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王铎（1592年—1652年），河南孟津人，字觉斯，号嵩樵，世称"神笔王铎"，是明末清初浪漫书风的代表人物，其书法作品对后世的影响广泛持久。东瀛日本更是把王铎列为第一流的书法家，提出了"后王（王铎）胜先王（王羲之）"的看法。在长期探索中，王铎力求全面地继承和吸收传统的精华，一生坚持"一日临帖，一日应请索"的学习方法，始终让自己的书法创作与古典传统保持互动之势，在习古的同时努力消化融合，使之逐渐形成自己的风格。
纵观王铎五十岁以前的临书，他走过了一条十分艰苦的道路，这个阶段王铎遍临唐宋诸家法帖，被临书家人数可达百人，这是立足二王，博采众长的积累与沉淀的过程，也是含英咀华孕育新书风的过程。在五十岁前后几年，王铎已大胆尝试脱去二王，颜柳及米的风貌，只取神韵，化为自我，以雄阔壮美代替了二王书法的典雅秀媚，创造出雄浑苍劲，气势奔放的新书风，最终在近五十年的书法探索后自成一家。
纵观其书法成就，尤为值得一提的是连绵草，王铎连绵草技法源自张芝，同时吸收张旭怀素的风格，其作品极重气势，常常一气呵成多达十几个字乃至全篇。凭借高超娴熟的艺术技巧，流转自如的用笔，笔势连绵一泻千里，犹如长江大河，浩浩荡荡，其势不可遏制，形成气魄宏大，豪迈雄强的艺术风格，将草书的发展推向了高峰。王铎一生书法创作的另一个制高点就是他气吞长虹，前无古人的巨轴行草，其巨轴作品用笔技巧复杂多变，强调擒纵变化，时而紧缩，时而流荡。以米芾八面出锋运笔法，中侧并用，方圆兼施，笔法纵敛有度，刚柔相济，点画线质饱含弹性。历代书家鲜有像王铎这样把字的造型变得如此敧侧险峻，字的大小开合对比强烈，字内与字外的空间切割，局部与整体的空间分布，鲜明的造势冲突带来强烈的震撼力。
王铎作品的结构章法体现为一种匠心，单行总是表现为左右腾挪或倾斜，主轴线显得并不稳定，同时字形大小轻重都有较大幅度的变化，在这种大小轻重的交替变化中，书法的节奏变得强弱分明，激烈震荡。罗列王铎之作，你会在摇曳生姿，变化万方的章法中，感受到一种神奇的空间分割效应，一切状如算子之作都不得不黯然失色。此外必须提到还有"涨墨法"。王铎还善于用墨，他从画中悟出用墨之妙，注重墨色在作品中的效果，利用墨的浓淡干湿使画面产生无穷的变化。有意在墨中掺水或以润笔使点画渗晕，使局部的点线溶于一处形成块面，增强块面的表现力；仿佛乐曲中的重鼓重锤，铿锵有力。并且他常一笔连写数字，初写浓墨重彩，继则渴笔飞白，形成虚实相间，满纸烟云的艺术效果。"涨墨法"拓展了传统书法用墨的空间，提升了墨的情绪化表现，对清代以后尚趣书法有了很大的影响，可说是王铎一大创举。
综上所述，我们可以得知王铎一生都在临摹，中国书法史上从来没有哪位书家像他一样有如此多的临摹作品存世。究其一生经历，在探析古法的道路上迈得坚定踏实，既维护古典精神，又极富创新思维，学古能化，独辟蹊径，终于写出卓尔不凡独具个性的书风。王铎曾自言："我无他望，所期他日史上，好书数行也"。历史也证明了这一点。王铎的全部意义就是在于对传统的回归和超越、继承与创新。
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