的伊森·亨特
美国人生产的间谍伊森·亨特就跟美国特有的杂糅文化一样，取百家所长。
但阿汤哥的美颜本质上还是违背了真实间谍的特性，属于和邦德一样的超级英雄。
而碟中谍系列的故事发生在全球，牵扯的是各国的间谍，一定程度上满足了冷战后一家独大的美国“世界警察”的心理。
[碟中谍之神秘国度]里的出现了英国军情六处的影子特工
电影工业的进步，让[碟中谍]里的伊森·亨特比邦德更加酷炫，观众看间谍，也是在看视觉奇观。
[碟中谍之神秘国度]里用投影打造空无一人的走廊，伊森也因此混进克里姆林宫
进入新千年后，互联网的快速普及，人们了解到世界真实的模样。
随着脱敏期结束，冷战间谍活动的资料也被政府公开，真正的特工究竟如何行动也不再成为秘密。
人们也终于知道，银幕上的间谍，并不真实。
但杰森·伯恩出现了。
2002年上映的[谍影重重]里，观众看到一个其貌不扬，凡是都以追求隐蔽和事态最小化的间谍。
马特·达蒙扮演的杰森·伯恩
其不但异常能打，还有着过人的头脑，能将日常生活随处可见的用品化作杀人利器。
最重要的是，比起前辈，伯恩更会伪装，其标志性的灰黑夹克，来去无影，不留痕迹的行事风格，像极了资料中描述的真实间谍。
观众喜欢真实。
伯恩还号称“世界上最难追踪的人”
重启的007同样遵循这个模式，要知道，特工出身的007之父伊恩·弗莱明，其第一本007小说《皇家赌场》里的邦德，本就是真实间谍的面目。
其是个体格健壮，相貌普通，性格冷漠，过着在刀口上舔血日子的中年男人。
每天出生入死，杀人如麻，亲人朋友经常死去，自己也时常在生死边缘晃荡。
丹尼尔·克雷格完美还原了小说，其有血有肉，会失败，有有缺憾的童年，不能触及的伤疤，打架拳拳到肉，时常灰头土脸。
像现实的间谍一样真实，像平凡大众一样普通。
[007：大战皇家赌场]，邦德被反派捕获，一脸狼狈
[007：大破量子危机]，詹姆斯·邦德不再高脚杯喝起马提尼
有人说，新版的邦德像个蓝领，这也解释了为什么蓝领阶级日益壮大的今天，新版邦德已然成功占领了银幕。
每个年代，都有不同的文化，每个时期，银幕上都有特定的间谍。
其变迁，是电影工业的发展，亦是观众审美的进步。
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