对花的痴迷
“跟我们讲个笑话吧”
“我不知道什么笑话，不过南瓜总是让我微笑，它们是蔬菜里最幽默的。”
——草间弥生
在南瓜之后，这位日本高龄艺术家，今天带来的是花的幽默。
4月花开的季节里，位于澳洲墨尔本的维多利亚国家美术馆首次举办三年展，邀请来许多位知名艺术家。其中艺术家草间弥生打造一个互动装置《对花的痴迷》（Flower Obsession）吸引了众多参观者慕名前来。
每一位前来参观的人都可以在入口处领到一朵花朵贴纸。在这个人造公寓中，参观者们可以把花朵贴在任何他们想贴的地方，从衣柜、床铺、墙面、天花板、地面......，直到覆盖了整个空间，原本的公寓消失不见，留下一片红色的花海，给人无限遐想……
这是草间弥生将自己精神世界中的圆点、宇宙和无限的概念通过一朵朵红色雏菊贴纸传递给参观者们。
每个去参观和留念的人，或许当初都会得意于自己贴的那一朵花，位置有多么精妙，但是等到房子变成花海的时候，每个人的花都只是构成整间红房子的普通元素。
人人都以为自己是这场展览的创作者，其实最后的创作者只有一个，那就是草间弥生。
而在这偌大的宇宙里，草间弥生也像这一朵花一样。
每一位参观者，都像是被感染上了对花的痴迷，对宇宙的好奇和探索，就好像所有的艺术公众号和评论家，都一定要从这些行为里面解读出一些深刻意义一样。
面对这个红房子，参观者们的看法如同读莎士比亚，有人觉得这很美，也有人避之不及，说这是密集恐惧症和血色房子，说充满了压抑，想要逃离。事实是这样的，当你不去意识痛苦和丑陋的时候，它就是美的。而草间弥生的精神世界，很难去界定是同人们熟知的她的履历一样有着痛苦，还是在看似痛苦中她碰撞出自我认知的快乐。
“你最害怕什么？”
“孤独，虽然我也恐惧死亡，但我总是让自己精神振奋以免去担心那个。”
她有先天性遗传神经性视听障碍,她有如隔了一层圆点状的网,模模糊糊地看世界。1939年，草间弥生（Yayoi Kusama）约10岁时，开始被大量幻觉困扰，因而时常有自杀企图。她留有当时为母亲画的铅笔画，画中就已充满了小圆。
母亲对她说:要是你能把看到的圆点都画出来,那你的眼睛也就好了。于是,她拼命地画她看到的圆点网,希望能治好自己的眼病。
1954年，草间在绘画作品《花（D.S.P.S）》中曾有下列的表达：“某日我观看着红色桌布上的花纹，并开始在周围寻找是不是有同样的花纹，从天花板、窗户、墙壁到屋子里的各个角落，最后是我的身体、宇宙。在寻找的过程中，我感觉自己被磨灭、被无限大的时间与绝对的空间感不停旋转着，我变的渺小而且微不足道。
1957年，移居美国，大部份时间都在纽约市创作，并开始有“前卫的女王”之称。1960年代参加了许多反战运动。
1965年，在纽约展出《无限镜屋》（Infinity Mirror Room），个人特色（白底红点、大面镜、艺术家站在中央）相当引起注意。
近些年，这位日本艺术家婆婆走进中国，传播着她的展览和思想：
2012年，草间弥生本人、其工作室以及长久代理她作品的大田艺廊（Ota Fine Arts）与苏富比合作策划了一场“草间弥生-花儿在我心中为香港绽放”的独一无二草间弥生作品展售会。
2013年12月15日至2014年3月30日，草间弥生“我的一个梦”亚洲巡展在上海当代艺术馆开展。
2014年9月25日，在上海举办的首届西岸艺术设计博览会中，20余副草间弥生作品展出。
（无限境屋）
她的艺术履历和成就多如一屋繁花。
艺术先锋草间弥生
现代艺术家多如繁星，和草间弥生齐名的一位，则更被大家熟知一些——安迪沃霍尔。
初见安迪沃霍尔的作品时候，许多人都会觉得它充满张力和冲击力。离开画布，我能想到黄色的香蕉，红色的罐头，美女与老人并存，玛丽莲梦露和毛泽东有一样彩色的面容…
艺术家的画常被拿来纹身，用以致敬艺术家和作品本人，但他的画极具个人跳动的色彩，过于鲜明独立，因此少有被选择印在皮肤上，作为普通人用以诠释自己的标志。
而更多人不知道的是，安迪沃霍尔的创作过程和灵感最初受到了这位日本老婆婆——草间弥生的影响。
草间弥生在纽约的经历将日本人的名字写入西方波普艺术史，可以说是她引领了波普文化，并影响安迪・沃霍尔以及一批贤现代艺术家，在她的精神世界引导下，他最初得以极具吸收力和同化力地发展着个人风格。
“你最痛恨自己的什么特质？”
“当我不工作的时候，我会变得非常灰暗”
人们似乎不会主动而快速的意识到，日本民族和创新性有着莫大的关联，在世人的第一印象里，匠人精神是日本的代名词，然而在匠人精神把事情做到精细极致的背后，同样也有他们的创新精神。
日本艺术大师和文学大师辈出，每一位都有着自己独特而难以取代的风格，这也是由于他们在无形中，践行着不是天马行空，而是脚踏实地进行创新的原则。
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