換弓時要主動，推、拉過渡要自然流暢，要在音色、力度上形成一定的對比，且要按照相應的規律進行。
運弓的另一個要領是換弓。換弓是推、拉的過渡，它既要過渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對比。為達到這樣的要求，就要爭取換弓動作的主動，使每一"推”或“拉”的轉換動作顯得從容而有準備。具體地說，當弓子還在作平穩地運行時，整個運弓的右手對即將出現的換弓在動作上應有所醞釀、準備: 換弓時，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩地掉轉方向。如果換弓動作被動，那就會使二胡的發音產生明顯的空 白。
換弓是有一定的規律的，該換弓的地方而不換弓，將會使富於彈跳的曲調缺乏生機活力; 不該換弓的地方而濫用換弓，將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。失去絃樂效果。一般地說，樂曲中的連音符號"⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩著的音符多麼密 集，音區的跨度多麼大，一般應作一處理，不可換3分奏(至於用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此) ，如果音符頭上沒有被“⌒”罩著，不管音符時值多麼短，均應一音一弓，不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。
為了爭取換弓動作的主動頭腦中還要有一定的節奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節奏下進行的(快弓除外) ，但這些音與音之間的技弓常常構成了一定的節奏型。
哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓在拉奏之前應全盤考慮，並作出初步的估計。根據演奏者的共同習慣，一首樂曲開頭一弓多為拉弓未尾一弓多為推弓，然後在這“拉弓起、推弓
收”的前提下對每一樂段或樂句內部的推拉弓序進行適當的調整。如果每一樂段或樂句內推拉欠數的總和為偶數那網好合於“拉弓起、推弓收”這一運弓規律如果為奇數那就要將奇數調整為偶數不然推拉弓序會出現“扯皮”現象。
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