陸游的詩《殘夢》怎麼解讀？
陸游是南宋著名的愛國詩人。他不像其他詩人，是興致上、應邀請才作詩，他是把詩當作日記來寫的，所以產量極高。而他這種極高的產量和不錯質量的詩，在當時代非常重要。因為南宋初中期，詩詞合流非常明顯，大部分文人都用詞牌形式來抒發志氣，形成了詩的空窗期。
也就是說，詞牌走了豪放派的路子，把原本只屬於詩的高大上的情懷抒發也搶走了。所以，這段時期是宋詩最低落的一段時期。而陸游憑著一己之力，靠著才情和勤奮，硬生生扛下了宋詩的大旗與詞牌對抗。
其實大家都會有這種感覺，宋詩自王安石、蘇軾（詞更出名）、李清照（詞更出名）之後，到南宋末年范成大，楊萬里中間，好像是沒人寫詩的。
其實是有的，就一個陸游。
但是陸游的詩作太多，龐大的基數對應出來就是精品率的降低。這是沒辦法的事情，他本人應該也不在乎。所以林黛玉都教香菱學詩不要學陸放翁，實則是陸游的詩精品雖多，平常之作更多。
同樣由於數量大，在字詞的運用上難免會出現重複，這和個人使用習慣有關，我們今天很多朋友在創作詩歌也會發生這種問題，即使在如今文字、詞語如此豐富的情況之下。有朋友肯定會說，崔顥的《黃鶴樓》用了那麼多“黃鶴”，不還是好詩？時代不一樣，社會精細化、文化進階化都不一樣了，你幹嘛去和千年之前的人比？
上次分析了湖南詩人得了獎的那首七絕和七律的時候，其實她的詩就有這個問題，兩篇完全不同內容題材的作品，都得了一等獎。但是兩首詩裡面都出現了“流光”這個詞。這沒什麼問題，但是從側面反映出詩人對這個詞的熱愛和詞語積累的不夠。有點扯遠了，這文章大家自己去看：《如何看待李靜獲“詩詞中國”傳統詩詞創作大賽一等獎？》。這裡不再複述。
陸游這首詩也有這個問題，當然這和他的創作量太大有關係。
《殘夢》
少時鐵馬蹴河冰，老去摧藏百不能。
風雨滿山窗未曉，只將殘夢伴殘燈。
看第一句，想起了什麼？對了，就是他那首著名的《十一月四日風雨大作二首》中的第二首：
僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
看，都是做夢，都是鐵馬冰河。這兩個意象是成功的，到如今已經成為了成語，泛指塞外冰雪，刀馬縱橫。其實我們把這兩首詩連在一起就很好理解了。
別急，還有。《題搨本姜楚公鷹》：
弓面霜寒鬥力增，坐思鐵馬蹴河冰。
海東俊鶻何由得，空看綿州舊畫鷹。
陸老果然愛極了“鐵馬蹴冰河”的意向，當然這應該是他早年關外經歷留下的印象。而且我們注意到，陸游使用的是“蹴”字，也就是“踢”，而不是“踏”，這是有區別的。“蹴”更多地表現的是馬蹄上揚的動作，所謂“蹴鞠”嘛，就是踢球。這就比馬蹄落下更有奮進、激昂的意思在裡面。
還有“摧藏”，這個詞如今已經沒有了，從來也沒有比較精確的定義，在這裡應該是取《孔雀東南飛》裡面“未至二三里，摧藏馬悲哀”的意思，就是傷心，非常傷心。
宋詩用詞，就是講究。
搞清楚這些題外話，再來看這首《殘夢》，解讀起來就太容易了。
“少時鐵馬蹴河冰”，年少的時候鐵馬冰河，縱橫關外。
“老去摧藏百不能”。上了年紀了，什麼都幹不了了，讓人傷心啊。
“風雨滿山窗未曉”，從夢中驚醒過來，窗外風雨滿山，天未破曉。
“只將殘夢伴殘燈”。只有將就著未燃盡的油燈，回味著夢裡的青春年少。
這首詩和“鐵馬冰河入夢來”那首還真是完美契合，一首入夢，一首夢醒。抒發的情感也差不多，只是“入夢來”的時候還年輕，“尚思為國戍輪臺”，而到了《殘夢》這裡，就是“老去摧藏百不能”了。
最是悲傷，並非身陷絕境，而是英雄遲暮。
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