看死君：“花園”第六期，為大家帶來被稱為英國版“斷背山”的《上帝之國》。在第20屆英國獨立電影獎上，《上帝之國》以超高口碑拿下最佳影片、最佳男主角、最佳新人編劇、最佳音效四項大獎。
很多人看後，都說這部影片有很多地方都能夠讓人想到《斷背山》。導演弗朗西斯·李在接受採訪時也說道自己就是李安的粉絲。而且導演也更多地加入了自己的理解，拍出了全新的感人的愛情故事。
欄目| 花園
作者| River
公號| 看電影看到死
2017年可謂是最“酷”的一年，眾多優秀的酷兒電影都集中在這一年爆發。《請以你的名字呼喚我》《每分鐘120擊》《普通女人》《沙灘鼠》……值得注意的是，他們無一例外都是以悲劇失落收場。
比如《普通女人》片尾女主的痛苦高歌熱淚；《沙灘鼠》男主對著漫天煙火的失落困；《請以你的名字呼喚我》Elio對著篝火啜泣；《每分鐘120擊》的骨灰鬧場club起舞。這些佳作都貢獻了令人印象深刻的畫面。
看過這些悲劇之後，我反而開始喜歡起《上帝之國》的粗礪樸實，兩個人互相喜歡，在屬於兩人的“上帝之國”，放放羊，調調情。
被稱為“英國版《斷背山》”的《上帝之國》，實質上與《斷背山》大為不同。《上帝之國》講述的不是美國西部保守年代兩個牛仔之間跨越20年的愛情悲劇，它講述的僅僅是羅馬尼亞小綿羊如何“馴服”英格蘭小狼狗，教會他愛與溫暖。
出身於英格蘭北部約克郡的男主約翰尼自小被母親拋棄。同齡人去上大學了，他卻因為父親中風行動不便，被迫輟學承擔起照顧父親奶奶的責任，打理農場，在最好的年紀被困在偏遠落後的小鎮農場。
日復一日枯燥繁重的農活早已磨蝕掉他細膩的心，他孤獨壓抑，如動物般粗野躁動，渾身是刺。整天辛苦幹活，父親還是抱怨他做得不夠好。
他只能在晚上到酒吧買醉。靠在馬桶上吐得不省人事，被人嫌棄的載回家，扔在門口地上。性生活隨便，害怕親密關係，對去上大學的昔日朋友惡語相向。
這一切，直到羅馬尼亞移民小哥格奧爾基的到來，而有所不同。這個有著一雙鹿眼的男人有著一顆所缺乏的溫柔細膩的心。羅馬尼亞小哥熟練農活，勤奮安靜，細心照顧牲畜。他的到來開始為沉悶的農場帶來一絲生機與希望。
約翰尼剛開始因為他移民的身份而對他頗為鄙夷，第一次去接他的時候，正眼都不看他一眼，也不願意帶他去鎮上酒吧喝酒。叫他“吉普賽人”，充滿歧視。
後來，一起出去修補牧羊棚，兩人有了獨處的機會。在兩人去的路上，導演弗朗西斯.李將鏡頭對準了火燒後留有火星與煙霧的山頂，色調陰沉，一種孤獨感油然而生。大自然可以將它最黯淡粗獷的一面展露給我們看，也難怪它在男主身上烙下隱忍寡言的性格，孤獨而倔強。如格奧爾基所說的，這裡“美麗而孤獨”。男主又何嘗不是呢？
在體弱的父親和年邁的奶奶眼中，約翰尼似乎只是家裡的勞動力而已。像一頭未經馴服的小狼狗，壓抑躁動。吃東西胡吃海塞，不在乎食物的味道；會因為被父親罵而把脾氣撒在牲畜身上，責罵打它們。
而格奧爾基則不同。他給小羊羔喂牛奶的時候，就像對待自己孩子一樣小心翼翼，眼神充滿了愛。他會用死去的羊羔的毛皮為活著的小羊羔做衣服保暖，會溫柔的撫摸它的頭，把它抱在懷裡。
約翰尼對格奧爾基的敵意，在兩人單獨相處的過程中，慢慢地消解著。而約翰尼被格奧爾基的“馴服”，在情慾戲中體現得最為直接。
電影開頭，約翰尼和餐館中偶遇的小哥在運送牲畜的車上的情慾戲，原始而直接，不帶任何情感的身體接觸，像動物般的荷爾蒙宣洩。當小哥提出要去喝一杯的請求時，約翰尼則冷漠予以拒絕了。
約翰尼和格奧爾基的第一場床戲，更是直接在野外泥潭上打滾，半推半就著勉強完成，也是沒有什麼情感交流。彷彿只是兩個人力量的角逐。
到了約翰尼和格奧爾基的第二次床戲，場地設置在燈光暖黃的破舊牧羊棚裡。和第一場床戲形成鮮明的對比，導演更是花了不少功夫刻畫格奧爾基通過撫摸、親吻，一步步瓦解約翰尼的粗暴。
在約翰尼想用手搜索格奧爾基的下體時，格奧爾基卻拿起約翰尼的手，慢慢地放在自己的臉上，溫柔地撫摸。約翰尼第二次努力以被格奧爾基親吻其手上的傷口告終。緊接著，兩人褪去上衣，親吻相擁。
粗重的呼吸，漲紅的臉，急促的緊抱，伴以溫柔的撫摸。心思細膩的導演在這場床戲給我們展示了：兩個互相有好感的男人，用身體去試探對方。約翰尼放下自己的防線，被格奧爾基慢慢所“馴服”了。
感情升溫後的兩人回到農場自然也少不了各種打情罵俏：打鬧，眉目傳情，棚車幽會，游泳……即使在約翰尼父親因為發現他們關係而在回來路上再次中風住院後，導演也不忘給我們觀眾喂大口大口的糖。
格奧爾基用手指小心翼翼的觸碰約翰尼的手來安慰他；給約翰尼做家務，做飯；兩人共浴閒聊喝啤酒；兩人相依偎在床上，約翰尼叫格奧爾基教他“cock”的羅馬尼亞發音。
在約翰尼因為在酒吧廁所偷歡被格奧爾基發現，憤怒地離開約翰尼，我們以為這又會是一場悲劇的時候，導演卻又甩給我們一臉的狗糧。結尾約翰尼去找格奧爾基，說以後不會再把事情搞砸了，前一秒還在生氣的格奧爾基，就這樣的原諒了他，兩人抱在一起。
鏡頭一轉，兩人已經坐在回農場的車上。約翰尼把頭放在格奧爾基的肩膀上，安心的睡著。格奧爾基一臉寵愛，兩人頭靠頭的依偎在一起。
導演將整部片子構築在，承擔家庭重擔的壓抑的約翰尼身上，同時又給了他簡單而美好的愛情，溫柔體貼又英俊的戀人，在細節處發糖，使得整部片子大氣磅礴又柔情似水。他們的愛情和互動在艱苦沉悶的農場生活中顯得尤其美好。
在英國同性戀合法化50週年之際，在同性戀去汙名化，得以更多曝光與被公眾接受的年代，導演拿出了一部橫在身份認同和社會認同之上的甜出新高度的同志片。
在冷冽陰沉的英格蘭農場，導演對《斷背山》做了一個溫和的顛覆。《斷背山》中恩尼斯因為時代對於同性戀的歧視和自身童年陰影而懦弱猶豫不決，造就了和傑克兩人跨越20年的愛情悲劇。
而在這“上帝之國”中，有著頹喪瀕臨倒閉的農場和保守父親奶奶，揹負家庭重擔的約翰尼，卻比恩尼斯要勇敢得多。除了穿上格奧爾基的衣服來感受他的氣息，他踏出恩尼斯不敢踏出的那一步，勇敢的追回溫柔帥氣的格奧爾基，彌補了12年前《斷背山》的遺憾，彌補了恩尼斯的遺憾，更彌補了銀幕前我們觀眾的遺憾。
最後，在屬於這兩人的“上帝之國”，調調情，放放羊，發發糖，暖化了我們的心。
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